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主题:萨拉莫里斯论文写作 时间:2024-01-17

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“奥德赛”是萨拉·莫里斯在全球范围内首次完整展出自己全部的影像作品,并将之置于由绘画、素描和一件专为UCCA 大展厅设计的巨幅墙上绘画中.这十四部影像作品呈现出艺术家在一系列空间中进行的开放性探索,而这些空间逐渐成型于对其建筑、主体、情境和日常运转方式的全面概览中.本次展览的名称暗示了萨拉·莫里斯的创作轨迹也可以十年为计量标准来进行划分,正如特洛伊战争持续了十年,而奥德修斯则漂泊了十年才回到家乡伊萨卡.

1998 年,莫里斯拍摄了她首部作品《中城》,2008 年拍摄了影片 《北京》 ; 而在2018 年,她又回到这座曾经激发其创作灵感的城市.她的艺术创作过程同样是奥德赛式的,其间充满了无数异国旅行,也历经与试图迫使她改变既定航线的人事权力之间的反复纠缠.

萨拉·莫里斯的绘画与其影像作品齐头并进,她将之称为一枚硬币的两面.这些作品以点、线和角在二维平面上描绘出城市、社会和官僚政治的拓扑图.这些作品并非某种形式的抽象,我们更应将之视作“用以描绘已被资本主义改造为一幅抽象画的( 关于建筑、社会或经济) 可见现实的语汇表”( 尼古拉斯·伯瑞奥德语).

在不同系列的作品中,莫里斯将其对细节的关注与对物理世界的好奇紧密结合.她成长于后“水门事件”时代盛行的怀疑主义中,这也使得她的作品由某种在偏执和否认之间来回摆荡的张力所推动——这也是全盛时期的后现代主义小说中主人公的特征,他们竭力想要看清自身所处的被过度定义的体系.莫里斯的作品中也充满这样的怀疑,即日常现实的表面之下实际隐藏着巨大的阴谋.这种认知上的躁动不安最终导致观念源头的崩坏: 如果晚期资本主义是一部庞大的剧本,那么真实与虚构之间的界限也被消解了,正如J.G. 巴拉德所言,“外在的真实即是虚构.”

萨拉·莫里斯 (Sarah Morris)

1967 年出生于英国,现工作、生活于纽约.其作品曾于芬兰埃斯波现代艺术博物馆(2017)、奥地利维也纳美术馆(2016)、比利时鲁汶M博物馆(2015)、德国不莱梅美术馆(2013)、美国俄亥俄州立大学卫克斯那艺术中心(哥伦布,2012)、德国北莱茵- 威斯特州艺术品*馆(杜塞尔多夫,2010)、法兰克福现代艺术博物馆(2009)、意大利博洛尼亚现代艺术博物馆(2009)、德国伦巴赫之家市立博物馆(慕尼黑,2008)、瑞士贝耶勒基金会美术馆(巴塞尔,2008)、荷兰博伊曼斯·范伯宁恩美术馆(鹿特丹,2006)、奥地利格拉茨现代美术馆(2005)、巴黎宫(2005)、斯德哥尔摩当代美术馆(2005)、哥本哈根艺术协会(2004)、汉堡车站美术馆(柏林,2001)、苏黎世艺术博物馆(2000)、牛津现代艺术博物馆(1999)等艺术机构展出;她也参加了圣保罗双年展(2002)和泰特三年展(2003).其作品也被蓬皮杜艺术文化中心、古根海姆博物馆、纽约现代艺术博物馆、法兰克福现代艺术博物馆、新汉堡车站美术馆(柏林)、阿姆斯特丹市立博物馆、旧金山现代艺术博物馆和泰特现代艺术馆等机构*.

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