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遗忘论文参考文献：
文 王宝民 / 编辑 翁倩 rwzkhouchuang@126.com
人们总觉得活着是理所应当的事情,不以为然.事实上,死亡从未离开太远,它与我们朝夕相处、寸步不离：在每一座生机勃勃的城市或村庄边缘,都会有至少一座死气沉沉的墓地.而墓园及其看守者的故事,似乎有一种神秘的魔力,不断吸引着戏剧、文学、艺术和电影等领域的作者.伊朗新晋导演阿利雷扎·哈塔米的处女作《遗忘诗行》也聚焦于此.
这是发生在智利的故事.一位即将退休的守墓人,有一种怪异的习惯,即用数字来为安葬在这里的死者编号,并精心编写每一位的档案,储存在地下室里.他和他的两个伙伴（一位盲眼掘墓人兼死亡哲学家、一位经常做噩梦的运尸车司机）经手过各种各样的死亡：有故意走失、客死他乡的（编号997）,有妻离女散、死不瞑目的（编号998）,有死于车祸、毫无痛苦的（编号999）,有儿孙满堂、寿终正寝的（编号1000）,也有“像流浪狗一样被杀”、死无葬身之地的.这正是本片的故事主线.
她是参加街头的无名女孩,死于政府的残酷镇压.守墓人决定给予她一个体面的葬礼.他为她清洗仪容,为她再造一个身份,用干枯的笔墨编写她的死亡档案,让她从“无名”之人变得“有名”.最终,她成为他经手的编号第1001位死者,被陌生的人们纪念.这大概是这位守墓人所能做的一切了,而他也正式退休了.
遗忘,是这部影片的核心题旨,也构成了基本底色.那位迷失墓园的男人,忘记了当年替政权掩盖罪行的劣迹；那位多次前来的老妇人,忘记了女儿的行踪；那位运尸车司机也偶尔沉溺于噩梦之中,忘记了过往的罪孽；那位民政部门的老职员忘记了闹钟的用途；那位不着调的牧师忘记了葬礼的时间；甚至守墓人居然也忘记了自己的名字（是否也同样忘记了自己的过往呢？）……整部影片到处都是踽踽独行的孤独个体.他们活着,却对眼前的罪行视而不见,对同类的苦难不施以援手.
本片充满隐喻：荒漠中矗立的巨大手掌、邮局内突如其来的雨水,墓园中跃向天空的鲸鱼等等.此外还有一些阿巴斯式的意象：街边散落的苹果,给了守墓人尾随至老妇家里的机会；翩然而至的轮胎,引出一个亦真亦幻的少年来帮助撬锁.而最核心的隐喻就是那只带有魔幻色彩的鲸鱼了.它是我们这个充满遗忘的冷漠世界惟一的温暖：“鲸鱼会遭受同伴死亡带来的悲痛,会久久徘徊在同伴的尸体旁边,不愿离去.”
隐喻是这个世界给予不平者的礼物.你总得允许人们有所纾解.当无法言说的困境如同海洋漫延在你周围、让你窒息之时,隐喻就像那头一跃而飞的鲸鱼,瞬间让你的呼吸无比舒畅.我们怕的不是遗忘,而是遗忘之遗忘：连自己的遗忘都忘了,整天欢乐不已,像无知的禽兽一样,仿佛身在动物园（甚至连动物都不如）.
本片是多国合作出品（智利、法国、德国、荷兰）,因此带着某种奇异的国际化效果：一个伊朗导演拍摄了智利题材的故事,片头引用了德国诗人保罗·策兰的诗句,片尾音乐还使用了意大利作曲家维瓦尔第的《四季》.很明显,这位年轻的伊朗导演是在用智利的酒杯浇自己心中的块垒.联想到最近伊朗的风潮,再看这部影片,或许会别有一番滋味在心头.片中提到的“那个没有故事的冬天”,显然是指智利政府时期那段残酷镇压者的不光彩历史,但观众即便不熟悉本片的历史背景,也并不妨碍正确地进入和解读.可以说,这个关于墓园守护者的普世故事,其实已和智利无关,而是和世界上所有扼杀记忆的国度有关.
《英湘》（1976）
导演：利诺·布罗卡
菲律宾历史上首部入选戛纳电影节的电影.女主人公忍耐着母亲的责骂和情人的背叛,甚至被陌生人,于是她决定复仇.本片运镜考究,充满诗意,既有东南亚市井生活的烟火气息,又有欧洲电影的文艺风情.
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