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艺术品市场论文参考文献：
文：冯善书 资深艺术品市场评论员
近日,笔者参加画展,听到一位搞金融的朋友感慨,当前的艺术品市场,像其他产业一样也面临着高库存的问题.过去十年来,市场的体量扩展得太快,吸纳了太多的投机资本,同时也制造了严重的泡沫.客观来说,市场上流通的大部分的所谓艺术品都不具有*价值,更不用说投资价值了.因而艺术品市场也在等待一场“供给侧改革”.
常看新闻联播就会知道,“供给侧”就是供给端的意思.艺术品供应的源头当然是艺术家,所以艺术品产业的供给侧改革,最关键的还是艺术家.2015 年,艺术家和经营者的库存压力很大,因为市场需求疲软,作品卖不出去了.笔者认为,艺术品市场不存在卖不出去的艺术品,只存在定价过高的艺术品.定价过高的原因,有些是市场过热时形成的惯性,有些根本就是艺术家的面子问题.不论何种情况,大量作品库存,都说明定价普遍偏高,已经不符合目前的市场气候了.
高库存压力下,很多艺术家出于一种博弈的心理坚持不调整,那么结果只有一种可能,那就是继续做大市场的存量.如果市场短期内能回到过往的火热,库存可能是好事.如果市场继续探底,存量就是潜在危机,市场面临严重的塌方.没有市场需求,再有实力的画廊和投资者也不会一直跟着艺术家守下去.
那么,艺术品的合理到底在哪里？艺术家该如何定价？买家如何议价？这就要谈到艺术品市场的结构和体系的形成机制.
艺术品市场一直都存在着严重的信息不对称的问题.初入行的买家经常被不同渠道的混乱的定价标准搞得一头雾水.很多买家曾有过这样的经历,画家出示国家权威机构的证书,言之凿凿地说已经过市场调查和评估,认定其作品市场为多少钱一平尺.而这所谓的机构评估价,实际是某些投机商人为“江湖艺术家”提供的有偿服务.
艺术品市场同样遵循“规律”,由市场供求决定.只不过在艺术品市场,由于一定的专业门槛,买卖双方的信息更加不对称.卖方容易联合市场机构、媒体和评论家对某类艺术作品或艺术家进行炒作和操控,使市场形成大量泡沫,影响初入行的买家对一件艺术品进行的流通价值和潜在价值判断.
回过头来再看艺术品市场的结构,行业内把艺术品市场分成一级、二级和市场.国际上,一级市场的参与主体主要是画廊、画店和艺术经营公司等*商,他们从艺术家获得一手货源,通过购销直接完成作品所有权转移；二级市场的参与主体是拍卖行,通过第三方*来完成作品所有权转移；市场参与主体是一些艺术博览会、艺术基金和文交所的运营者,通过为艺术品销售提供其他配套服务来完成作品的流通.
而当下的中国艺术市场发育尚不成熟、刚性的市场规则还没有建立,加上艺术家普遍直接参与市场竞争,因而三个层级的市场界线比较模糊.基于这种不完善的市场而形成的体系,也必然是混乱的.
艺术家作为生产者,其综合经营成本最低,出价应该是最靠谱吧？其实不然.艺术家处在产业链的最上游,虽然不用像下游的画廊和拍卖行一样承担高额的经营成本,但往往会因为面子或商业合同而定出与市场实际流通倒挂的卖价.
二级市场的竞争相对比较充分,其应该是最接近市场流通价的吧？其实亦不然.拍卖行作为*,并不用为保障作品真伪承担法律责任,受到的赝品冲击是最严重的,加上买卖双方做局的现象不绝,因而成交的水分也不可避免.
画廊作为一级市场的主体,是不是应该为市场提供一个合理的参照呢？实际上,国内画廊在艺术家和拍卖行的双重夹击下,近几年的生存空间越来越狭窄,特别是对于一些资金实力和影响力不够的画廊来说,他们的拿货成本较高,加上逐年上涨的租金和人工成本,其的比较优势也同样受到质疑.
说来说去,到底谁的出价更为靠谱？依笔者来看,只有真实的交易才最靠谱.近两年的行业大调整,倒逼着市场全面“去泡沫”.需求大幅萎缩,库存急剧上涨,很多艺术品都被打回了“原形”,信息不对称也渐渐得到了“消肿”.我对投资界的朋友说,这是市场在慢慢回归真实.当大部分人都认识到信息透明对这个市场长远发展的重要性的时候,一个健康的市场机制才会逐步形成.
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