借古开今南北兼宗吉林省博物院藏沈周绘画作品赏析,该文是关于绘画毕业论文格式模板范文跟沈周和作品赏析和借古类毕业论文的格式范文.
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沈周在中国绘画史上的地位众所周知,他是明代著名的文人画家,明代“吴门画派”的开宗大师,与文徵明、唐寅、仇英合称为“明四家”.沈周精湛的诗书画成就,开启了明中期吴中文学流派、吴门书派、吴门画派等各艺术流派.嘉靖年间苏州名士王穉登在《吴郡丹青志》中评曰“先生绘事为当代第一”,由此确定了他在画坛的尊崇地位.本文将吉林省博物院*的几件沈周不同题材、不同风格的绘画作品进行介绍,通过列举画风的多样,寻求其借古开今南北兼宗的绘画风格.
沈周（1427—1509）,字启南,号石田,晚号白石翁.长洲（今江苏苏州）人.不应科举,长期从事绘画和诗文创作,擅画山水,早年得家法于父恒吉、伯父贞吉,兼师杜琼、赵同鲁,后上溯取法董源、巨然、李成,博取众长,出入于宋元各家,后自成一家.画法以细劲缜密风格为主,作品多盈尺小景.中年初受王蒙影响较大,绘画题材多描写高山大川,布局丰满、层次繁密、笔法苍秀,后法黄公望,深得子久神韵,作品拓为大幅,笔墨坚定豪放,虽草草点缀,而意已足,形成沉着酣肆的绘画风貌.期间亦作细笔,于谨密中仍具浑沧的气势,人称“细沈”.取景多江南山川和园林景物,表现文人生活的幽闲意趣,笔墨圆润雄浑,风格文雅洒脱.晚年则醉心于吴镇,吸取黄公望的简疏松秀用笔和吴镇之粗豪浓重墨法,结构严谨,用笔苍劲沉着,墨色浓厚,气韵雄逸.李日华在《六研斋笔记》中称道：“石田绘事,……中年以子久为宗,晚年醉心梅道人,酣肆融洽,杂梅老真迹中,有不复能辨者.”其粗枝大叶、自然质朴、沉厚苍润的本色画风也趋成熟.沈周不拘门户,又能参以南宋李、刘、马、夏淋漓多变的墨法,用笔时出侧锋,更为劲健豪放,于遒劲中见浑厚,融会贯通,刚柔相济,形成粗笔水墨的新风格.兼工花卉、鸟兽,善用重墨浅色,别具韵致；也偶作人物.书法遒劲奇崛,学黄庭坚.
沈周以山水画最负盛名,给后世留下了许多的传世佳作.他的山水画出入于宋元各家,将王蒙的苍润华滋、黄公望的松秀清润、倪云林的萧疏简逸以及吴镇的凝练苍劲,运用于不同题材、不同风格的作品中,由此形成自己多种面貌而又独具特色的艺术形式.其作品正如他自己所云：“远山一起一伏则有势,疏林或高或下则有情.”或以实景为客体,并将自身真切的感受表现出来；或描绘了书斋、庭院、园林、山林,强调安宁清雅的环境；或根据生活体验描绘访胜纪游、幽居庄园、雅集文会、寻访送别等,并融入浓郁的生活情趣和真挚的情感,展现出多风貌的优美境界.
《西山秋》卷（图1）,纸本,浅绛,纵46.5、横932厘米.该长卷设色绘苍崖红树、村舍河桥、策蹇刺舟等诸景物.用笔雄浑,洒脱简练,但又不粗犷简陋,含蓄风趣,具有令人神往的魅力.作品充分展现了南方秋天的瑰丽景色.紧接绘画题有两段题跋：其一“尺楮伊谁塗水墨,满堂更起江山色.不假丹青意自足,尘煤暗淡前朝迹.撑空卓立高远处,欲骑黄鹤寻仙去,看山要识山形似,或如游龙或虎踞,篱落见烟村参差.认江树谿桥平带,萦迴路,紫骝诗人自成趣,恨不追随,蹑茫履水边,茅屋重复重近可狎,飞鸥远可招冥鸿,鸣吁,长安道上赫赤日裹走,何不来此,摇羽扇,眠清风,嗟,我胡为乎尘中,何时归去洗尘容,西山之阳岂无三间,袁安卧雪屋千尺,李白巢云松,嗟,我胡为乎尘中,成化庚戌八月三日,西山之行,秋色满林可爱,返归追想,漫兴作此图系书之.长洲沈周.”其二：“诗中大家必推少陵,以其沉郁顿挫能写忠爱之心也；书中大家必推鲁公,以其端庄厚重常存正大之体也；惟画亦然,唐宋元明诸家,或以明丽胜,或以平远胜,或以超逸枯淡胜,而北苑巨然子久并称大家,犹画中之少陵鲁公,后石田翁起而承之,宁重毋轻,宁正毋佻,宁厚毋纤,而又以人品之高,卷帙之富流溢于其间.有明一代压诸名家之上矣.此卷尤生平用意之作,如少陵诗中之秋兴诸将鲁公书中宋广平元道州二碑留传世间,定不磨灭,得此者幸宝而藏之.乾隆辛巳中秋后学沈德潜跋,时年八十有九.”由图中题记“西山之行,秋色满林可爱,返归追想,漫兴作此图”可知,此为沈氏游苏州洞庭西山后所作.所谓“漫兴”,实则自然景物为画家所陶醉乃能臻此.一山一石,一树一木,秋山连绵,层出不穷,引人入胜.画卷作于成化庚戌（实为弘治三年）八月,时年沈周六十四岁,此时已显示出作者艺术才能追踪前贤,于自然中升化,而又高出自然,不愧为“吴门四家”之领袖,后世之冠冕！根据画上所署的年款,我们可以判断作品的创作年代.但本幅署款是作于明成化庚戌八月三日,但成化期间本无有庚戌岁次,只是在弘治三年（1490）才有庚戌的岁次,故卷中成化干支应为误写.另从图卷中所钤盖的石渠宝笈、宝笈三编、嘉庆御览之宝、嘉庆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙等诸枚印鉴可认定：此画卷为清宫流散书画,曾在《石渠宝笈三编》著录.长卷原为毕秋帆故物,后被抄家没收入清宫*.1945年散佚民间,20 世纪50年代长春市东广派出所转交吉林省博物馆.
《林壑幽深图》卷（图2）,纸本,墨笔,纵36.5、横1177厘米.此图卷用浓淡不同的水墨画建筑三十余座,桥梁、亭、台、楼、榭,其中有读书、闲游、船运、客话等不同动态的人物三十余人.画中树石的画法学宋代董源、巨然并有所创意,形成了苍劲的独特风格.图中题跋：“疏林叶尽秋日晴,与子把手林中行.萧条此地不足枉,贲我已来林壑荣.君今文名将盖代,迹踪所至人争还.青袍猎猎风满袖,知者重者无公卿.老夫朽惫人所弃,子谓差长加其情.临分日落渺野水,扁舟南鹜速孤城.弘治甲寅十月二十四日,希哲冒寒过访,申谢此卷,不足磬怀.沈周.”甲寅是明弘治七年（1494）,当是沈周六十八岁时的一件作品.由款识中可知,此幅画是赠给友人希哲的,希哲即是明代大书法家祝允明的字.画赠翰墨密友的作品,毋庸置疑是其用心经营之作.画卷前后钤有二十余方印鉴,其中由石渠宝笈、御书房鉴藏宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、嘉庆御览之宝诸印可认定,此画卷为清宫流散书画,曾在《石渠宝笈初编》著录.1960年由长春市东广场派出所转交吉林省博物馆.
《秋树钓艇图》扇面（图3）,金笺墨笔.此扇页在金笺上以水墨画山峦林木,渔舟横溪,一老者乘舟垂钓,惬意无限,该扇画描绘了江南水乡秋天之美丽景色.笔墨苍润遒劲,信手挥就.此为沈氏扇画之精品.作者题诗云：“西塞山前秋水清,渔舟趁溪横.长竿短楫都无借,聊信清风自在行.沈周.”钤“启南”方印.其为扇画之精品.
《春水晚山图》扇面（图4）,金笺墨笔淡彩.此扇以水墨彩写诗人游览观赏春天山水之胜景,笔墨极洗练概括,潇洒自如,神韵甚佳,诗情画意相辉映.画家自题诗云：“春水绿港四五尺,晚山青出两三峰.高人独坐还独啸,白发自知天地客.沈周.”钤“启南”朱文印.
沈周的花鸟画对中国绘画贡献并不亚于他的山水画,他的花鸟画继承发展了前人水墨淡色的写意画法,形成朴厚雅逸的笔墨趣味,清方薰在《山静居画论》评曰：“白石翁蔬果翎毛得元人法,气韵深厚,笔力沉着……”沈周不仅使用传统的勾勒设色法,而且用没骨写生法结合水墨写意法,别开生面,他的作品源于写生,然而更注重精神流露.他用洗练的笔法,清润的水墨,素雅的淡彩,突破了宋元文人写意花鸟画较为规整的格式,更具脱略形似的写意韵味.同时在简纵的笔墨中追求蕴藉、清雅的笔墨情趣,沈周可称是明意花鸟画的开创者和奠基者,他转变了中国花鸟画的方向和审美意识.沈周花鸟画中工细精致之作传世不多,然其风格清淡雅致,后人以“细沈”名之,尤为珍贵.
《画松并自书诗》卷（图5）,纸本,墨笔,纵42.5、横857.5厘米（画段：668.5、书段：189厘米）.墨笔画松石.以长卷形式画松是比较少见的.该幅作者以墨笔在长卷上画松,笔墨淋漓,挥洒自如,恣肆狂放、松石相互杂糅,构图丰满,画后有行书自书诗：“豪来画松作长卷,挥洒云烟墨未干.座客满堂称绝妙,老夫今日发奇观.忽驚风雨虬枝乱,欲动龙蛇翠影寒,移得徂徕三百树,世间今作画图看.沈周.”字大如拳,书写舒展自然.紧接其后张寰书有七言诗：“虬龙抱石狂欲走,雨露擎天湿不干.已许明堂崇大用,直教良匠骇旁观.光摇晚翠千年花,声撼秋涛万壑寒.海嶽秀钟桢干在,并须麐阁画中看.用韵题石田翁松卷,寄呈龙石老先生谢教.嘉靖丙午秋八月之吉.吴下张寰顿首.”字体潇洒流畅,为其不可多得的书法精品.书款“丙午”当为明嘉靖二十五年（1546）.从画卷上所钤的石渠宝笈、宝笈三编、嘉庆御览之宝、嘉庆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙等多方印鉴认定,此画卷为清宫流散书画,曾在《石渠宝笈三编》著录.1964年吉林省博物馆收购于长春市民王世杰.
《蜀葵图》轴（图6）,纸本,设色,纵141、横34厘米.该作品主要描绘蜀葵及顽石,用笔苍老,设色润丽、淡雅.画面构图简洁,图中顽石浓重,以写意笔法为之,蜀葵花和叶片皆秀艳古澹,工整而不精谨,潇洒而不草率,透明而不腻,润洁而不板,显得十分生动灵秀,反映出沈周花卉作品清新淡雅的绘画特色.画之右上方题有“五月庭前挺此枝,有阳心事有谁知.南风昨夜轻吹破,朵朵鲜霞始出奇.沈周.”钤“启南”“白石翁”.另在画面不同位置还钤有蕉林书屋、葵霜阁、棠邨审定、苍岩子等印鉴.该图轴原为梁清标之物,后由罗振玉*,现藏吉林省博物院.
《枇杷图》轴（图7）,纸本,墨笔,纵103.5、横26.5厘米.枇杷被文人雅士赋予了朦胧诗意的色彩和文化内涵,画家笔下的枇杷多在于体味文化美感,体悟传统精神氛围.此幅以淡墨绘枇杷一枝,枝干直挺,层次分明.枇杷剪裁得体,运笔流畅,结构严谨.墨色清润淡雅,薄而透明,显出枇杷长势生机盎然,果实个个饱满,其质感被表现得淋漓尽致.该幅画面只有枇杷一枝,并无其他任何背景,但却充满了清寂淡雅之意.图右上方题有：“晚翠枝头果,黄金铸弹丸,南风当五月,沁齿蜜浆寒.沈周.”钤“启南”“白石翁”印.沈石田的墨笔花卉作品尚不多见,此件与北京故宫博物院所藏的墨笔《枇杷图》完全一样,尤其是在用墨款题上更为近似.沈周的花鸟虫草等杂画,或水墨,或设色,其笔法与墨法,在欲放未放之间,以后经过陈淳的继承与发展,开启了徐渭的泼墨写意,而又经八大山人、“扬州八怪”的推波助澜,形成了一股巨大洪流,在发展中国写意花鸟画上,沈周的作用和影响是不可忽视的.
沈周是书画艺术的集大成者,他借古开今,南北兼宗,为文人画的发展开拓了新天地.此次介绍的这七幅沈周作品,无论从笔墨技法、表现手法还是内容题材上既有其独特性、多样性又带有其本色画的艺术形式,使我们能够从多角度上去认识沈周作为明代中期“吴门画派”的领袖,在文人画发展过程中所起到的承前启后的作用.
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