黄土高原的爱情《美姐》影片分析,该文是高原有关自考毕业论文范文和爱情和《美姐》和黄土高原有关毕业论文提纲范文.
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摘 要:《美姐》是由郝杰执导,以及葛夏为编剧的电影,被称为中国版的《西西里的美丽传说》,这部小成本的文艺片广受好评,第60届西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节选片人雷尼丝曾评价“中国90年代初畅销国际的现实主义作品已经不足够在艺术上越走越远,从陆川到卢晟到李玉再到张元,最终我只决定选中两部电影,其中之一就是《美姐》.”
关键词:郝杰;二人台;文艺片
郝杰的电影中国味十足,是生活最直接的体验.《美姐》就是以文化大革命为大环境,讲述铁蛋儿的个人体验.题材的电影已经不少,这个特殊的时期仿佛把许多荒诞的故事合理化,成为现代题材最肥沃的土壤.铁蛋儿生活的地方在贫困潦倒的黄土大地,尤其是文化大革命时期我们很难体会到贫苦土地掩埋着的情与人性.郝杰是从这里走出去的孩子,他回过头来拍摄老家河北张家口的万全县,用最真实的感受向我们展示农民的努力与挣扎,那个原始爱情的年代.当第五代第六代导演淡入文艺小制作的电影时,郝杰这样的年轻一代站出来拍出他们自己的农村生活.《美姐》中不会出现气势雄伟的黄土高坡,波涛滚滚的黄河水.郝杰向我们展示的是一抹泥土的温婉细腻.大胆的把土地上人们对情对性的渴望与热衷强烈诉求.铁蛋儿对美姐以及她女儿的感情来的肆意且动人,化成一句句陕北民歌从喉咙中撕裂而出,哀婉动人.
整部电影充满晋北风味,用现代化的镜头体现晋西北农村人民的生活,其中最具特色的便是二人台演出.郝杰的早期电影《光棍儿》就有二人台的表现,在《美姐》中二人台作用更明显,它推动着铁蛋儿的情感转变,已经不是的性暗示那么简单.二人台可以说是郝杰对这种文化的怀念致敬亦或是对自己成长环境的回忆.整部电影除了女主角叶兰毕业于科班戏剧学院,其他演员清一色的是当地人.最大程度上还原一个本土特色的生活,一个原汁原味的民间曲艺.导演也借助铁蛋儿声泪俱下的二人台展现这个男人情感的心路历程.
导演在拍摄《美姐》时运用了许多主观镜头, 大部分是手持的.电影一开始手持低位的摄影机摇摇晃晃的来到一户人家.观众不禁在摇晃中猜测这到底是什么地方,直到一个孩子的声音“美姐,你在干什么?”美姐毫不羞涩的回答“我在拉尿.”画面中满是大姑娘白花花的腿.铁蛋儿童年时期几乎所有的镜头都是低机位,许多故事铁蛋儿并没有多出现但故事却是从他的眼中开始的.是他带领观众从儿童的视角感受到对美姐的真诚和被成人忽视的世界.从小就陶醉在美姐歌声中的铁蛋儿,深深地爱着她并充满幻想.当他撞破美姐与丈夫亲热时还气势汹汹的质问:“你不是说以后要嫁给我的么?”
说到幻想,电影中几个镜头非常耐人寻味.一个是大女子被蒙古丈夫领走,铁蛋骑着驴去追人家的快马.大女子在蒙古包里举行结婚仪式,铁蛋的驴居然刚好赶到了.这显然是铁蛋的臆想,所以蒙古人没有看到他没有理会他.还有一次,铁蛋被迫与二3女子结婚,婚前他幻想的全是和大女子结婚的种种场景.由于美姐,大女子,三女子都是由叶兰演绎.我们甚至不能分辨出铁蛋心中幻想的到底是哪个.铁蛋爹瞎了多少年的眼睛奇迹般的睁开,拉回现实,二女子正站在身旁,两人被强按着拜堂成亲成了一场空想的闹剧.回忆铁蛋的心路历程,美姐成了他情感的启蒙对象,影响着他以后爱着的每一个人.影片开始不久就是铁蛋小时候躺在美姐怀里,美姐正嘴对嘴轻轻喂着果仁,画面很撩人又难言不妥.导演用这一场景表达铁蛋对美姐迷恋的原因,简单准确.
《美姐》的成功让很多人拿它与《站台》相比较,但《站台》的一代青年是迷失的,《美姐》中铁蛋一样在寻找,但始终坚守着自己对美好的一份执着.所以在经历了美姐的启蒙,大女子的爱情,三女子的爱慕后,他回到了稳固、安全的家庭,回到了安静不语的二女子身边.《美姐》中寻找内心的安宁,在现实就范和梦想束手无策中仍然苦苦挣扎着.
编剧芦苇说“美姐的真实是这个时代中国电影中的文化精品.它与传承文化和民间生存真相密切相关,影片的文化品相,价值与其表达的视角令人眼前一亮.”整部片子都充斥着性元素.“性”成为导演表现主题塑造人物甚至是理解美学的重要手段之一.可放在华语电影似乎不怎么行的通.姜文娄烨这些敢想敢拍的导演们带着心血冲入影坛时,迎接他们的是批判甚至是封杀.这使华语电影进入一片”无人区“,但姜文没有妥协,拍出了一部充满性隐喻的《太阳照常升起》.回头看《美姐》全片的尺度比早期的《光棍儿》缩短不少,但我们仍然清晰地感受到原始黄土地上的民风民情,可以感受到铁蛋站在黄土高坡上朝着天际声嘶力竭吼出一串串情歌,来缅怀他生命中出现的爱过的没爱过的那些人.
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