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2017 年上半年,伦敦泰特英国美术馆的大卫·霍克尼（Did Hockney）250 幅作品的个展,不仅是霍克尼80 年艺术人生的回顾,更是泰特创下的一场成功的商业事件.待展期间即售出2 万张门票,实际共迎来50 多万人次观展,门槛都快踏破了.好像一篇网络爆款文章,高点击创造了大量商机.从市场角度看,一贯以脑洞大开型的展示见长的泰特美术馆,再次提亮当今艺术展示主流趋势,讲好故事.
艺术家不是商人,艺术品却是商品,但凡商品都需要展陈.展陈作为一门独立学问早已渗入生活,人人略知一二：在客厅电视机上方的空白墙面上挂幅画,做到横平竖直,与环境大小匹配,俨然成功的家庭品位展示；衣柜里挂满四季服饰,层层叠叠到看不清,实用的地摊型展示.展示艺术品也可以这般延展思维,画廊找几面墙,运用显然比普通家庭更专业、更丰富的美学元素：线条、光线,把一幅幅作品挂出去.想卖得贵,一面墙少挂几幅；定位“可消费得起”,多挂几幅；展览还需要起个酷炫名字,也被称作“主题”,完美.也许若干年前,这样了不起,但是市场在变化,更多人有亲密接触艺术的愿望,艺术家有更多的奇思妙想,竞争也更加惨烈,若展陈设计原地踏步,能产生多少流量,衍生出多少商机？莫提“酒香不怕巷子深”,展示的是不容易被观者读懂、闻出香味的艺术品,需要给公众一个圆满的解释.
解释,也可以理解为“写小说”“建立上下文”,即讲好故事,这可能是目前最火的展陈趋势之一.不过别误解为在展厅门口挂个印有综述文章的牌子,再给作品们写写图片说明,就大功告成.这是一个以空间变幻、视觉节奏相互交替完成的立体解释,一种身临其境找感觉的体验.如今只要有想法,新的旧的表现手法丰富,足以体现创意.在大卫·霍克尼展中,策展人以深度介入艺术家的生活、创作的方式,搭建出一个大卫·霍克尼的世界,邀请观者“进入到作品中”.采用了一些旧方式,比如,色调相近的作品摆放一起,墙面涂以相应颜色；也应用了新科技、光影、视频等.在巴塞尔双年展,大脑（The Brain）则是通过组合一些艺术作品以及用品,写了一个历史小说,并没有凭借当行的高科技手段,然而但凡有点感觉的普通观者都能轻松地感受到作品的历史厚重感.不仅如此,许多策展机构、策展人会与研究机构合作,布展即做课题,尝试不同展示方式对于观者的影响.
所谓趋势,即并非巴塞尔、泰特这类大腕才追求讲故事,小画廊同样这样,只是前者有足够财力进行长篇叙事或史歌型创作,后者短篇.纽约一著名策展人在分享她的创意心经时说：“要有上下文,把作品置入一个相关联的‘环境’中,或哲学、或社会、或历史,也许还有政治.”她在为一位年轻非洲艺术家布展时,因理解到艺术家宇宙、天体的思维特征,布置了一个带有强烈时空语境的环境.
策展、布展从来没必要为了创意而创意,而是在当下,要把观者从便利之极的网络世界中拉回到现实空间,走进展览现场,凭什么呢？显然,哪怕是高级的美学元素拼搭,也很难奏效.
( 编辑/ 陈彦如)
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