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以刀为笔论文参考文献：
文 姜飞
贡布里希在《艺术的故事》中写道：“实际上没有艺术这种东西,只有艺术家.”艺术家天生就是艺术家,即便没有机会从事传统意义上的“艺术”,也总是独辟蹊径,创造出新的艺术形式；即便创造不了什么艺术形式,你观察他（她）生活方式的边边角角,也足以感知“艺术”的韵昧.
出现在我们面前的毛晋丰先生,就是艺术家里的一位.在煤矿工作了十几年,但从他脸上却看不到生活的艰辛,因为他总是能从挖煤的过程中也找到艺术在闪光.最后,他再一次被这闪光所笼罩,重新回到真正的艺术之路上来.你看他那头自然而然的披肩长发从普通制帽下涌出,亮晶晶的脑门和眼睛,似笑非笑、神采奕奕的双颊,就不难理解他的艺术成就了.
长辈的言传身教总是对后辈有巨大影响,毛晋丰也不例外,因为从小看着叔叔伯伯们写写画画,他对书法、绘画产生了极大兴趣.初中毕业后,他开始有意识地拜会在书画方面有成就的老师,为他指点迷津,由此技艺日进.高中时他一度还有为文学奋斗终身的想法,但“从事文学得多与人交流才有进步,那时家里穷,买不起书,又没有认识的人……”直到现在,毛晋丰还不无遗憾.后来,他进了煤矿,用同学们的说法是“离艺术越来越远”.
但艺术家总是要回到艺术.2004年,机缘巧合,他结识了一位来自山东的刻瓷老师,这再度勾起了他心底的艺术火焰.刻瓷艺术是一种古老的汉民族传统手工艺,秦汉时期便有了剥凿瓷釉的方法,也被称为“剥玉”.魏晋时期,大量精美瓷器出现,帝王、官宦和一些文人墨客在玩赏瓷器之余,便生出把咏诗题文的墨迹留存于其上的想法,以便永久保存,“剥玉”进一步发展.但后来,这项技艺逐渐淹没无闻.直到近代才又得到再生和发展.“当时刻瓷最先出现于北京.琉璃厂的工人发现陶瓷碰撞后,留下的痕迹很有层次感,经过套色加工后便形成了最初的刻瓷作品.”毛晋丰介绍道.不过这项技艺不向外传,山东老师不愿收弟子.迫不得已,毛晋丰只好采取迂回战术,三天两头跑到老师家,仔仔细细观摩老师刻瓷,回家后就我破盘子破碗练习.当然,遇到认真学习的晚辈,老师总是高兴的,虽然没有明说,但心里是认可的,要不早把小伙子赶出家门了.
但雾里看花,终隔一层.起初,因为拿捏不准力度,毛晋丰在雕刻时总会出现崩瓷现象.其中有一次,他在刻画人物嘴部时,力度稍大,崩下绿豆大小一片瓷片.嘴上出了豁,这是没有办法补救的,整个瓷盘彻底毁掉.当时因为没有办法自己生产,瓷盘都是从山东买来的,几十元一个.那时毛晋丰还在官地煤矿工作,过得相当拮据.为了防止这种情况再次出现,他后来琢磨出一个办法：事先在陶盘底上刻名字,试试硬度,心里就有数了.就这样,经过六年如一日的磨砺,毛晋丰终于形成了自己的刻瓷风格：“刻瓷是集绘画、书法、雕刻于一身,集笔、墨、色、刀为一体的汉族传统艺术.用特制刀具在陶盘、瓷板表面刻画、凿镌各种形象和图案.刻瓷除了要有良好的绘画功底外,悟性很重要.如果不求新、求变,那么刻出来的东西肯定没有灵气,看上去也很呆板,技术也就没有进步.”
不了解刻瓷的人,远远一看,会以为这是国画力作.虽然佩服,但所知有限.需要走近来,伸手摸一摸,磨砂的质感在指掌间流动,才能了然大悟,慨叹鬼斧神工.有艺术功底的人当然会看得更清楚,那些阴影与过渡,需要一层一层地细凿,据说很多都要十几层,方才如立眼前.“没有金刚钻,莫揽瓷器活”,说得真是一点都不假,拿毛先生的刀来看一看,原来是用高碳钢和金刚焊接而成,顶端呈锥状,便于在坚硬的瓷器表面刻、凿.
“刻瓷的最佳时间,是有自然光的时候.所以,人物大致花费半个多月时间,山水需要10余天,复杂的作品大概需要2个月时间来完成.”先生不无自豪地说.
毛晋丰在朋友之间,向有豪爽之称,但一做起艺术,却能细致入微、一丝不苟.“一个人追求什么,没有错,重点是能够爬到顶峰,那才是佼佼者.有真本事在手,付出再大辛苦,终究是有回报的.”对照毛晋丰先生的座右铭,对此也就没有疑惑了.
毛晋丰
1965年出生于河南安阳,号一夫,别号孤雅居士.自幼师从伯父学习书法,直至中年已临摹名家楷书、行书、草书多帖,历经苦学,集名家之所长,潜心研究宋徽宗瘦金体书法,逐步形成自己的风格.他的瘦金体书法大能写成榜书,小能写成蝇头小楷,不仅在省市多次获奖,而且在东南亚也颇受欢迎！山西省书协会员,山西清风书画院院士.不仅在书法界享有声誉,还涉猎国画、油画、版画、烫画、刻瓷,在刻瓷方面尤为突出,被授予“中国刻瓷艺术大师”“山西工艺美术大师”等称号.其作品已走向世界各地,众多名人纷纷向其定购肖像刻瓷！
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