无锡摄影师钱海峰记录的温州最后一趟绿皮火车,该文是记录类在职研究生论文范文和火车和钱海峰和一趟绿皮火车方面硕士论文开题报告范文.
记录论文参考文献：
文／陈有为 摄／钱海峰
3月17日召开的温州城乡规划建设管理工作会议披露,温州火车站承担的普铁客运功能将外移至温州西站.始建于1998年的温州火车站,如今其重要性已难比过去,但作为这个城市一度最重要的交通枢纽,温州火车站见证了太多的历史沧桑.
几天前我在微信上遇见无锡摄影师钱海峰.2015年他凭借一组纪实摄影作品《绿皮火车》在连州国际摄影年展上获“刺点”摄影大奖,可以说一炮走红,此后他的这一组作品也漂洋过海频频获奖.作品刚出来的时候争议不小,如同一个婴儿的诞生,美丑的议论终归是花边,但都无法阻挡他的独自生长.当争议的浮云渐渐淡去,钱海峰作品的地位和意义也已经是板上钉钉.
海峰说,他还拍过温州最后一班绿皮火车,当地报纸还报道过这个事呢.这让我有点惊讶,我说你发来看看.那是2014年7月1日,往返郑州和温州之间的2191/2192次列车,在完成最后一次出征之后将退役.这一对列车也是郑州铁路局最后一趟绿皮车,也是中国铁路跨局运行的最后一趟绿皮车.因此当时钱海峰专程赶来做了记录.隔日,海峰发来这一组温州媒体从未披露过的照片.
2015年这一组作品争议最激烈的时间,我在中国摄影报专栏撰文《别扯什么当代记录就很“当代”》,针对当时评论界把他的作品和王福春的《火车上的中国人》拿来比较的迷思,充分肯定作品的价值.
我认为这是两个不同的东西,绿皮火车在两人的作品中扮演不同角色.在王福春那里,绿皮火车是新生活里的新事物,火车上的中国人脸上有改革开放带来的喜悦、安详；而在钱的作品中,绿皮火车是即将被历史淘汰被大众遗弃的角色,人们的脸上更多的是失落、无助、彷徨的表情,《绿皮火车》记录的是我们这个光鲜时代的另一面、大多数人漠视的一种底层生活.
另外一点关于影像质量的问题,也是钱海峰被诟病的,认为连州摄影年展把一个专业的奖颁给了一个“业余的”.而我认为在钱海峰作品中我们感受到摄影师的真实在场,他在现场他就在人群中,而不是所谓摄影的经典范式所隐含的最佳摄影视角,所以他的画面常常是混乱的、仓促的.这和我的摄影观点恰恰是吻合的,我几乎自然主义地强调摄影师的位置,你在这个世界、时代的位置,好比你在会场的那个位置,在台上,在第一排,在中间,在末排,这都决定了你的视界.我们要尊重这样的视界,所谓个人视角、个人体验是不是就是因此而生,不可能谁都能抢到所谓的最佳位置.而你在这个世界的位置,决定你发出什么样的声音.我甚至觉得一个160厘米高的人,不能拍出190厘米高的人的照片,如果我们要平等对待、平实看待我们的拍摄对象的话.那才是和“我”有关的摄影.说实在的,摄影的所谓美感,真的只是一种浅薄的感受,很快就会失效,美的照片已经泛滥了,分分钟就审美疲劳,但真实的画面还是有力量的.
作为一个摄影师,我不太关心什么“当代”不“当代”,但是一个时期我听到“直接摄影即将成为历史”,大有取消直接摄影的论调,还是有点小小疑虑.也有摄影师朋友对我说,图片泛滥的时代,再去拍照毫无意义.也的确有一批手中无相机的摄影师,有一批只在工作室中鼓捣的摄影师,成为了当代摄影的“新锐”.看看那些作品,有的过分强调艺术家个人化的体验,沉溺在个人经验世界,已经无法和人类达成共识；有的作品成为符号的堆积、视觉的猛兽,更有的退回到美术的娘胎里成为十足的工艺美术；有的为思想而思想,或为思想做图解,如同生吞活剥了一本哲学大书,而实质上空洞乏味,逻辑混乱,越是不读书的人越爱玩高深.而往往这些作品被冠以“新锐、先锋”的标签,把一批年轻人引入华彩的陷阱.总而言之,这些作品可能让你有短暂的新奇,但却没有感人的力量.而艺术如果没有感人的力量,那它还有什么生命力.摄影如果不能从真实的生活中获取能量,那就毫无生命力；摄影如果不能扎根于当下,和这个世界与时代有效对话,那就毫无意义.
钱海峰在无锡是一个酒店的电工,老惦记着遥远的事,但就是这个电工花费数年行程数万公里记录中国的绿皮火车,成就了这一组沉甸甸的蕴含A|生微光的作品.
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