穿越剧和别现代,本文是穿越剧与别方面有关在职开题报告范文跟穿越方面论文怎么撰写.
穿越剧与别论文参考文献：
徐薇
当代中国影视艺术呈现出多元、多向的复杂景观,溶前现代、现代和后现代于一炉,蕴含了别具一格的冲突与张力.这种前现代、现代与后现代复杂交织的社会文化形态,构成了一个共时性的空间化结构.王建疆教授把这一独特的社会空间称为“别现代”.所谓别现代,是对前现代、现代、后现代三种情况并存的社会结构和时代特征的认识和把握.曾经风行的穿越剧是别现代时期中国当代艺术的一个很好的例证.
穿越是指从所在时空穿越到另一个时空的故事.根据时空维度的不同,穿越剧大致可分为以下几种：穿越到过去,跨越到未来,多时空交叉穿越,穿越星际、外太空和平行空间等.中国的穿越剧大多属于从现代穿越到过去的类型,比如回到秦朝、清朝,卷入古代的社会生活,特别是宫廷里的明争暗斗,或是经过一次次奇遇和历险,兴起一阵风云、做出一番成就后再重返现代.代表性的作品有《寻秦记》《穿越时空的爱恋》《神话》《宫锁心玉》《步步惊心》《灵珠》等.包裹着别现代艺术形式的穿越剧,集前现代、现代和后现代于一身,突出了前现代与现代的冲突和融合,凸显了时间空间化的特性.正是这一点,为我们考察穿越剧提供了现实的背景和时代的参照,而不至于被光怪陆离的穿越形式及其手法所迷惑.
一、时空交错中的陌生化效果
时间空间化是别现代的哲学基础.当下中国,前现代、现代与后现代在别现代这个大的空间中并置排列,凸显了时空的复合的维度.作为时间空间化的典型表征,穿越剧颠覆了时间统治的传统,代之以空间并存的观念,力图将时间收摄人空间之内,在时空合一中归于空间.与别现代一样,在现代、前现代与后现代之间任意穿梭的穿越剧酝酿了一种流动性,体现了前现代、现代、后现代交织杂糅的特殊形态.
无论何种类型的穿越,都体现了“时空的碰撞”,即现代时空与前现代时空、未来时空、未知时空的碰撞.过去、现在、未来被放置在一个空间中,打破了时间性的先后次序,实现了时间空间化的效果,构筑了两元乃至多元对立的叙事时空.现代时空与异时空背景交叉错置,穿越主体带着现代的社会属性,与穿越的异时空的社会特质之间发生碰撞,互相吸引,又互相排斥,引发了两种社会文明之间的文化对撞.不同时空下的社会制度、文化逻辑、科学技术、思想道德、生活习俗等互相交织缠绕,在冲突曲折中蜿蜒前进,穿越成了时空的载体.就常见的由今穿古类型的穿越剧来看,在现代与前现代历史时空的碰撞之下,主人公秉承现代性思维穿越到古代社会,受到传统制度规范的约束,成为现代与前现代的矛盾结合体.穿越剧以幻想时空穿梭的方式建构了一座传统与现代之间的桥梁,让人们体会到传统与现代在冲突中的融合.穿越主体自身充满了现代性与前现代性的纠结.当自由独立的现代精神遭遇古代环境,势必产生矛盾,二者相互制衡,彼此渗透,互相影响.穿越剧充斥了传统与现代文明的博弈,主要表现在以下两个方面：
一方面,现代思维渗透人前现代的时空,对历史实施了现代文明的改造,化解了古代社会的矛盾和危机,促成了影响历史进程的重大事件的完成与实现.《寻秦记》中项少龙凭借现代的科技文明促进了大秦帝国的建立.《宫锁心玉》中洛晴川运用现代科技和医学手段为清朝的老百姓看病,赢得了百姓的一致叫好.穿越剧的主人公对自由、平等的追求则表现为对抗古代社会权威,冲破封建制度对人性的囚禁和束缚,在可能的范围内最大程度地实现个人理想和价值.这一类穿越作品将现代与前现代创造性地结合在一起,反映了现代性主体对前现代历史的征服.
另一方面,穿越剧也表现出前现代对现代的深刻影响,剧中人物在返回现代后往往对古代的文明成果和诗意生活有所眷恋和怀念,传统文化思想已然铭刻在现代人的骨髓里.但不容忽视的是,中国未能充分现代化的阶层对立、腐败横生也与尊卑、权威、等级之类的前现代封建意识和谐共谋.穿越剧中,王公贵族争权夺利,后宫争宠,勾心斗角,耍弄权谋,出卖朋友,残害骨肉同胞,人性的丑恶可见一斑.占卜、算卦、驱鬼、整蛊等迷信思想俯拾皆是.封建皇权、三妻四妾、男尊女卑的观念被刻画得淋漓尽致.然而这些历史的写照又何尝不是现实的随影呢？
作为后现代大众文化的一部分,穿越剧带有后现代主义特征.部分地虚构和戏仿历史,在制作方式上将传统和现代元素任意剪接、拼贴和重构,在叙事上呈现片段化、平面化的特点,以迎合大众娱乐时代的审美趣味.穿越剧秉承后现代主义多元化的价值取向,实现了多种风格的混成.古今时空的杂糅将历史、现实与想象融合在一起,彻底颠覆了影视剧传统的线性叙事结构.虽看似滑稽可笑、乖张怪诞、不同寻常,无法用传统概念解释,但穿越剧之所以能够风行起来,自有其存在的合理性,也具有独特之处.
穿越剧已成为一种具有新的审美形态和新的审美价值的艺术形式,也是后现代之后的陌生化的艺术表达.俄国形式主义文论中“陌生化”的概念可以被巧妙地用在中国当代艺术创作和批评中.所谓“陌生化”,是创作者为了表情达意的需要而采取的一种异于常规的表现手法.穿越剧中特殊的时空穿越、传统与现代的碰撞融合以及后现代的制作方法,给予受众一种陌生化的新鲜感,让他们感到新奇有趣.时空交错的陌生化使得穿越剧在形式与内容上呈现出一种奇异的面貌,偏离了人们熟悉的情境、规则与常识,却又合乎情感逻辑；在艺术上具有了新的生命力和审美价值,使受众在新颖别致的感官体验中到达奇美的艺术之境.凭借化腐朽为神奇的陌生化手段,优秀的穿越影视作品显示出独有的审美形态和审美价值：
(一)避世人梦的精神放松
以穿越剧为代表的当代艺术充满了传统、现代、后现代等表面互不相关而内里复杂勾连的各种因素的对立和冲突,正是这种对立和冲突使得本来熟悉的对象在经过创造性变形之后变得陌生起来,增加了诸如感官刺激或情感震动的审美快感.凭借无拘无束的想象力,穿越剧打破古与今的界限,肆意连接并游走在历史与现实两个时空,给受众呈现了一个与现实世界完全不同的幻想情境,唤起了受众新鲜的审美感受,使心灵得到了愉悦,给单调的生活带来一种轻松的趣味和消遣.受众亦可以通过穿越剧得以“避世人梦”,暂时逃离现实社会,规避现实中的烦恼,从而精神得到放松,压力予以释放,情感得到宣泄.穿越剧充满了浪漫主义的情调,表达了现代人在现代社会压力之下回归古代的憧憬和向往.
(二)虚拟想象中代人式的个人体验
穿越剧满足了人们天马行空的想象,为受众提供了一个做白日梦的机会,使他们得以直观梦幻的异时空世界,获得一种“身临其境”的感受.尽管在古代主人公也会遇到困难险阻,但均能顺利化解,或可能成为乱世中的英雄,建功立业,呼风唤雨；或与古代的王老五们发生种种爱情纠葛,最终赢得爱业的双向成功；或体会各种尔虞我诈、惊心动魄、爱恨情仇和侠肝义胆.穿越剧变现实的不可能为想象中的可能,在虚拟的想象中完成一种代人式的个人体验和对个人价值的质询与探索,满足了现代人对于英雄梦、公主梦的情感诉求.
(三)历史画卷下的古代向往
中国的穿越剧对历史进行了重新的塑造,虽有戏谑的意味,却也展示了一幅幅特定历史时期的人文与社会画卷.穿越剧呈现了部分历史,激发了大众对某些历史人物或事件的兴趣,无形中传播和普及了历史知识.比如《步步惊心》和《宫锁心玉》中九子夺嫡的情节引发了受众对这段历史的好奇与关注.穿越剧对封建宗法制统治下的人情百态予以了深刻的展示,其中包含的古代文明的优秀成果如忠孝礼义仁等传统思想以及琴棋书画、诗词歌赋等传统文化和艺术,构成现代中国人所向往的诗意生活.穿越剧所塑造的主要角色多具有优秀的品质,或果敢英勇、豪情万丈,或温婉可人、聪慧机智、深明大义,这些品质也让现代人感受到古代榜样的力量.
(四)世外桃源与诗情画意引起的当代反思
穿越剧中青山绿水、世外桃源般的生活,引起了人们对现实生活的反思.反思工业化对环境的破坏以及优秀传统文化在当今时代的缺失,并付诸行动,以自己所能改善周遭的环境,传承优秀的古代文化.穿越剧贯穿的是一种现代思维和现代定位.穿越剧多借古喻今,借古人古事比喻现实中的今人今事,比如宫斗象征职场等.主人公往往在古代经历了明暗箭的生死争斗或者刻骨铭心的爱情,在历经种种坎坷、返回现代后,最终重新找回自己,走出原来的困境,并不断地成长起来,体会到责任和爱的真谛.受众在观看穿越剧时,也是以现代人的心理和思想进入古代时空,以现代人的视角观察两种文明的冲突,并从中看出现实的影子,从而获得一种来自虚拟历史的现实性启发.
交错的时空、古代与现代智慧的碰撞以及复制、拼贴、变形等后现代主义艺术创作手法的应用,使穿越剧充满了矛盾、冲突和超越.但是,另一方面,前现代、现代与后现代的种种元素在穿越剧中达到了融洽的统一.在穿越剧中,尽管剧中人物的生活背景、思维方式、价值观等都不相同,冲突在所难免,但发生在不同时空的事件与人物之间却总是能够在对接中表现出和谐.表面上,穿越到古代的现代人无论在服饰、礼仪还是语言上都尽量遵从古代的社会规范,体现一种有意融入的努力.内心的纯真与善良、乐于助人的品质也为现代人赢得了古代人的尊重与喜爱,构成了人际关系上的和谐.此外,现代人身上的自由独立的精神和现代文明的智慧也部分地为古代人所向往,实现了一种互补的和谐美.因此,穿越剧的魅力就在于时空交错的陌生化所产生的即紧张对立又和谐相处的戏剧张力,以及由此带来的既悖谬又亲和的妙不可言的接受效果.这种艺术的接受效果,在以往的非穿越的文艺作品中难得一见.受众可以在穿越剧中纵横古今,实现时空穿梭的梦想,通过移情和代入的方式,释放在现实中被压抑的个性,获得某种快感、宣泄和慰藉,这就恰好构成了别现代的和谐.
二、超越穿越剧的消费主义狂欢
如今,“穿越”的含义被无限扩大,不仅仅指代时空的转化,还可以用来表达“玄”“乱”“不可思议”“令人莫名其妙”等意思.男性可以穿越性别界限成为女性,人可以穿越人性变成魔,在任意的跨界中形成消费的狂欢.一部于2015年末“神”走红的穿越网剧《太子妃升职记》讲述的是现代男性穿越到古代变身为拥有男儿心女儿身的“太子妃”,一路升职为“太后”的故事.这部剧在古代故事中混杂了各种当代的潮流元素,比如双11、霸道总裁、港台腔、无厘头的语言,各种cp组合,古代服饰与英伦元素的结合,通过古今冲突、性别穿越的矛盾,产生了颠覆性的荒诞效果,引发了强烈的戏剧张力,轰动一时,是别现代时期时间空间化、传统与现代风格的碰撞以及无所不用其极的后现代的制作方法的集中体现.这部神剧迎合了时下年轻人的口味,适应了如今社会中消解矛盾和发泄情绪的心理需要,符合消费社会中娱乐消费的特点,可以说是消费主义在穿越剧中的典型体现.
随着全球化的进一步深入,商品消费贯穿了社会所有领域的所有过程,这既是物质现代化的延续和发展,又超越了商品的物质性,呈现出消费文化的后现代主义特质.在博德里亚看来,“商品价值已不再取决于商品本身是否能满足人的需要或具有交换价值,而是取决于交换体系中作为文化功能的符码.”消费社会中的一切商品都被符号化了,消费不再被视为一种单一的物质行为、纯粹的经济行为存在,而变成了一种生活方式和符号活动,具有了文化的功能.在消费文化的浸染下,物质丰盈,思想平面化,艺术生活化,享乐主义盛行.艺术即符号化了的商品,艺术的创作与欣赏分别成为一种机械“复制”的生产和大众化的商业消费.不同于传统的经典艺术,处在后现代消费文化中的艺术具有大众性、商品性、技术性的属性,普遍忽视作品的意义与深度,过分强调感官形式和调侃戏谑的游戏意味,消解了传统的审美方式,模糊了精英艺术与大众艺术之间的界限.
中国在80年代进入消费时代以后,消费主义在当代艺术中蔓延,出现了波普艺术、装置艺术、行为艺术等.而在影视领域则更是借由穿越剧达到了后现代消费主义的.消费主义文化不仅表现为穿越剧的生产和消费,还体现在穿越剧营销和宣传的环节之中,构成无处不在的文化环境,操纵受众的和趣味,主宰了受众的生存意义和消费意识形态.一味追视率和经济效益,放弃了对美感、艺术价值和文化内涵的探寻,穿越剧成了被资本操纵的消费主义文化的典型表现,变成批量生产的文化快餐.穿越剧的泛滥彻底沦为了一场消费主义的狂欢.穿越剧的弊端主要体现在以下几点：
(一)消费历史
在消费社会引导下的穿越剧中,历史已经脱离了其原本的客观意义,只是作为一种象征性的消费符号被消费.人物性格、历史事件、文化礼仪及风俗习惯等大多经过了艺术的加工,有些甚至被彻底颠覆和改写,成为杜撰出来的“伪历史”.穿越剧在潜意识中传递了错误的历史知识,混淆了人们的历史观,误导受众特别是青少年把穿越剧当成历史的真实,遮蔽了历史的本来面目,淡化了精英文化的主导性,削弱了文化的认同感和自豪感.有一类穿越剧属于架空剧,虽然故事发生的时代背景本身可能并非真实存在,但为了影射历史上的某个时代,也不得不找一定的史实为依据.《太子妃升职记》从现代穿越回古代,但人物的发型、服饰、习俗却还是按照现代人的眼光和标准配置,满口也都是时行的语汇,完全背离了历史.这种完全罔顾历史的架空,使得历史在穿越剧中被解构的同时,穿越剧也成为徒有历史元素而无历史感的拼贴画,日益沦为消费社会背景下大众的消费对象.
(二)泛娱乐化
正如美国著名学者丹尼尔·贝尔引用麦克唐纳的话所说：“大众文化的花招很简单——就是尽一切办法让大伙高兴.”穿越剧在大众消费文化的洗礼下,呈现出泛娱乐化的倾向.借“穿越”的幌子迎合大众娱乐的需求和通俗的口味,暴露出文化价值的缺乏以及媚俗倾向的泛滥.一些穿越剧不关心艺术性和文化内涵,因而只有笑料没有营养,沦为荒诞的闹剧或者恶搞的雷剧.还有些穿越剧渗透了不健康的意识形态,宣扬粗俗、封建迷信,越过了价值观的边界.奉娱乐至上为圭臬的穿越剧造成了受众深度思维模式的消失,以及向审美情感的庸俗化转变.《太子妃升职记》就因尺度过大、有伤风化遭下架整改.重新上架的剧集被删减了至少三分之一的内容,所有涉及性暗示、、低俗的桥段全部删除.穿越剧的娱乐性无可厚非,但娱乐也有底线,作为影视艺术应该给受众传递正确的价值观和积极向上的生活态度,而不应降低受众的审美品位和格调.什么样的影视文化塑造什么样的受众,受众也反过来影响影视创作.穿越剧的受众多是学生和年轻白领,这些人群更是未来中国发展的新生力量.如果任由庸俗的穿越剧泛滥,受众只会变得愈加庸俗,中国的未来还会有何希望？
(三)模式雷同化
穿越剧在诞生之初,以其新颖的形式、独特的视角、强烈的戏剧冲突和情节张力吸引受众,并获得高收视和由此而来的高收益.在消费文化“趋利性”原则的引导下,许多制作方自发地紧跟潮流,模仿成功的穿越作品.导致后来的穿越剧模式化严重,题材重复,故事背景、主角性格、情节设置雷同,作品鲜少有原创性和突破性.《太子妃升职记》是各种穿越元素的杂烩,今古穿越、性别穿越,兼杂诸多现代元素,因而被认为是创新,但所谓的创新被认为只是形式上的,没有本质的创新.电影导演Ted Baker对这部穿越剧的评价是“我看到了纯粹的形式”,“只追求形式的电视剧”.只有形式的创新,停留在低层次上的视觉满足,算不上是真正的创新.所谓的另辟蹊径,如果只以形式上追求新奇来摆脱所谓传统的窠臼,肯定不会臻于理想境界.
作为穿越剧,应该能让受众鲜明地感触到一种积极向上的人生观和正确的历史观.穿越回到现代后,仍深刻感受到古人的精神,并将之传承下去,以利当代.古今本是不同时空下的存在,但总有一些东西能够凭借历史的传承与记忆的延续超越这种时空的藩篱,并获得人类的珍视.这些东西就是优秀的中华文化传统和文化精神.这种文化精神可以穿越时空,达到永恒.穿越剧不仅要有意思,更要有意义,应撇去穿越剧浮夸和功利的泡沫,返璞归真,寻回消费主义狂欢背后缺失的文化精神.在当代艺术语境中,穿越剧在追逐斑驳迷离的穿越的幻想中应留有一份文化坚守与责任担当,尽量保持应有的文化品格和美学品格.
穿越剧是大众消费时代的产物,充分体现了前现代、现代与后现代的冲突与矛盾.如何将这些矛盾融会协调、和凝为一,用正确的历史观表现历史,借穿越剧反映中国文化的精神,是穿越剧未来发展中要注意的问题.中国人的循环时间观和对历史的亲近决定了穿越剧在今后还会卷土重来,甚至梅开二度.因此,穿越剧的编剧和制作方应对这一阶段的穿越剧的成功经验和失败教训及时加以总结,把天马行空的想象植根于具有历史厚重感和文化丰富性的沃土中,使中国的穿越剧别开生面,别具一格,并能够在世界舞台上一展风采.
别现代具有别现代性,说的是,既不同于现代、后现代、前现代,但又同时具有现代、后现代和前现代的属性和特征的社会形态或社会发展阶段.而别现代主义则是要超越别现代,用跨越式停顿的思维方式,及时反省,及时停顿那种貌似畅行无阻的惯性,终止那些貌似赢得观众的想法,将穿越剧引领到高峰,而不至于停留在普通的平原.依据对当下特定时代的认识,穿越剧应该追求比西方现代与后现代之间的张力更大的思想空间、艺术空间和表现空间,创造出更丰富的内涵和更理想的艺术境界.
总之,由于中国经济社会发展的特殊性,决定了中国将长期处于前现代、现代与后现代交织的别现代阶段.在这个阶段,中国当代艺术应该以更远大的目光和更广大的胸怀吸收借鉴古今中外优秀的艺术传统和审美精神,充分利用前现代、现代、后现代交织在一起的张力结构,使得中国穿越剧别有洞天.
（徐薇,上海师范大学人文与传播学院,南通职业大学外国语学院.本文系国家社科基金项目“别现代语境中的英雄空间解构与建构问题研究”阶段性成果,项目编号：15BZW025；上海高校高峰学科建设计划资助“中国语言文学”阶段性成果；上海师范大学艺术学理论重点学科成果,项目编号：A-0233-16-002014）
此文汇总,这篇文章为关于穿越方面的穿越剧与别论文题目、论文提纲、穿越剧与别论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.
穿制服求婚的正确姿势，你学不会
的林二 著名的奥斯卡大奖——终身陪跑奖得主小李为我们介绍,穿制服求婚的正确姿势 这个方法来自于小李最帅的没有之一的电影猫鼠游戏 总共分三步 第一步, 当然是找件制服了 开飞机或.
62版越剧电影《红楼梦》对原著宝黛爱情的剪碎和凑成
【摘要】“62版”越剧电影红楼梦较为成功,影响很大 其对小说红楼梦的改编,以宝黛爱情故事为主线,改编小说中故事情节,揭露了封建社会的束缚和摧残；影片对原著宝黛爱情发展的结构布局.
穿西装的斑点狗
儿子一直认为他的名字太没有创意,不能让人刮目相看,于是自己起名“斑点狗” 没有人叫他,他自己也忘记了这个很酷的名字,只有我还记得 他和大多数孩子一样慢慢长大 到了5 岁,仍然没.
有时装可穿的动物
朱莉·贝克生活在美国新罕布什尔州,除了养花种草,最特别的是,还养了一群鸡 某天朱莉在家中搞了一个小型聚会,邀请几位好朋友带着家人前来做客,其中不乏与女儿蒂娜同龄的小朋友 大家玩得都很开心.