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主题:不期而遇的初心观论文写作 时间:2024-02-29

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电影简介

《蜡笔小新:宇宙人来袭》是根据日本漫画家臼井仪人创作的漫画《蜡笔小新》改编成的系列动画电影的第25 部作品.影片讲述了野原新之助的父母野原美伢和野原广志两人被宇宙人Pi 力的神秘射线击成了小孩.为了让父母恢复原样,野原一家开始了穿越日本寻找Pi 力父亲的故事.

闲来无事,总想看些什么,便在搜索栏打下“2017年电影”的字样.逐个掠过那些或熟悉或陌生的片名与海报,一路挑挑拣拣往下翻,直到看到《蜡笔小新:宇宙人来袭》,我放在鼠标上的手一顿,当即决定了我的下午茶伴侣.

该片全长1 小时42 分钟,以帮助宇宙人西里里(又译为Pi 力)找父亲为主线,中间穿插各种笑料与彩蛋.而亮点在于野原夫妇变成小孩,一家四口都以小孩的身份冒险.而好人与坏人先入为主式的认知是剧情反转的关键,结尾则是标准的皆大欢喜:西里里与父亲的关系有了向良性转变的趋势,野原一家再次解除地球危机.

故事本身是一个完整的剧本,有铺垫,有悬念,有,有反转,有笑点,有泪点,有正义,有邪恶,似乎什么都全了,但我不免还是有些失望.作为一个阅书、阅片都有些年岁的人,这部影片被我归类为“看到开头就能猜到结尾”的类型.就像是一条铺设好的铁路,即便列车尚未到站,沿着铁轨的方向也知道它最终会驶向何方.或许,要求一部家庭喜剧兼具一波三折、耐人寻味的剧情片特点,太强人所难.那放下剧情,单说情感,这部影片也没带给我那份最初的感动.

初次接触蜡笔小新剧场版系列是在小伙伴家里看的碟片,光阴辗转十几年,加上机缘巧合之下从未重温,大脑里只留下“好看”“感人”这样极度抽象的名词.那时没有“一部好看就要看同系列作品”的概念,只是看过便作罢,随之忘在脑后.真正让我迷上这一家子的,是一次在网上无意的观看.那大概是该系列的第九部作品,具体的情节记不大清了,但有两个画面让我记忆犹新:

一个是小新为了拯救大家、阻止反派,在短时间内爬上了一栋高耸入云的建筑.那楼梯盘旋而上,好似怎么也爬不完的样子.小新不断奔跑,不断摔倒爬起,下一帧的他总会比上一帧的他多一道新伤.他会因某次跌倒或某次停歇掉出镜头之外,似乎体能已经达到极限.但在下一刻,他又会如一道红色闪电般冲进观众眼帘.定睛一看,这个幼稚园的孩子早已哭得一把鼻涕一把泪,只是从未想过放弃.

另一个是两个反派的计划被破坏,看不到实现夙愿的希望了,他们决定用极端的方式告别这个不遂意的世界.他们走到高楼边缘,小新大喊一声“停下来!”,与此同时一只鸽子从下飞上,受到惊吓的反派二人组下意识地退回至安全地界.激动的情绪突然冷却,对生命的敬意油然而生.小新问他们,不再玩蹦极了吗,其中一人回答,不了.

事实上,无论在哪一部剧场版中,只要是涉及亲情话题和拯救戏码,小新都像小勇士一样一马当先.他讨厌妈妈的唠叨,讨厌爸爸的臭脚,却也发自心底地很爱很爱他们.他可以把爸爸妈妈的缺点清楚地罗列:不让他吃零食,不给他买漫画,零花钱给得少……却说不出他们到底哪里好,就是固执地认为野原一家要好好地在一起.小孩子的坚持是没有理由的,或者说理由也是极其单纯的——因为是家人,所以要在一起.怎么想就怎么做,再多挫折也绝不退缩.不过抹抹眼泪、耸耸鼻子,再咬着牙大喊一声“野原新之助冲啊”,一切足矣.

在没有接触这个系列之前,我也未曾料到,这个在童年印象中喜欢大姐姐的捣蛋鬼,居然能给我带来这么多欢笑与泪水.或许是越单纯的人物、越简单的故事、越直白的表达,就越具有打动人心的魔力.然而在《宇宙人来袭》中,我没有那种心灵上的触动.

虽然和往年作品相比,此片平平无奇,甚至有点让我失望,但这并不意味着《宇宙人来袭》是制作方纯粹的圈钱之作.一部全长1小时42分钟的影片,在细心网友的挖掘下竟找出二十四处彩蛋.这个数字不是一个偶然,而是制作方刻意为之:2017年是蜡笔小新剧场版上映的第二十五周年,每一处彩蛋都对应着往年的一部剧场版,二十四部剧场版,就有二十四处彩蛋.如,身后宣传海报上的警官,是第二十二部剧场版中帮小新找爸爸的那位小姐姐.诸如此类的小惊喜数不胜数,对老影迷的诚意可谓十足.

即便抛开情怀,单论故事本身,也如前面所说,这确实是一部要素齐全得无可厚非的影片.和小孩版的爸妈一起冒险旅行,这听起来就很有趣.误导性的开头,加上沟通的缺乏和行为的夸张,观众的思维自然而然地被误导至另一方向,这与其后揭晓的真相形成反差,戏剧感由此产生,更别说那一如往常的蜡笔小新式搞笑功力.仔细想来,本片还是有不少可取之处的.

那么,到底是哪里出了问题?

是临时性的江郎才尽?可能,这是系列大电影的通病.蜡笔小新剧场版如今已经走过二十五个年头了.在一个有限的范围内要每年讲一个故事,讲上二十五年,并且照目前趋势还要继续讲.在此情况下,保证每个故事的质量是件很难的事.同样身为长盛不衰的剧场版系列剧,神奇宝贝系列、哆啦A梦系列等,近年来的口碑也不大好,影迷们都表示没有最初几部来得好.这和编剧本身的力竭脱不了关系,但影迷自身的恋旧情怀和日益上升的观影要求也要背负一部分的责任.

追根到底,是我们这些影迷出了问题.我有些抗拒思考这个问题,但不得不承认荧幕前观影的我也少了当年观影的心态.《宇宙人来袭》中有段情节:小新一家要掩护西里里、带他去找爸爸,然而西里里先前闹出的动静太大,电视台已经开始纷纷关心这个外星人的事.恰好街头记者采访到逃亡中的野原一家,爸爸妈妈假作自然,小新却不懂事情的严重性,秉承实话实话的原则把西里里暴露了.我的第一反应就是责怪,认为小新拖了大家后腿,下一瞬间,我脑袋一懵:我为什么会这么想?

小新一直都没变,是我变了:我染上了浮躁的社会病.现在的年轻人戾气很重,对事情的忍耐度开始降低,小的错误被无限放大,可以沟通的事直接愤怒以待.微博里有毒没毒的鸡汤喝多了,渐渐在大流之中迷失了自我.然而,就是这部没有情感共鸣又剧情俗套的《宇宙人来袭》,在最好的时机给了我当头一棒,让自大而不自知的我一下子从喧喧嚷嚷的浮躁中清醒,望见了自己最初的本心.

本文总结:本文论述了关于《蜡笔小新:宇宙人来袭》和初心和不期而遇方面的不期而遇的初心观论文题目、论文提纲、不期而遇的初心观论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.

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