京剧武生表演艺术探析,该文是京剧有关在职开题报告范文跟武生和表演艺术和京剧有关硕士毕业论文范文.
京剧论文参考文献：
张金哲
（河北省京剧艺术研究院 河北石家庄050011）
【摘 要】京剧中武生是擅长武艺的角色,分为长靠武生、短打武生、翻扑武生.在京剧中扮演武生的人,常以青壮年男性为主.在京剧表演中,每种角色都有自己的表演风格,武生同样也有.文章主要阐明了京剧武生的分类和表演的特色,最后对于京剧流派的多样性进行总结.
【关键词】京剧；武生；表演艺术
中图分类号：J821
文献标志码：A
文章编号：1007-0125(2016)09-0064-01
京剧作为中国戏曲的集大成者,可以说是最有代表性的,它讲求“唱、念、做、打”样样精通,表演上具有歌舞的形式.京剧是中国戏曲三鼎甲之一,已经有几百年的历史,历史悠久,享誉海内外.京剧分为四大行当：生、旦、净、丑,武生属于京剧中的“生”行当.武生主要是通过武艺表演来塑造人物形象的.
一、武生的分类
（一）长靠武生.长靠武生对于武功、表演、唱念的功夫都有较高的要求.在京剧中长靠武生大多扮演名将、盖世英雄.在表演时要将人物的精神风貌表现出来.例如《长坂坡》中扮演赵云的武生在进行表演时,就应该将赵云的忠勇、无畏的大将气度表现出来.
（二）短打武生.短打武生主要对应长靠武生,他们一般身穿短衣裤、手执短兵器,身手敏捷,行动迅速.短打武生重视武打特技,在进行京剧表演时,有比较威猛的气势.例如《夜奔》的林冲,在进行表演时就要考虑林冲的情绪变化.
（三）翻扑武生.翻扑武生顾名思义,在京剧表演中不说话,主要就是翻跟头.翻跟头就容易想到孙悟空,巷道猴戏,在京剧中,孙悟空有京剧武生扮演.
二、武生表演艺术
京剧武生的表演艺术,集“唱念做打”于一身,无声不仅是在表演上有要求,还在舞台的站位、步法上有要求,呈现出多元化的特点.京剧武生的表演都有着扎实的基本功.
（一）长靠武生的表演艺术.长靠武生由于扮演的角色大多是盖世英雄、传世名将,所以在表演上应该是庄重、大气的,表演应该有着大将风范.长靠武生整体呈现出来一种气势,主要表现的动作都是潇洒大气,武生在进行打斗时,场面都比较宏大,规模较大.例如张飞、赵云等人物在进行表演时,注意与其他表演者的配合,还有就是会进行唱念,整体就是具有表演美的英雄形象.
（二）短打武生的表演艺术.短打武生的表演应该是冲击人们的眼球的,给人们带来强烈的视觉感受.整体的动作应该是豪迈、具有美感的.京剧在表演时,一种特点就像是歌舞剧.所以短打武生在进行表演时,动作应该具有舞蹈的美感．扮演者应该是英俊帅气的.
（三）翻扑武生的表演艺术.翻扑武生主要是翻跟斗.由于扮演角色的缘故,还有武生来扮演猴戏中的孙悟空.在进行表演时应该具备一定演唱技巧,例如在扮演《大闹天官》中的孙悟空是,表情细腻,动作灵敏,将猴子的特色表现出来,同时在唱念上表现出孙悟空的桀骜不驯和抗争的特色.
三、武生表演流派的特点
京剧的表演在掺杂舞蹈动作的同时,还进行其他的活动,在唱功、念白、唱腔、武打表演上都有多元化的特点,不同流派的表演风格都有所不同.京剧演员应该是“一专多能”的,不仅要有最擅长的,还要兼顾其他的表演技巧.
（一）“李”派的特色.清末三大流派之一的“李”派的创始人是李春来.主要以翻扑的表演为主.继承的是短打武生的表演艺术,在表演上集众家之长,吸收了武丑、武旦的表演特色,将民间武术中的拳法和剑法进行融合,添加上舞蹈的成分,大大扩展了表演的艺术特色,在表演时,十分注重扎实的武打功夫.例如在京剧表演中,有很多的武打场面要求比较高的武打技艺,在《花蝴蝶》中的姜永志,在表演时有连续的武打动作,要求动作干净利落.姜永志要在三张桌子上拿顶,然后从桌子上翻下,翻下的过程中拔刀,单膝跪地,手执尖刀,这个表演的难度较大,没有扎实的武术功底,演员的表演就不能将一气呵成.
（二）“盖”派的特色.京剧表演要想吸引大家的关注,就必须要都自己的创作风格和表演的艺术特色,不仅是对传统的表演技术的继承,还要在继承中融入个人特色.“盖”派的创始人是盖叫天,是在李派的表演基础上,融合自己的表演特色逐渐发展起来的.最主要的特色就是在人物的塑造上,将人物塑造得具有形象感和立体感,将精气神完美地进行统一.在京剧表演上,不仅重视武术技艺,还将人物的精气神都表现出来,例如在武松的人物塑造上,不仅是将人物打虎的动作进行设计,还十分的重视造型美感.对于塑造的人物要将表演技艺和武打技艺融合起来,塑造出具有动感美、形象美的人物,形成独特的特色.
四、结语
京剧艺术博大精深,具有很强的兼容能力,在进行传承的过程中对于传承的技艺进行创新,形成经得起时代考验的新的艺术.
参考文献：
[1]安然．京剧武生表演艺术浅识[J].剧作家,2008,(01):92．
[2]宋鑫京剧武生表演艺术探析[J]戏剧之家,2015,(09):26
[3]袁远．京剧武生表演艺术赏析[J]大舞台,2011,(07):32．
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