《石门铭》技法探微（二十一）,本文是关于石门铭方面论文范例跟《石门铭》和探微和技法方面论文范例.
石门铭论文参考文献：
第二十一讲 顾盼呼应
《石门铭》是静态书体,点画之间独立性强,然其内部笔意连属,顾盼生姿,对其进行专题训练,亦是学书要津.顾盼,是通过笔势、笔意的呼应,使本来独立的笔画产生动势,气脉相连.呼应,是不同笔画以及汉字不同偏旁部首之间的照应,后一笔画的入笔要与前一笔画的收笔相承接,后写笔画的位置、走向要与先写笔画相合.顾盼呼应的要旨,在于前面笔画对后面笔画的统摄,以及后写笔画对先写笔画的补救与照应.
顾盼呼应,在《石门铭》中大致可以分作三类.
一是笔画形态的顾盼呼应,书写时前一笔出锋收笔,后一笔露锋入笔,笔意连属,有的甚至加入行书笔法,形成连带.这类用法,往往在短小笔画中最为常见,如“（沦）、（马）、（萝）、褒、（无）、升、（劳）、息、公、夏”等字（图1）.“、”字的四点以形态彼此呼应,“褒”的中间部分、“”的纟部、“夏”的底部微有连带,“”的氵旁、“”的字头、“息”的心字底、“公”的八字头姿态生动,顾盼呼应.最明显的是“升”字左上部分笔画连绵,出现了牵丝连带.我们有理由认为,由于《石门铭》碑刻属性的载体因素,在刊刻过程中损失了一部分顾盼呼应的细节.
第二种是笔意呼应,表现为笔断意连,通过笔画的内在关系达到笔意相承的表现效果.如“通、（废）、崖、然、地、（碍）、（龙）、羊、内、寒”等字（图2）,“通”的辶部、“崖”的山部、“地”的也部,以笔画的姿态取势增加动感；“羊”的字头、“内”的外框、“”的短横除了形态,兼有笔势相承的意味；“”的右下部、“”的内部、“然”的左上部分、“寒”字的下半部,笔意流动,顾盼生姿,厚重之中寓流动之美.
第三种表现手段是以笔势的内在节奏来增加字的神采,通过点画的向背态势、占位补白形成配合.其表现最为隐秘,理解也最具难度,学习时尤须用心揣摩其微妙之处,往往差之毫厘失之千里,如“永、氏、（献）、（为）、元、北、行、仗、共、乃”等字（图3）.“永”字钩画的弯度与左侧两点的位置、角度的呼应堪称绝妙；“行”字须留心左右偏旁的位置关系及竖钩的角度；“氏”字撇画、横画以及提画的角度搭配与均衡布白,衬以斜钩平势斜下伸展,神采奕奕；“”字左侧长撇、鬲部倾斜角度与右侧犬部撇画呼应,变化之中见秩序；“元”字构字与“氏”字有异曲同工之妙；“”字撇画与钩画、“北”字四短横的关系、“仗”字撇捺的曲直呼应、“乃”字斜中取正尤须笔势相承；“共”字尤妙,长横曲线,与字底中间留大片空白,而“八”部展开,别具姿态,临摹稍有不准,精神顿失.
最后,还要注意通篇的笔势、字势、行气的呼应,使微妙变化寓于同一基调之上,从而达到背而不离、和而不同的审美理想（图4）.需要指出的是,剪裱本改变了字的行次关系,如能参考未剪裱本理解通篇的顾盼呼应更佳.另外还要注意：顾盼呼应以自然为本,须意在笔先,顺应笔势,不可牵强硬连,故作姿态.
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《石门铭》技法探微（八）
党现强第八讲 捺 法捺画主要有三种形态 斜捺、平捺、反捺 斜捺自左上入笔,渐行渐按,至右下最重,最后提笔出锋；平捺是斜捺的变化,区别在于倾斜角度不同,一般居于汉字下方；反捺是根据构字的需要,把长捺收缩.
《石门铭》技法探微（九）
党现强第九讲独体字汉字的多样性构字法是书法成为艺术的前提,加之毛笔书段的丰富性,为历代书家多样的审美追求提供了空间 石门铭书者王远深悟此中妙理 其书法,用笔丰富,结字多有变化,足为后世取法 以下据.
《石门铭》技法探微(一)
石门铭,又称泰山羊祉开复石门铭,摩崖刻石（图1） 北魏永平二年（509年）刻,王远书丹,石工武阿仁凿字 魏碑书,凡28行,满行22字 原刻在陕西褒城（今汉中市褒河区）东北褒斜谷,因修建水库,于1967.
《石门铭》技法探微（五）
□ 党现强第五讲 竖法竖画,是汉字重心平衡的重要笔画 受地球引力影响,自然界中的物体都有向下的倾向性,物理学称作势能 人们观察物体时,会根据生活经验判断其所处境况的稳定性 这样的观察习惯,也同样影响书.