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2017 春拍已尘埃落定.资深媒体人马继东在FT 中文网上发表专栏文章《中国艺术品市场新拐点到来了？》（以下简称马文）,以中国嘉德3.45 亿元创造的黄宾虹拍卖新纪录为由称：“在中国艺术品市场持续5 年之久的盘整期里,以此作的落槌为标志,不少原本在场边观望的投资人和*家开始借此提振信心,乐观的业内人士甚至高呼新一牛行情已经到来.”不过在笔者看来,这个新天价高则高矣,却还完全不足以为艺术市场带来新拐点！
天价仿佛成为周期“拐点”
“ 一件刷新了艺术家个人世界拍卖纪录的书画作品,无疑成为了2 0 1 7 年上半年中国艺术品市场的最大亮点.”马文开篇伊始便如是说.
艺术品的天价, 特指那些热气腾腾刚出炉的拍卖新纪录,往往令圈外人大跌眼镜,当然被媒体视为焦点.不过与那些泛泛而谈的媒体报道截然不同,马文还特别提到了黄宾虹的那件创纪录的《黄山汤口》“上一次露面是在2 0 1 1 年的北京翰海春季拍卖会,当时成交价为4 7 7 2 . 5 万元,6 年间涨幅惊人.”
作者意犹未尽, 还以天价为线索,对中国艺术市场的行情发展作了回顾,其中提到了两个“拐点”：“第一次拐点出现在2 0 0 3 年,下半年‘非典’结束后,大量国际热钱涌入普遍延迟举办的春季拍卖会,迅速流动的短期投机性资金,造就了艺术品市场的全面井喷.”第二次则在2 0 0 9 年下半年：“ 最显著的标志是,同年出现了四件单价突破亿元大关的古代书画作品：明代画家吴彬的《十八应真图卷》( 成交价1 . 6 9 亿元)、清代画家徐扬的《平定西域献俘礼图》( 成交价1 . 3 4 亿元) 等, 这是内地艺术品拍卖有史以来首度出现价值过亿的标的,也意味着中国艺术品市场正式步入‘ 亿元时代’.”
我们不妨将马文的观点归纳为“ 拐点论”.通过回顾中国艺术市场的发展进程, 他指出了其背后所隐藏的周期性特征： 2 0 0 3 年与2 0 0 9 年,分别是中国艺术市场两个繁荣期的起点,而艺术品拍卖的新天价,正是新的繁荣期的起爆点.言下之意, 2 0 1 7 春拍黄宾虹3 . 4 5 亿的新天价,意味着第三个“拐点”—一个新的市场繁荣期的开始.
冲刺 天价变味
要验证这个结论, 我们首先要弄清楚艺术市场的周期表现：马文提到了两个繁荣期开始的“拐点”,但每一个市场周期,都既有繁荣期也有调整期；新天价,固然可以在繁荣期的起爆点成为新拐点的标志,但在整个市场周期中,无论是繁荣期还是调整期,新天价都会出现,因此,有了新天价并不等于就意味着新拐点.
其实, 即便马文提到的两个拐点,天价的作用也是不一样的.在马文所说的“第一个拐点”（ 2 0 0 3 ）,天价并不重要,因为艺术品在普涨与轮涨中,每一次艺术品拍卖会都在创造新的拍卖纪录,经历了真正意义上的发现.由此带来的是艺术品的冲刺.更重要的是,这引发了“财富效应”,带来艺术品的*热, “艺术投资”的理念也因此风行一时.
到了马文所说的“第二个拐点”（2009秋拍）,才出现了真正意义上的天价：台阶从千万元级别跨越到了亿元级别,也就是所谓的“进入亿元时代”.不过,国外人士容易忽略的却是：这些天价的背后是行情的两极分化：一方面如马文所说的“中国艺术品市场交易量连年激增,拍卖成交总额从2009年的212.5亿元,到2010年的586亿元,2011年则刷新至惊人的1020亿元”,三年翻了两番；另一方面,艺术品冲刺的动能逐渐枯竭,普涨、轮涨行情不再,少数拍品的成交额占据了总成交额的大部分的“二八现象”也越来越突出.
可见在冲刺中,新天价具有指标意义：通过拍卖纪录的频频刷新,市场行情维持上涨的态势；直到进入巅峰期,新天价也会遭遇泡沫化困境.就拿马文所列举的书画板块为例,黄庭坚的《砥柱铭》、齐白石的《松柏高立图 篆书四言联》,都在“第二拐点”后拍出了超过4亿元的天价,但都受到舆论前所未有的质疑.事后证实：前者成为一个新成立的信托基金的抵押品,而后者则成为有拍卖记录却没有交割的拍场“烂尾楼”.
行情调整天价迭现
调整期在马文中被忽略不计,但意味深长的却是天价在调整期的表现.仅以最近的调整期为例,从201 2春拍开始,调整幅度之大前所未有：拍品数、总成交额与单件艺术品成交价三项指标都一齐大幅缩水,当年整个艺术市场的总成交额缩水逾三成；另一方面,调整时间之长也前所未有,到今天已经进入第六个年头.
毋庸讳言,天价拍品在调整期面临巨大的压力：整个市场进入了敏感期,繁荣期形成的体系面临市场洗牌.在调整寒流的冲击下,许多拍卖公司包括一些大公司都尝试下调拍品,但拍卖结果证明,仅仅调整还远远不够.更有甚者,出现了大面积的流拍,像流感一样到处传染,因为市场调整让买家和卖家双方都产生了观望心理,艺术市场的流动性也受到冲击.
对拍卖公司而言,真正有效的对策是重新选择拍品,因为艺术品与股票不一样,每一件都是独一无二的,都可以成为洗牌的筹码.真正的精品,在业内被称为“硬通货”,对流拍那样的“流感”自有其免疫力.笔者因此想到一个特殊的案例：王羲之草书水墨绢本《平安帖》手卷,在繁荣期的201 0年以3.08亿元的成交价被著名藏家刘益谦拍下,却因委托方的产权纠纷,交割时间拖了5年,尽管时过境迁拍卖纪录已从繁荣期的4亿多遭到腰斩,但刘益谦还是按原价付款,并在201 5年4月与中国嘉德举行了《平安帖》的交割仪式.
回顾这5年多的行情调整,拍卖有起伏,拍品数也有大小,但整体上可谓步履蹒跚,尤其是2016年起,拍品数量萎缩,拍卖总额缩水,有的大拍卖公司纷纷祭出开源节流的绝招,但新天价却不断出现,台阶仍持续走高：如马文所举的元代画家任仁发的《五王醉归图卷》,在“第二拐点”的2009佳土得香港秋拍,曾以4658万港元成交,到了2016保利秋拍,拍出了3.036亿元的新高；与此形成对照的是曾巩的《局事帖》,保利2009秋拍1.08亿元成交,在中国嘉德的2016春拍中,也以2.07亿元的新高成交.古代书画成为“导火索”
这就涉及到理解新天价与市场周期的另一个重要因素一板块.中国艺术市场占主流的是三大板块,马文只涉及到其中的中国书画板块.其实,另两个板块瓷器古玩与现当代艺术,在上述周期中相比中国书画的市场表现不尽相同,甚至大异其趣：瓷器古玩板块发育最早,国际化程度最高,行情最稳健,周期性因素的影响最小；而现当代艺术板块发育最迟,国际化程度也比较高,但行情动荡最剧烈,周期性的因素给其体系带来直接的冲击,迫使其进行市场洗牌.
中国书画板块国际性最弱,但成交却最活跃,占比也最大.如中国嘉德,这次秋拍书画板块共斩获21.38亿元,在其整个春拍近30亿元的总成交额中占比超过2／3.再进一步细察,多年来已形成古代书画、近现代书画与当代书画（又称“当代水墨”）三个子板块.其中仅古代书画与近现代书画两个板块就表现各异：前者经过历史的沉淀已成为稀缺资源,类似瓷器古玩板块,行情稳健,在繁荣期有爆发力,到了调整期又有抗跌性,是市场追捧的硬通货；后者则流通盘大、参与者众,深受大资金、大买家的喜爱,行情两极分化,周期波动大.
最有趣的是这两大板块在市场周期中的不同表现：以“第二拐点”为例,古代书画在2009秋拍有4件拍品的成交价同时跨越亿元台阶,可谓冲锋陷阵,直接叩开了“亿元时代”的大门；而近现代书画则在此后登堂入室,成为上一波繁荣期的主战场,在张大干、齐白石两大主帅带动下大展雄威.
到了2 0 1 2 年进入调整期后, 古代书画因其抗跌性而成为市场热点,并在调整期长期化的严峻趋势中仍然不断创出新高；而近现代书画在调整行情中受到冲击最大,但因为板块容量大,相继出现了傅抱石、潘天寿、李可染、黄胄等大师成交破亿的新天价,而行情一度沉寂的两大主帅也刷新了拍卖纪录： 张大千在上一轮繁荣期的拍卖纪录是1 . 9 亿元,2 0 1 6 年被张大千晚年的《桃源图》以2 . 7亿港元的成交价刷新；齐白石的《咫尺天涯山水册》则在2 0 1 6 年以1 . 9 5 5 亿元成交.
这也从一个角度表明,中国书画板块在5 年多的调整中已经完全恢复了活力.
新天价能带来新拐点吗？
黄宾虹的新天价就是在这样的市场背景下诞生的.他的《黄山汤口》时隔6年涨了7 倍多, 他本人也因此加入了上述大师们组成的“亿元俱乐部”.不过,新天价高则高矣, 但能否带动整个行情呢？而这恰恰是判断“新拐点”是否到来的关键！
我们不妨回顾近现代书画大显雄威的“第二拐点”后,为什么张大千、齐白石可以作为引导整个板块全面行情的主帅？ 有一个重要原因是他们的盘子都很大,便于大买家的市场运作.
相形之下.黄宾虹和傅抱石、潘天寿、李可染、黄胄等,作品较少,买家群体也较小,只能是成为独当一面的副将,引领一波迂回进攻的行情.
更深一层看： 黄宾虹的新天价是其原来拍卖纪录的5 倍多, 如此大的落差,在中国艺术市场中带有普遍性：凡有天价纪录的艺术家,大多有这样的落差.这说明中国艺术市场的体系不是金字塔形的, 而是U 形的, 其中有断层.
其实, 这种断层现象的背后是一些特殊的买家.比如在2 0 1 7 春拍的压轴戏西泠拍卖的春拍上, 一件西周兮青铜器甲盘, 成交价逾2 亿元, 刷新了内地青铜器拍卖纪录.不过笔者在现场发现,不仅是那些天价拍品,包括古籍善本中的宋版书、当代工艺中的和田玉籽料原石,也受到买家追捧.
拍卖行专家向笔者透露, 这是因为拍场的买家里有这么一批人, 专门瞄准“资源型”的拍品,奇货可居.其实,那些创造新天价的也属于这一类资源型拍品,只是买家必须有雄厚的资金实力才能问鼎罢了.
近年来, 大拍卖公司针对这样的买家度身了“超级夜场”,比如中国嘉德的书画夜场“大观”,这次春拍取得的总成交额就超过1 6 亿元,占了其整个春拍近3 0 亿元总成交额的一半多.而马文正是把“新拐点”寄托于此.
马继东提到了嘉德和保利的书画夜场：“仔细观察上述两个夜场,不难发现,类似强调‘精品’、‘孤品’和‘生货’概念的超级夜场,能否满足金字塔尖购买群体在艺术品*、投资之外的抵押、融资、提升影响力等综合需求,是新一次拐点到来的关键.
新拐点端看经济新周
马文在此亮出了底牌： 一方面如上文所引, 期待“ 超级夜场” 发挥神威；另一方面则寄希望于“艺术金融”：“在第二次市场拐点出现后开始活跃的各类艺术品投资理财、艺术品公募私募基金、艺术品信托、艺术品产权交易等新型金融产品——新兴金融资本的介入下,艺术品获得了投资品种和金融资产的全新身份,这也为下一轮行情的全面爆发埋下重要伏笔.
这是一个大胆的设想： 靠艺术金融积聚,在超级夜场制造爆炸性的市场效应,引爆新一轮繁荣期行情,开始中国艺术市场的新周期.不过这里有一个重要的前提：中国经济是否进入了新周期
为什么要这样问： 因为中国艺术市场的三次调整,都来自金融危机,最近的两次就来自2 0 0 8 年的华尔街金融危机与2 0 1 2 年的欧债危机
不过, 上一次调整期只有短短一年半, 因为当时的领导核心马上出台了4万亿救市计划.而这一次调整期已进入第六个年头,尽管已经触底,实体经济指标从2 0 1 6 年中就已经转暖,但“L 形”的走势让新的周期变得遥遥无期
更重要的是, 经过2 0 0 9 年, 中国经济经历了严重的金融膨胀,当前领导核心把化解金融风险作为当务之急.可见马文所期待的新型艺术金融产品恐怕生不逢时.仅以中国书画板块而言,市场调整似乎已经到位,人们已经对新一轮行情有了急切的期待
但事实上是, 中国艺术市场新周期的开始,取决于经济新周期的启动.只有在金融风险得到控制和化解,新的经济周期也随之来临后,艺术市场的新拐点才会出现
但愿这一切不会让我们等待太久！
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