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当代艺术类论文范文集 与迈阿密到底有多爱当代艺术?有关硕士论文开题报告范文

主题:当代艺术论文写作 时间:2024-02-10

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编译 王源

迈阿密富豪的爱好:建艺术博物馆

在迈阿密要想建立一座当代艺术博物馆,简直易如反掌.不信可以去问问lrmaBraman,这位刚刚在设计产业聚集区开幕的迈阿密当代艺术学院( ICA)的创始人和联名主席.

“lrma有天和Craig 一起午餐时候提到‘我有想法建个博物馆’,Craig立即回应道‘建啊,我正好有块地’”Braman夫人回忆起当时的情景说道.

真就这么简单?“就这么简单.”她答道.

那是自然,想要在迈阿密建一座艺术博物馆,如果你是像刚刚故事中的“lrma”一样的身份一一布拉曼夫人的丈夫,迈阿密汽车经销大佬,福布斯富豪榜的常客,身家约在25亿美元左右.故事中的另一个角色,“Craig”,Craig Robins,迈阿密最杰出的地产商之一,虽然还未位列福布斯层级,但也是准候选人.

这一顿意味深长的午餐,基本搞定了7500万美元和建筑用地,三年后,这幢熠熠生辉的三层建筑就正式诞生,成为了现实.在关于这个梦幻般的项目中,让人疑惑的部分有很多,其中,最让人好奇的地方就在于,在这个有着全国第二高贫困率的城市片区,是如何负担得起这样慷慨的艺术赠予,更不用说,还要特别拨出费用来处理不断攀升的海平面和被洪水侵袭的街道这样的自然灾害损失.在这整个项目中,Braman夫妇全资赞助了博物馆设计和建筑的整体部分,而且特别规定,这座博物馆不对外收取任何的门票费用.

“在这座博物馆的建造中,我们没有用纳税人的一毛钱”Braman始终坚持说道.“虽然一路以来我们遇见了非常多的问题和困难,但我们始终觉得,纳税人的钱应该首先用在服务社区的部分.”

雨后春笋般的私人美术馆如何运营

在迈阿密,一股趋势风头正盛,势不可挡——几乎每个季节,都会有新的艺术博物馆建立或者扩建的新闻传出.这一趋势,基本可以归因于全世界对于每年12月艺术巴塞尔迈阿密展会的关注和热情,这十足的也在孕育着巴塞尔式当代艺术的成长.

然而,在这蓬勃近野蛮生长的艺术图景背后,我们也看到了很多隐藏在其中的问题:迈阿密真的能够支撑得起这些艺术馆么?像ICA这样的私立美术馆,必须和很多公立美术馆来竞争金主的施舍,以及现在很多主要大学的美术馆也加入其中,也开始主要展示当代艺术.这让我们不禁发问,是否有足够的金主来资助这样多的当代艺术存在,同时,另一个问题也一样重要,到底迈阿密需要多少当代艺术馆?

“诚实来讲,我们确实是盯着同一个盘子里的奶酪,盘算着同一批钱,面对着同样的一群赞助人,”Silvia Karman Cubina承认道.Silvia是巴斯艺术馆的执行馆长和策展人.巴斯美术馆,这座美术馆在接受了1200万美元的扩张资助费用之后,今年10月在迈阿密海滩边又重新开幕,连名字也换成了“BASS”,来表现它展示当代艺术的新使命.“20年里,我们一直在不断地回看然后反省,我们总是不管不顾自己到底能吃掉多少,只是不停地往嘴里塞东西.现在,我们依然再一遍一遍地做着这样的事情.”

巴斯美术馆联合了另外两家公共美术馆(部分成立与运营资金来源自政府),共享国家税费拨款资助和私人捐赠,来覆盖他们的全年运营成本.

这两家美术馆分别是:北迈阿密当代艺术博物馆,2014年从迈阿密当代艺术博物馆董事会中分离出来的分馆;另一家是Perez艺术馆,也是业界熟知的PAMN(首字缩写).从表面上看,PAMN的影响力和受众群体基本覆盖了迈阿密的水岸区域,但是美术馆馆长Franklin Sirmans表示到, “最终来看,我们就是一家献身给国际当代艺术的博物馆.”

在迈阿密的艺术版图上举足轻重的,还有四座藏家私立的美术馆,展示他们自己的当代艺术藏品而不是附属于其他美术机构,他们分别是,Cisneros Fontanals艺术基金会,de la Cruz藏品空间,和在仓库里的Margulies藏品空间和Rebell家族的藏品空间.实际上,还有第五座重要的私人美术馆,由对冲基金老板和JAMES TURRELL忠粉,Bruce Berkowitz资助建造,不过目前这座美术馆仍在建造当中.

以上这几座私立美术馆,都拥有可以媲美任何一座迈阿密公立美术馆的藏品系列.但是,像安迪沃霍尔在20世纪80年代左右的孤品丝网版画还是很少能在这样的私立美术馆中看到.

美术馆之间的资源博弈

迈阿密公立美术馆的日子也不好过,始终要和同样接受政府资助的其他领域或者其他艺术机构进行竞争.比如公共交通系统,但是艺术始终稍占上风——本来预拨给UBER的50万美元,现在被调配至一座美国黑人历史博物馆的修建项目中,一座将来也是主要会展示当代艺术的博物馆.

同时期,另一座市立的美国古巴文化博物馆——目前也是聚焦于展示当代艺术,在未能找到足够的私人资助基金后,也转而投向政府的怀抱,开始申请国家资助.

在经过一系列争议不断的预算之后,这座博物馆得到了55万美元的资金支持.然而,这笔钱原本是在预留给Perez艺术馆的400万美元中的一部分,尽管Mitchell Bierman,Pe rez艺术馆的董事百般恳求,仍无济于事,最终Pe rez艺术馆将会依此资金计划调整而裁员和消减在运营费用上的支出.关于Perez艺术馆一直传言纷纷,尤其是在最近Pe rez的年度纳税报告在媒体上曝出之后,报告显示,他们一年的花费足足超出了预算将近500万美元之多.(Perez艺术馆方面并没有就纳税报告的事情做过多解释,只是说这个数字并不能完全说明他们的财务状况)

对于其他的艺术机构来说,Perez艺术馆的案例就是一个警示,巴斯美术馆的负责人Cubina女士说到,Pe rez的例子时时提醒着他们要“保持谦逊”.

当Perez艺术馆2013年在德梅隆建筑事务所设计的大厦中开幕的时候,Cubina就表示, “在迈阿密,很多艺术机构都和我一样,我们很紧张,因为Perez艺术馆以这样浩大的声势开幕,他们的预算这么庞大,只是场地这一项就已经是这么令人难以置信,当时我就想,天啊,难道他们准备要独吞政府的所有资金资助么?”但是,事实上,她后来补充道“我们美术馆的预算并没有因此消减,我们的参观人流也没有收到影响.”

聊聊巴斯美术馆与ICA

我们再来说说巴斯美术馆,和Perez艺术馆一样,巴斯也是同时接受国家和私人的双重资助.迈阿密政府除了750万美元的建设经费之外,每年还支付给巴斯65万美元的运营费用和场地维护费用,目前,巴斯美术馆的运营是由私人机构的董事会来负责,他们负责解决余下的每年350万美元的预算.根据预算情况,巴斯美术馆移除了室内的人行斜坡,加大了展览和展示的空间,美术馆外部的20世纪30年代的art deco风格的建筑大体上保持不变.“我们要始终控制在预算内”.Cubina这样说道, “我不想连我们的空调费用都需要再去募资.”

关于巴斯未来的发展,Cubina希望能够在现在博物馆的地理位置上做一些文章.巴斯目前是位于在离迈阿密海滩大概一个街区不太远的地方,她希望能够和一些可能的捐助人达成共识,在现在博物馆的后院部分再建立一个分馆,离海滩更近,从而会有更好的引流效果.“每天都有无数的人会去到海滩边,如果这个设想能够实现,那么这些人都可以轻易地变成我们的访客!”

如果这些举措都不能真正帮到巴斯美术馆,那么对于Cubina来说,仍然别有他法.像ICA -样,她也有自己的大金主可以依靠:George Lindemann.Lindemann先生自从2008年起就开始担任她美术馆的董事会主席.Lindemann先生,和他的姐姐Sloan,哥哥Adam(同样也是位知名艺术*家),同为家族基金继承人,据福布斯调查,他的身家约在32亿美元左右.

Lindemann先生表示,在所有发展策略中,让巴斯美术馆能够活下去是重中之重.“它就像是一个初创企业,但不同点在于,它却有着40年的历史和旧账需要先处理.”回想起当年刚刚接手巴斯美术馆的时候,是受迈阿密政府委托,希望他能离开Perez艺术馆董事会,来挽救濒危的巴斯美术馆.他到任的第一项任务就是要搞清楚巴斯美术馆困境的根源.

巴斯美术馆最初创立于1964年,是作为展示已经退休的巴斯公爵的藏品一一主要是以展示古典大师和当代油画为主.然而,这其中的很多作品,包括被称为第二幅“蒙娜丽莎”的作品,最终都被证明是赝品.因此,在1969年美国画商协会的报告中,特别批评巴斯美术馆的藏品是“不能忍受的乱贴标签”.

Lindemann先生曾经也想过给巴斯美术馆改名换姓来挽救失败的公众形象, “但是如果那样的话,我们就没法使用这座可爱的建筑和政府的资助了.”他指出,政府在上世纪60年代和巴斯美术馆签订的合同中,就已经规定好了所有的美术馆基本设置信息和政府用地的配置.“所有的关于赝品的负面信息也已经是昨日的往事了,”他补充道,“我不认为今天,人们仍会被这个名字所困扰和影响.”

当然,他仍然非常赞许和感激巴斯公爵对于美术馆的贡献,包括他珍藏的几件埃及木乃伊的藏品一一现在是作为喀麦隆艺术家Pascale Marthine Tayou的装置作品的一部分在展出,在这件装置作品中,他以这些古董木乃伊为创作原型做了一系列自己的作品,以呼应的形式进行展出.

ICA也在寻求着突破,努力跳脱出当代艺术的条条框框,来以更大的姿态和视角展示出艺术史的全貌.毕竟,ICA也是有着天然的优势的,他们的主要赞助人Bramans,*了非常丰富的上世纪经典大师的原作,从胡安·米罗到马克·罗斯科,可谓星光熠熠.

事实上,Braman先生也确实已经出借了不少此类的巨作给到ICA用作新馆开幕展,像是Yves Klein的油画和RoyLichtenstein的大幅画作.但是,ICA的副馆长和首席策展人Alex Gartenfeld似乎不是太买账,也没有那么浓厚的兴趣离开当代艺术的界域去探索更早期的艺术.对此,Braman先生也表示不会过于强求馆长的决定,毕竟,他的名字也没有标注在美术馆的对外标识上. “我们并不要求美术馆按照我们的意志进行呈现,这是全社会的美术馆.”

然而,从总体来说,ICA还是始终坚持着自己的既定定位一一深耕于当代艺术领域,致力于推广当代艺术家和当代艺术.在ICA的新美术馆中,一大亮点在于,Tomm El-Saieh的大量抽象绘画作品被单独陈列在一间展厅.Tomm El-Saieh被Gartenfeld先生誉为“迈阿密艺术界的领军人物之一”,他的作品主要是融合了印象主义和海地的民俗文化.

对于Perez艺术馆来说,Sirmans始终坚持留出空间来和挑选作品,让人们能够对艺术史有更多的认识和了解.他特别指出,现在在美术馆里,有三件作品,其中两件是一组画作,Joaquin Torres-Garcia在20世纪早期的作品,另一件是Njideka AkunyiliCrosby新鲜出炉的当代艺术作品,这三幅作品探讨了同一个艺术主题,在不同的时代背景下做不同的陈述.

在被问到是否那些蓬勃新生的新美术馆,同时也是他寻求募资的竞争者,会使他气馁困扰时,Sirmans回答道, “我们是一座尊重和热爱文化的城市,还有什么能比为文化建立朝圣之地这件事更让人激动的呢?”

该文结论:此文为一篇关于有多爱和迈阿密和艺术方面的相关大学硕士和当代艺术本科毕业论文以及相关当代艺术论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.

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