21世纪以来二胡运弓技术和综述,该文是技术方面本科论文开题报告范文跟二胡运弓技术和研究发展综述和世纪相关本科论文开题报告范文.
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摘 要：21世纪以来,专家学者们对于二胡运弓技术的研究较之上世纪呈现大量增多的趋势.对于这一期间二胡运弓技术的研究做个综述,不但能够总结这段时间的研究类型和侧重点,而且能够在结论的基础上进一步丰富和发展二胡运弓技术的研究方向.21世纪以来二胡运弓技术呈现出多方面的研究趋势,如对于基本原理的研究、对于基本动作的研究、对于运弓动作与其他方面的联系研究、对于运弓作用力的研究等方面.此时的二胡运弓技术研究已经具有了本身显著的特点,既有其巨大的进步和发展,同时也存在相应的缺陷和问题.
关键词：21世纪；二胡运弓；运弓技术
中图分类号：J632.2 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2018）03-0111-03
二胡作为在中国历史上具有悠久历史的一件乐器,漫长的社会发展中赐予了这件乐器特有的文化特质.虽然在特定的社会背景下,二胡由于其低下的地位并未得以快速发展,但上世纪以来,伴随着人们观念的转变,在几代人不懈努力下,二胡艺术得以迅速发展.二胡的迅猛发展,也带来了人们对于二胡艺术的热烈追求,二胡教学随之越来越重要,各专家学者对于二胡运弓技术的研究也取得了长足的发展.尤其是21世纪以来,人们对于高质量二胡艺术的追求越来越高,这就更加增强了在二胡学习和演奏过程中运弓技术的技巧要求.从知网的检索来看,二胡运弓的研究从2000年至今已经出现了近百篇相关文章,无论是长时间从事于二胡教学和演奏的专家和学者,还是在追寻二胡艺术学习过程中的年轻学者和研究生,对于二胡运弓的原理和技巧都有或多或少的研究.这些研究或是根据自身在教学过程中的经验之谈,或是根据自己在演奏过程中的切身体会有感,或是在学习和练习过程中的突然顿悟等,但不管从什么角度来研究二胡的运弓技巧,都对于整个二胡艺术的发展具有重要的意义.
一、21世纪以来二胡运弓技术研究的进展
21世纪以来,对于二胡运弓技术的研究文章如雨后春笋般出现,从各个角度对于二胡运弓技术的研究层出不穷,并且都具有其自身的侧重点和实用性.无论是从运弓的基本动作、基本原理来看,还是从运弓时想要获取的音色和音量等问题出发来看,抑或专门针对某些常见问题来探讨运弓的技巧上来看,这期间的文章大部分都有所创新,并且都在前人的基础上有所进步.21世纪以来出现在期刊上的相关论文主要涉及了以下几个方面：
第一,对运弓的基本动作的研究.代表作如赵寒阳教授的《二胡运弓的金三角铁律》[1],文章以简单质朴的语言,以最通俗的生活动作描述了二胡运弓的基本动作.从运弓中的两个90度角出发讨论了什么是平直运弓,以及弓毛和琴杆之间的运行关系,从弓毛与弦的关系上,探讨了“自然是最高法则”的理念.他对这些基本动作总结为二胡运弓的“金三角铁律”,指出即使没有二胡基础的人甚至也可以通过学习此规律在运弓上灵活自如.杨长安教授的《跟我学二胡》一书,重点从动作要领的角度阐述了二胡在演奏过程中的注意事项,尤其探讨了在运弓技巧上应该注意的一些方法和方式.霍永康的《论二胡运弓动作的基本要求》[2]指出了二胡声音的优劣与右手运弓之间息息相关,探讨了右手在运弓过程中的动作应该如何做到合理、协调和相对放松,成为研究重点关注的对象.因此,这些基本动作的研究往往是在合理而协调且又相对放松的基础上来做出,从而取得二胡演奏过程中悦耳的音质.
第二,对运弓的基本原理的研究.居文郁教授的《试论二胡运弓的基本原理》[3],从运弓发音时产生的“弓速”“弓压”和“发音点”3个基本因素着手,在这个基础上探讨新的运弓理念、运弓要领和弓法转换的规律特点,使二胡演奏和教学更趋科学、合理而规范.文章首先探讨了运弓发音时产生的3个基本要素,继而指出3个方面的基本原理,在此基础上衍生出来运弓基本原理的新的运弓理念,并给出了相关的3点启示,最后探讨了慢、中、快3种基本弓法的运弓要领以及弓法转换时的控制与调整.可谓是从最基本的原理角度出发,又增添新的理念,成为二胡运弓理论史上的一大成果.
第三,从音色、音量对运弓的技法要求研究.张令杰教授的《关于二胡运弓的角度、力度与音质问题》[4]首先探讨了二胡音质难以控制的问题,继而指出高质量的运弓对于高质量的音质的重要性.最后化繁为简,指出了决定二胡音质好坏的关键因素,一个是运弓角度,一个是运弓力度,二者缺一不可.从这两个方面着手,他探讨了以何种动作和力度来达到预想的高音质的问题.严嘉澍的《关于二胡运弓技巧的若干思考》从理论层面指出了二胡运弓对于音色变化影响,并且从弓压、弓速、触弦点3个方面的技巧和配合方面论述了运弓的方法.文章指出了3个要素的演奏技巧和配合方法,是掌握二胡运弓技术的关键之处.
第四,从运弓过程中受到的作用力表现来研究.仁增旺姆的《谈二胡运弓中的几种作用力》[5]指出,二胡运弓过程中的科学原理较为广泛,作者从最简单的运动力学角度出发,探讨了在二胡运弓中应该如何掌控并利用所受到的诸多力来演奏出理想的音色.郝叶妮的《二胡运弓分寸感的把握对音乐表现的作用》,也从运弓中力的角度探讨了运弓分寸感的把握对于整个二胡表演艺术的作用.
第五,对运弓常见问题及解决办法的研究.杜晓峰的《浅谈二胡运弓》[6],不但探讨了二胡运弓在二胡演奏中的重要性,也从力度方面阐述了二胡运弓的一些技巧,并且根据二胡运弓力度常见的问题,指出了其修正方法.如在训练中习惯性橄榄形力度的问题、习惯性每弓都突出音头的力度运弓的问题、习惯性愈往高音区力度愈易增强的毛病等方面,不但对这些常见问题进行了描述,而且还指出了实际演奏中应该如何克服这些毛病的技巧和方法.张冀文的《谈二胡的运弓》从二胡演奏过程中人们较为常见的情绪紧张、弓速与弓压力、重力运弓等方面描述了其中的问题,并且指出在这些看似简单实则复杂的问题上,对运弓过程中力度的把握和合理运用的方法.
第六,从运弓中其他角度的研究.代表作有刘长福教授的《谈二胡运弓的“撑”与“挑”》[7],从二胡运弓中“撑”与“挑”的着力方式出发进行探讨,对两种不同的着力方式进行了对比,指出在运弓时,“撑”与“挑”的着力与擦弦的动作感觉应该成为二胡运弓技巧中右手控制弓毛擦弦的主要方法,并且进一步探讨了着力方向感和敏锐的擦弦感的正确方式.张令杰教授的《二胡运弓新辩》探讨了长弓的基本运弓方法,尝试用一种新的运弓名称以及新的思维方法,在众说纷纭、各种各样的运弓技术研究中进一步规范大臂有所参与的长弓运弓动作.霍永康的《析二胡运弓化音量练习》[8]指出具体演奏中千变万化的力度表达需求下,应如何在运弓技术上准确表现每个环节的动作,以达到理想的效果.文章从变化音量空弦运弓的练习着手,阐述了能够表达多种多样而又有规律可循的基本功练习的原理.仁增旺姆的《浅析二胡运弓的生理问题》探究了运弓动作的生理特点,并对这些生理特点所产生的运弓问题提出了相应的解决方案.
二、21世纪以来二胡运弓技术研究的特点
21世纪以来,在对二胡运弓技术的研究上,已经具有了与前人研究相对较为明显的特征.
第一,既继承运弓技术的传统又不断创新.二胡艺术是不断的传承和发展的,在二胡运弓技巧的研究上,专家学者也是不断的创新和发展,在前人的研究基础上做出进一步的研究.如奚岩的《谈右手运弓在二胡演奏中的重要性》在居文郁教授谈到的二胡运弓基本原理的基础上,进一步探讨了在运弓过程中长弓、中弓、短弓、颤弓、断弓、顿弓、跳弓、抛弓、飞弓、拨拉弓、双弦弓等十几个基本运弓方式的正确动作,并重点探讨了右手在其中所起到的重要作用.刘涛的《浅谈二胡运弓和音色的结合》一文,在林俊卿教授的《二胡运弓的音色、力度及其艺术应用》研究的基础上,进一步以案例的形式阐述了在运弓过程中,应该如何与音色的质量相结合,继而得出预想的音色质量.在探讨运弓的幅度、力度、控制力的技巧同时,也指出了左手揉弦的变化及不同揉弦的技巧对于音色的影响.
第二,善于总结运弓相关的规律或定律.正如刘长福教授的《谈二胡运弓的“撑”与“挑”》以特别的“撑”和“挑”两个动作规律的总结,阐明了二胡的运弓除了握弓的方法以外,还要有协调的动作才会有松弛顺畅的运弓,并指出正确的着力方向感和敏锐的擦弦感才会有得心应手的演奏,也才会有丰富的音色变化.亦即在顺畅的运弓过程中掌握好“撑”与“挑”的着力方法和擦弦感觉是通往淳美发音的重要桥梁.赵寒阳教授总结的《二胡运弓的金三角铁律》,以“金三角铁律”的规律向人们展示了二胡在运弓中的独特定律,并且以最为简单和通俗的方式阐释了运弓的基本动作.这种简单易懂的形式,以一个系统和整体的规律或原理的方式提升二胡运弓在学习和演奏中的效率.又如张令杰教授的《二胡运弓新辩》中,以新的概念和规律来研究二胡的运弓,提出来诸如“左弓”“右弓”等新的概念.
第三,以问题为导向,针对运弓问题提出解决改正方法.在二胡运弓过程中,往往存在或多或少的问题,针对这些问题提出相应的运弓动作变化,是这一时期二胡运弓技术研究的一大特色.这种方式既可以指出人们在运弓过程中容易出现的问题并依照此加以改正,又可以使正在学习的人们在练习和演奏过程中,避免出现这些问题,以便学习二胡运弓技术时少走弯路和错路,正如杜晓峰的《浅谈二胡运弓》所指出来的运弓力度方面常见的问题与改正的方法.另外还有于雪琴的《二胡运弓技法浅谈》[9],从弓法与弓段、弓序的合理调配和演奏中的急躁心理以及注重细节等方面的问题出发,探讨了如何“发挥右臂和右手的潜能,以弓子为载体,注入恰到好处的力量,把握好音准,控制好音色”的方法和方式.
第四,从点至线再至面,重视运弓对于二胡艺术其他方面的影响.近年来,对于二胡运弓技术的研究已经从传统的简单教习动作标准上升到了如何以运弓的动作来获取高质量音质、音色的层面,使得研究从点逐渐辐射到面.正如张令杰教授从二胡运弓的角度和力度出发,探讨应该以何种动作来获取预想的最佳音质.又如《二胡运弓力度与情感表达相结合之重要性》指出了运弓与情感表达之间的密切关系,亦即演奏技巧与情感成为二胡表演艺术中两大不可或缺的基本要素,二者缺一不可,其相互结合、相互协调更是演奏过程中的关键之处.
总体来讲,伴随着二胡艺术的不断发展,二胡运弓技术的研究也取得了较大的进步.在对于二胡运弓技巧的描述和讲解上,从传统的单调文字描述,向着结合案例、总结定律的方向发展,使人们能够更容易的理解和接受；在运弓技术上,从传统单一的动作讲解,向着运弓的动作和力度、音色等方面的结合角度发展,使单纯的技巧和整体艺术结合起来；针对在教学和演奏过程中,运弓上容易出现的问题,重点提出相应的运弓技术等各个方面,都有较丰富的研究.
21世纪对于二胡运弓技术的研究虽然取得了较大的进步,但也存在一些研究上的缺陷.如这期间的研究内容相对较为单一,各专家学者多数针对在学习和演奏过程中运弓的动作和技巧来研究；如有少数学者对于运弓技术在音色和力度上的应用有研究,但相对较少且深度不够；如伴随着与国际音乐的接轨,在运弓技术上应如何变化才能和国际上的音乐配合.相信在未来的研究中,伴随着二胡运用范围的扩大,运弓技术也能够向着更为宽泛和丰富的方向去研究和发展.
参考文献：
〔1〕赵寒阳.二胡运弓的金三角铁律(上)/(下)[J].小演奏家,2008,(1)/(2)：40.
〔2〕霍永康.论二胡运弓动作的基本要求[J].齐鲁艺苑(山东艺术学院学报),2005,(4)：67.
〔3〕居文郁.试论二胡运弓的基本原理[J].天津音乐学院学报(天籁),2010,(1)：10.
〔4〕张令杰.关于二胡运弓的角度、力度与音质问题[J].齐鲁艺苑(山东艺术学院学报),2001,(3)：47.
〔5〕仁增旺姆.谈二胡运弓中的几种作用力[J].大众文艺:学术版,2009,(19)：20.
〔6〕杜晓峰.浅谈二胡运弓[J].科技信息,2008,(33)：594.
〔7〕刘长福.谈二胡运弓的“撑”与“挑”(下)[J].小演奏家,2008,(12)：36.
〔8〕霍永康.析二胡运弓化音量练习[J].黄河之声,2014,(11)：29.
〔9〕于雪琴.二胡运弓技法浅谈[J].艺术百家,2006,(4)：158.
（责任编辑 孙国军）
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Yu Yao
(School of Art and Design, Longyan University, Longyan, Fujian Province, 364012)
Abstract: Since 21st Century, the experts showed a large increase trend for the study of Erhu bowing technique than last century. To make a review research of this period in this time, can not only summarize the type of research and focus, but also enrich the research direction on the basis of the conclusion and development of Erhu bowing technique. since 21st Century, present Erhu bowing technique research towards to many aspects trend, such as the research for basic principles, the research for basic actions , the research for the relationship between actions of bowing and other aspects of the Erhu playing, the research for the bowing forces etc.. The Erhu bowing technique research shows remarkable characteristics at this time, both he great progress and development, and he the defects and problems at the same time.
Keywords： 21st Century； Erhu Bowing； Bowing Technique
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