小说中的异域或距离,该文是关于距离相关毕业论文的格式范文与异域和小说和距离类论文写作参考范文.
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蒋在
写下这个标题时,我知道自己同样给将要表达的意图增加了难度.这个是我一直思考着的一个关于小说中难度的问题.我想“难度”绝非简单的难写、难读,抑或难懂.谈这个话题,首先我想先绕开作家的“异境”写作,也就是说作家呈现给我们的全然陌生的超出经验的小说境况.
在一些司空见惯的风光片里“异域”和“风情”一词,是我们熟悉得不能再熟悉的了.通常我们的反应就是不同国家的风土人情文化和地理状貌.不一样的,有距离的,陌生的,或者异乡,与自己生活的经验完全相异的“场”或者“境”,大概都可称为异域.就小说而言,我想“异域”指向的更多的应该是一种距离,陌生而游离的距离.它是小说中作家创造出来的“异域”,而非故事本身.或者是作家与这个故事本身的距离.
而我一直想寻找到的是叙事中的“异域”,也就是通过“此”延伸的那个部分,让现实与小说或者宇宙形成对应的那个空间.
好的诗歌和小说创作,都应该有个形而上的空间,与实际生活产生距离.我始终相信真正与文学有关的写作,绝非就事说事的文字排列.有人说过“现实远比小说精彩”,我想那种近似于搬弄是非“街巷长舌”式的写作,自然无法超过其大干世界的无奇不有的精彩.如果诗歌或者小说只是书写现实种种,只是粗鄙地复制还原现实,那是形而下的表达,拉低了人类对文字传递的精神向往和高度.如此这样不如用手机拍照（在现今相机都可以省去了）,然后题注了事,大家都不必饶舌.
记得上中学时,我喜欢看周星驰的电影,还有一些搞笑的喜剧诸如《东成西就》之类的电影.我躲在房间里看,而且是不厌其烦一遍一遍地看,以此来驱散枯燥乏味的学习压力.那个时候,我还是从中看出了这类电影的不同之处,看到了电影里非常忧伤,让人欲哭无泪的那一部分,这个跟电影表面传递的信息完全相反.这是不是一种距离？器闹与寂静、大喜悦与大悲伤之间的无缝隙的距离.
《功夫》里面有一个镜头,周星驰飞跑,包租婆在后面追来,双方飞速而奔.包租婆凶恶气急败坏的样子,是通过周星驰身上的一把刀映射的.一把插在人身体上的刀,折射出的人影.荒诞、怪异、疯狂,这个“刀”与人之间的距离,是与现实平行世界的另一种呈现.这也是导演高明之处.一把刀,或者一把更恰切,替代了镜子.让一个荒诞性的时间在速度中完成,世间的镜像都可以是一次投射,这是让我着迷的原因之一.
希腊神话中的伯尔修斯去取女妖美杜莎的脑袋时,故事设置了一个很大的障碍,那就是谁看到美杜莎的眼睛,都会变成石头,也就是不能与之对视.试想,一个刺客要砍掉一个人的脑袋,看到对方的眼睛是在所难免的.如果看到了,就变成了石头,后面英雄的“唯一性”就没有了.伯尔修斯选择了通过铜镜反射,从而来看到了女妖.他穿着飞行鞋,让速度来遮盖和设置更难的难度,从而形成了叙述中的“异域”,即另一个空间的延伸.不知道《功夫》的导演拍此镜头时,是否受到过伯尔修斯的启示.
通过“他物”来完成或者与现实形成某种对应,这个叙述中的“异域”,无疑展开了小说另外的空间和时间.而在电影里却增加了许多荒诞和想象的效果,同样为我们设置了新的“异域”,也就是另一条通往的路径.
卡尔维诺曾经试图在希腊神话故事中寻找到作家与世界的关系.我想小说不断寻找的这种关系,可以从不同的介质中呈现出来,就像伯尔修斯借助铜镜．周星驰借助一样,小说中人物与世界的关系,可以通过“异域”无限延伸来完成.
小说中隐秘的关系之间,与现实或平行或交错,是小说能够呈现给读者的“异域”,这个难度不仅是小说本身或作家要承担的,同时也包括了读者.普希金的《黑桃皇后》以赌局开篇,然而这并不是一篇以“赌”为线索的单一故事.他为小说或者我们的世界“创造了一个多重因素决定的宇宙”,这是小说的难度和距离的意义所在.既是我们要承受的,也是小说中主人公要承受的.
《如果听到我尖叫》这篇小说,首先是作为我的大学毕业论文完成的,也就是说先有了英文本,然后才有中文本.就这个小说题材本身而言之于我的“异域”性,并不是我想要进一步提及的.首先故事是听来的,两个不相干的,只有只言片语的故事,陌生的年代、陌生的环境,甚至于那样的成长也是陌生的.这也许能算作是一种难度,然后真正的难度并不在此.而在于我所能把握的两个故事之间的距离所能构造的“异域”性的关系,到底有多少可能性.故事中的杨田是一个完全可以不存在的人物,至少在这个小说里.但是如果这个人物是一个“介质”,诸如神话中的“铜镜”或者周星驰的“”,那么他就不再是可有可无的人物了.
福楼拜在写《包法利夫人》的时候说,他要用优美的词句写一个庸俗的故事,来遮盖故事中的不足.我没有那么高的语言天赋,我只能老老实实地寻找.
埃兹拉-庞德说： “不折不扣地准确陈述,是对写作唯一的道德要求.”谨记此言,共勉.
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