黑龙江美术多元化,该文是发展研究类论文范文素材和多元化和美术和黑龙江相关论文范文数据库.
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摘 要：黑龙江美术人才辈出,尤其是北大荒版画及冰雪画派,在国内外有着巨大影响.近年来,国内外美术环境发生了巨大的变化,原有的优势画种在全国范围内影响力逐渐减弱,但以水彩、漆画为代表的小画种发展势头强劲.面对黑龙江美术存在创作语言单一、美术设施建设有待提高、相关政府扶持政策较少等问题,黑龙江美术可以向多元化方向发展,大力发展艺术商业化,设立省一级艺术基金会等,从中找到黑龙江美术发展的思路与策略.
关键词：黑龙江美术；多元化；冷逸之美；北大荒版画；水彩画；漆画
基金项目：本文系2017年黑龙江省艺术科学规划一般项目“黑龙江美术多元化发展研究”（2017B115）阶段性成果.
黑龙江流域作为中华文明源头的组成部分,拥有自己独特的历史文化.虽然历史文化积淀相对于中原地区而言较弱,但黑龙江古代文明史上仍有两座高峰即渤海国文化和金源文化.近现代以来,由于历史原因大量外来移民涌入黑龙江,使黑龙江文化呈现中西合璧、南北交融的特质,进而成为中华文化的重要组成部分.具体到黑龙江美术,其来源主要是三个方面,一是早期俄罗斯及日本美术的影响,如油画家石揖、韩景生、高莽等人；二是建国以后,国内一些名家如丁聪、尹瘦石、杨角、张晓非、张路、徐介城、张钦若、孙承武等美术家来到黑龙江,对黑龙江当地美术风格的形成发展产生了深远的影响；三是转业官兵,张作良、晁楣、张祯麒、杜鸿年、郝伯义等美术工作者来到北大荒,其作品深入表现了黑龙江独有的地域特色,经过不同艺术潮流的融合撞击,形成了黑龙江省美术现在的面貌.
一、黑龙江美术现状和问题
（一）黑龙江独特的地域人文风貌为艺术创作提供了丰富的源泉.20世纪50年代,国画家王仙圃对红松画法进行了深入研究,在表现北方山川风貌特征上有很好的表现方式,其代表作品有《勘探原始森林》《镜泊飞瀑》等.此外,晁楣、郝伯义套色木刻很好的表现了东北地域特点,进而形成了闻名全国的黑龙江版画学派.于志学在艺术实践中提出了“冷逸之美”的美学观念,创造了中国画冰雪山水的新技法,推出“冰雪山水画”.卢禹舜以更为宏观和博大的宇宙观来回望黑土地,创造了《神静八荒》系列,形成了黑龙江一个新文化符号.作为农业大省和东北工业基地,同样给予了画家丰富的创作素材.郑艺的油画《凡心已炽》以抓拍的方式表现了东北农民的生活状态.王丕的油画《老歌—我为祖国献石油》以纪念碑的构图,高度工业质感般的造型,塑造顶天立地的石油工人形象.薛智国的《界河》主要是农垦题材作品.在表现黑龙江少数民族内容上吴团良、纪连彬、张冠哲、曹香滨、宫建华等人的民族题材人物画均呈现了不同的面貌.另外,地表系列的田卫平,张延昭是我省目前美术界的代表人物和中坚力量.随着油画年轻一代的逐渐成熟,新作品也不断涌现.如岳忠亮以农民工为素材的《都市兴奋》系列、李天阳的《我是一个兵》系列.从黑龙江整体而言,版画不再出现像晁楣那样的大家.我省近年来在国画、油画、版画、雕塑等大画种方面在全国范围内影响力逐渐减弱.有些小画种如水彩、漆画,以赵云龙、张泽国为学术带头人,经过多年的努力,依托群体创作优势,形成创作梯队,繁荣兴起,在省内、国内形成较大影响.以十一届全国美展为例,黑龙江各画种入选情况为漆画31幅,水彩画10幅,版画22幅,油画9幅,国画9幅,比较客观地反映了2000年后黑龙江美术现状.在创作风格上黑龙江美术一直延续了写实主义的主流风格,题材具有明显的地域性.审美趣味基本以形似为最高境界.受国内写意画风的影响,油画也出现了写意作品.
（二）黑龙江美术在黑土风情的表现创作上拥有独特的优势,但表现手段以写实为主,样式单一,缺少多元表现,容易形成审美疲劳.过多的对农村题材进行表现会使题材狭窄,以写实为主的创作语言略显单一,当代性明显不足,国际绘画语言较少,对少数民族、工业化、现代生活的表现有待加强.应正视当代艺术的蓬勃兴起,以及新科技、新媒体对传统艺术的影响.黑龙江存在着农业化、工业化、信息化同时高速发展的态势,而现在作品大多表现前两种状态.黑龙江美术和哈尔滨美术变成了两个割裂的断层.受异域文化影响的哈尔滨城市所表现的成功作品不多,可以在创作题材多元化路径上寻找最佳突破口.
进入新世纪以来,随着大量优秀美术人才离开黑龙江,使黑龙江美术现状与格局都产生了新变化.国内美术发展无论从题材、创作手段,以及审美取向上都应趋于多元化.多元化发展已是不可阻挡的趋势.在此背景下,黑龙江美术应该保持传统画种已有的优势,不断变革自身,与时俱进,顺应时展.
二、黑龙江美术多元化发展方式
（一）在创作题材方面深入挖掘黑龙江丰富深厚的历史文化资源,尤其是黑龙江历史上北方少数民族素材.作为老工业基地,存在大量不同历史时期的文化遗产,例如表现东北抗联精神、北大荒精神、大庆精神、铁人精神等龙江优秀精神资源.以此为基点,巩固和发展国内现有的优势题材类型,诸如北大荒版画,大庆工业题材版画、油画,同时对黑龙江独特的地域人文风貌继续进行探索.一方面,要继承、延续、发展；另一方面,还要创新,题材不变,技法变,技法不变,题材拓展.如大街,老道外题材.从创作语言上应该鼓励表现手法的多元性,对具象与抽象,写实与装饰,都给予鼓励支持,尤其是注重现代语言在传统绘画中的运用,既要追求画种的纯粹特质,也要打通画种界限,鼓励综合材料的运用.
（二）大力发展艺术商业化,注重艺术作品衍生品的开发.如卢禹舜的名作天地大美、八荒通神、精神家园、彼岸理想、锦绣河山5个系列170余幅作品,以这些作品为素材,推出了水墨服饰、紫砂绘画、瓷器绘画、出版物等跨界艺术衍生品,取得了很好的效果.另外,在教学、科研、作品销售、团队建设等方面,漆画也有很好的艺术商业化经验.黑龙江漆画在市场上的表现就是较好的例子.
（三）在发展方向上应与传统相接,与国内外交流,不断增强硬件设施建设,增加政府政策支持.从硬件方面,美术硬件设施建设有待提高.目前场馆老化,缺乏国际化、现代化的美术展览机构和场地.民营美术馆的潜力没有得到充分发掘,如哈药美术馆,禹舜美术馆,龙美术馆,需要对民间艺术机构给予更多政策支持.被寄予厚望的哈尔滨油画交易中心,存在油画单一、水平参差、价位偏高的问题,没能发掘黑龙江本地画家的潜力.面对中产阶层艺术需求的崛起,黑龙江本地艺术市场有限,应该打通线上线下资源.伴随着黑龙江旅游业发展,推出价位适当的美术作品和衍生品.要注意作品定位准确,符合艺术市场规律.规划建设几个有黑龙江美术品牌特征的文化产业示范园区,引入省内外知名画家,以市场化方式运作文化项目,开发文化资源.如道外中华巴洛克街区利用闲置空间成为旅游景点,为画家提供免费场地,让游客参观画室,参与绘画过程.同时,从政府角度保证每年有一定规模的展览,鼓励年轻艺术家进行创作,并给予必要的物质奖励.
（四）设立省一级的艺术基金,以形成长效艺术激励机制.2013年国家成立艺术基金在全国范围内共立项资助项目2087个,资助资金总额约18亿元,形成了国家设立、政府主导、专家评审、面向社会的运作模式,成效明显.“基金制管理、项目化运作”的方式保证了项目评审的“公平公正、公开透明”,这些先进经验值得黑龙江学习推广.四年来,黑龙江国画、油画、版画、雕塑、漆画等创作个人都得到过资助,其中黑龙江外国语学院艺术系申报的“黑龙江流域少数民族鱼皮与桦树皮艺术人才培养”、 黑龙江版画院的“黑龙江优秀版画家水印木刻创作人才培养”,有力地助推了黑龙江艺术的发展.江苏省率先成立了省一级的艺术基金,学习了国家艺术基金的成功经验并运用于江苏省艺术发展.有的省则对获得国家艺术基金项目的画家给予匹配支持,这些都值得黑龙江学习.有了良好政策的支持,民间资本自然会跟进,再结合高校艺术教育,一定会呈现黑龙江美术发展新面貌.
2018年2月,黑龙江省开展了“十大文艺品牌建设”.黑龙江版画、龙江冰雪画、黑龙江农民画名列其中.黑龙江美术要以此为契机,不断创新,创作出一批制作精良、艺术精湛且富有浓郁黑龙江地域特色的画作,以及带有国际视野的精品力作,使黑龙江保持边疆文化大省,呈现出文艺事业繁荣兴盛的局面.
参考文献：
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作者简介：韩继强,黑龙江工程学院艺术与设计学院教授.
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