作家生活：好小说是改出来的,本文是生活方面本科毕业论文范文跟作家生活和小说和好小说方面专升本毕业论文范文.
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文／夏商
出版四年之后推出修订版《东岸纪事》.是原著需要做重大调整？比照初版和修订版,改动幅度确实不小,却不是*重来,整个叙事结构连微调都谈不上——长期的写作实践告诉我,小说家的天才是次要的,更重要的是“笨拙”的经验,好小说不是“写”出来的,更有可能是改出来的——这就是为什么每次有再版或加印的机会,我总是喜欢对旧作进行修订.
虽未做结构处理,但工作量依然不小,主要是强化了口语或对话的韵味.在初版中,为照顾（或者说招揽）更多外省读者,我剔除了一些沪语方言,在修订版中,则尽可能做了恢复,使之更原汁原味.
譬如,将“怎么”替换成“哪能”,“一会儿”替换成“一歇”,“小便大便”替换成“撒湿撒污”,“今天明天”替换成“今朝明朝”,“睡觉”替换成“睏觉”,“很多”替换成“老多”,“家里”替换成“屋里厢”,“里面”替换成“里厢”,“时候”替换成“辰光”,“一起”替换成“一道”,“么”替换成“剋”,“东西”替换成“物什”……以外省读者能看懂（或猜懂）为前提,通篇捋了一遍.
只是,初衷并不是写一本方言小说,形式是为内核服务的,沪语小说这样的命名是容易的,也因此显得偷懒——但凡以真实地名为背景,都容易被打上地域小说标签——地理只是外套,更重要的是被包裹起来的人的命运,他们的迷惘、爱憎、恐惧、嫉妒、善意、孤独和内心的荒凉.
这一切,常写常新,构成了小说的使命与可能性.
所以,在细枝末节处,还是进行了不易察觉的变貌.它矫正了几处呼应上的纰漏,使细节更吻合日常的逻辑.
无需讳言,《东岸纪事》为我赢得了一些世俗名声.它问世以来,所受到的关注比我之前所有小说加起来都要多,一位文学教授认为其“改写了上海文学版图”,因为之前写上海的文学作品,是阴柔的、精致的、小布尔乔亚的,这本书却是阳刚的、粗鄙的、泥沙俱下的,从而改变了读者对上海的固有印象.《东岸纪事》似乎成了我的代表作,我不能矫情地说赞美无意义,但想到它可能成了最重要作品,不免又惴惴不安.要知道,代表作成名作往往并不客观,我曾说过,马尔克斯最好的可能不是《百年孤独》,而可能是《霍乱时期的爱情》.杜拉斯最好的可能不是《情人》,而可能是《塔吉尼亚的小马》.村上春树最好的不是《挪威的森林》,而可能是《寻羊历险记》.一个可以佐证的小插曲是,有位同行对我说,我觉得你最好的长篇应该是《乞儿流浪记》,那真是一场语言和想象力的狂欢.我部分赞同他的看法,问题是《乞儿流浪记》影响并不大,这就是小说自身的命运,跟作者无关.
事实上,在修订之前,我已开始创作另一本以上海为背景的小说,这一次,故事发生地从浦东搬到了沪西,这部进行中的小说题为《西区野史》,对仗的书名预示它是《东岸纪事》的姐妹篇.这是一次计划外的写作,通过《东岸纪事》,令我对时代与人心流变的关系、风土人情与群落的关系、历史纵深感和社会肌理的关系产生好奇,同时也培养了驾驭大体量长篇小说的能力与信心.完成后,我会将两本书合称为上海二重奏,届时若对魔都题材还有兴趣,或许会再写一部,组成上海三部曲.这是后话.
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