戏曲的主要表现手段戏曲舞蹈,该文是戏曲类有关硕士论文开题报告范文和戏曲和舞蹈和手段类论文范文检索.
戏曲论文参考文献：
张桂芬
（朝阳县艺术推广中心 辽宁 朝阳 122000）
【摘 要】王国维先生在《宋元戏曲考》中说：“戏曲者,谓以歌舞演故事也.”中国戏曲表演是“有声即歌,无动不舞”,以歌舞为主要手段来表现故事情节,刻画人物性格的艺术,其中的舞蹈是戏曲的一个重要组成部分,是戏曲艺术的重要表现手段.
【关键词】戏曲表演；戏曲舞蹈
中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2016)09-0041-01
《诗大序》里说：“情动于中而形于言,言之不足故长言之,长言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故咏歌之,咏歌之不足股部之手之舞之,足之蹈之也.”这段话不仅形象地指出了舞蹈的“手之舞之,足之蹈之”的特点,而且鲜明地点出了舞蹈是人情感最集中,最激动时的表现形式.它是擅长于形体动作,抒发人的内心情感.王国维先生在《宋元戏曲考》中说：“戏曲者,谓以歌舞演故事也.”中国戏曲表演是“有声即歌,无动不舞”,以歌舞为主要手段来表现故事情节,刻画人物性格的艺术,其中的舞蹈是戏曲的一个重要组成部分,是戏曲艺术的重要表现手段.
一、“圆”的艺术
中国传统文化思想中“以圆为尚”,是一种不争的事实,圆就是一种除棱角化僵硬,在规矩中求变化的一种闭合而周会的图形.戏曲舞蹈以圆为基本行动的路线,追求以小见大,以简胜繁,均匀和谐,对称平衡,点面结合,主从有序.例如：山膀在拉开时的过程中,手和腰要运行一个圆；云手双臂揉球的转动过程中与手腕、目转相结合,构成大圆套小圆的圆,反映人们追求美的心理,体现了戏曲舞蹈艺术的理性.
二、生活动作舞蹈化
戏曲舞蹈是把生活的动作舞蹈化,它丰富了戏曲的表演手段,展现了戏曲舞蹈独特的形体韵味,如：开门、关门、上楼、下楼等生活动作,通过戏曲舞蹈的美化,就把原本简单的肢体动作变化成优美的形体语言,加上各个行当的不同身段,又各自呈现出不同的人物性格.
例如京剧《秋江》,就把古时人们撑船过江的情景展现得淋漓尽致,白梢翁手持木桨,与一位急于追赶情人的青春少女陈妙常之间默契的配合,载歌载舞,无需任何布景,就活灵活现地营造出了滔滔江水,一叶扁舟在大江上追赶大船的生动情景.人物一高一低的起伏,左摇右晃的摇摆,都是摆渡中自然的生活动作,通过这两个一老一少演员的舞蹈表演,便把大江上的风浪,陈妙常的惊恐,艄公的风趣和自信,表现得恰到好处.戏剧大师欧阳予倩先生曾对此剧评说：“这个戏的妙处就在于有歌有舞,无论怎么看,都是在船上.”
三、韵律化、节奏化的舞蹈动作
鲜明的节奏使戏曲舞蹈动作变得更加具有韵律,根据人物的身份、剧情不同,运用音乐节奏将舞蹈动作韵律化、节奏化,是塑造人物的重要手段.戏曲动作融化在整体和谐的音乐节奏韵律中,戏曲舞蹈动作的动静结合,节奏是重要因素,节奏是舞蹈动作构成的要素之一.戏谚说：“静中有动,动中有静.”戏曲舞蹈身段中的亮相,也是一种静止的舞蹈,通过雕塑成的姿态和优美的造型,凸显出人物的外在风貌和内在的精神状态,但在这静止的瞬间,却蕴含着动的因素.外形是静态的,心理却是复杂激烈的.因此,亮相是表现戏曲舞蹈动静结合的极具代表性的特点,在很多情况下,每一个锣鼓音乐让这些动作连起来,成为舞蹈.节奏将手、眼、身、法、步紧密串连与组织起来,形成了各种表达喜怒哀乐爱恨情仇等各种感情的动态语言.
四、服装、道具的可舞性
例如评剧《打神告庙》中一场戏,扮演殷桂英的演员,利用水袖和形体动作,细致入微地表达了焦急、渴望、挣扎、绝望等情感发展过程,抒发了殷桂英这个人物内心活动,盼望海神爷和小鬼能显灵给他作证,她与王魁在此发过誓的事实,利用水袖,把大跳、上桌、翻身等舞蹈动作,合乎情理、恰到好处地展现出来,让观众观看后跟着人物一起心碎,替殷桂英鸣不平.所以说：戏曲舞蹈的语汇是很丰富的,除了戏曲演员要调动起自身机体和精神等一切因素,实现动作的美化和舞蹈化外,服饰、道具也都参加美化和舞蹈化的创造.戏曲演员手中拿的、头上戴的、腰上系的,都可以形成舞蹈化的身段结合,如：团扇、折扇、马鞭、绸子、水旗,还有帽翅、甩发、翎子等,任何一种生活用具,一经纳入戏曲舞台而形成道具时,就会产生出精彩的舞姿,构成富有表现力的舞蹈语汇和舞蹈相结合.
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