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书谱方面学术论文怎么写 与孙过庭《书谱》临习:章法谈类硕士毕业论文范文

主题:书谱论文写作 时间:2024-03-19

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孙过庭穷其一生研习“二王”书法,在用笔上劲健俊朗、结体上遒美飘逸、章法布白上独出机巧,最终,以一篇惊世力作《书谱》诠释了其中的奥秘.他成功地利用了笔画的粗细、字形的大小、线条的连贯、空间的疏密、分布的欹正等创作元素,营造出了散落群星、布列银河般的萧散之美.下面我们从六个方面对孙氏书法的章法加以分析:

一、笔画的粗细:笔画的粗细变化能够产生强烈的视觉反差,形成跌宕感,古今善用笔者皆善此法.《书谱》中的字,轻重变化极大,“或重若崩云,或轻如蝉翼”.孙晓云在《书法有法》中解释为: “今人以‘提按’的用力轻重造成笔画的粗细,而古人以转笔的‘取势’发力轻重造成笔画的粗细.今人是不转笔以目取形,古人是转笔以势取形.”

二、字形的大小:字形的大小是构成章法的基本要素. 《书谱》云: “至若数画并施,其形各异;众点齐列,为体互乖.一点成一字之规,一字乃终篇之准.,违而不犯,和而不同.”在《书谱》中,孙过庭营造出了超出汉字本身大小规律之外的变化,形成高低音符的跌宕变幻之美.如“足” “夏” “虫(蟲)” “哉” “糅”等字,是“不”“已”“目”等字的数倍大小.

三、线条的连贯:线条的连贯是形成书法作品气韵的基础.线条的连贯有字内之连、字间之连;有意连、实连之分.实连可以形成字串、字组,以一种近似于大草的连绵气势出现. 《书谱》中真正实连的字组不多,且多为二字、三字一组,四字一组的只有少数几处.这些相连的字组,体现了草书的环转特征和造型特征,如“非专精也”为四字相连, “成厥” “而通”为二字相连.

四、空间的疏密:孙过庭巧用空间的疏密布白,使章法上各自散散落落、神采上气韵贯通,看似无意而出,实则苦心孤诣. 《书谱》中有许多字看似字字独立、状如算子,然细究之则气韵相连,且字外留白处的字距、间距错落有致,各不相同.从字距上看,或一字宽、一字窄;或三两字宽、四五字窄.间距上,《书谱》前半部分还坚守着行距大于字距的法则,后半部分则渐渐连成一片,字距、行距不分你我,融为一体,有如乱石铺街、碧海银波,产生诗性的韵律美和音乐的节奏感.

五、分布的欹正:书法作品中欹与正的对比关系,是形成动感、造险得势的重要因素.王羲之《书论》(传)有语: “夫书,不贵平正安稳.先须用笔,有偃有仰,有欹有斜,或大或小,或长或短.”《书谱》中有不少字独立而成势,整体上看似平正无奇,细观却有王羲之书中“龙跃天门,虎卧凤阙”的雄强之美,有似欹反正的险峻之美.如竖画少有垂直的线条,多为动态的、欹侧的,其后半部分的欹正关系尤为明显.

六、情感的表达:情感的流动是作品的第一要素,这在篇幅中可以看到.情趣的创造与表达是极其重要的.首先,是在篇幅中用偶尔轻盈的笔画组合及字间的连贯来达到“提神”的作用,使人们眼前不时地出现“亮点”.其二,是通过一片厚重的、笔画较粗的点画,与上述轻灵的巧妙组合形成较强的反差和对比;或者说把“轻灵”与“粗犷”进行巧妙组合,同时也产生虚实相生的艺术效果.轻的是“虚”,厚重的为“实”.其三,由于孙氏的用笔过于精良,所以,有时他运用一些老到而沉着的“破锋”,从而起到调剂的作用.这可能是他书写时情绪的作用,或者是故意安排.清刘熙载曾说:“用笔破而愈完,纷而愈治,飘逸愈沉着,婀娜愈刚健.”其四,从大的方面来讲,在营造章法时,我们可以看到《书谱》篇幅的安排是一片一片的轻重组合.一片是轻灵的点画组合,而其间一定交错着一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面,可以说“明线”与“暗线”交相辉映、相得益彰.这些是我们在临写时最易忽视的,也是我们在组织章法时避免写“平”的良好范例.

总而言之,该文是关于《书谱》和章法和孙过庭方面的相关大学硕士和书谱本科毕业论文以及相关书谱论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.

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