怎样写《乙瑛碑》（二）,该文是乙瑛碑相关在职研究生论文范文和《乙瑛碑》和乙瑛碑方面毕业论文开题报告范文.
乙瑛碑论文参考文献：
滕西奇
第二章 《乙瑛碑》的用笔
用笔,又称运笔,系指使用一定技法写出各种笔画的过程.汉字是由各种笔画构成的,提笔写字,手中的笔管或提或按,或前后左右运转,笔锋在运转过程中写变万化的笔画.因此,用笔既是书写汉字时笔锋运转的过程,也是用毛笔进行笔画造型的方法.用笔和执笔,都包括在笔法的范畴之中.
元代书法家赵子昂在《兰亭跋》中说：“盖结字因时相传,用笔千古不易.”如果毛笔能够运行自如地写出各种形态的笔画,便是掌握了用笔的基本方法.在行笔过程中,使笔锋始终处在良好的状态,保持最佳笔势,写出理想的笔画,是写好字的最基本的条件,道理是永恒的,这就是赵子昂“用笔千古不易”的含义.而由此引发的是,到底是“用笔第一,结体第二”,还是“结体第一,用笔第二”之争,这里且不涉及.
书法,包括篆、隶、楷、行、草诸体.不管哪种书体,只要下笔书写,都包括起笔、行笔和收笔三个步骤.这三个步骤,又包括起笔和收笔、提笔和按笔、方笔和圆笔、中锋和侧锋、疾笔和涩笔等方面的内容.《乙瑛碑》是汉碑中的精品,用笔精到,变化丰富,各种用笔方法都得到了充分地体现.
一、起笔和收笔
1．起笔和收笔的含义
起笔和收笔,是指笔画的起止.
行书和草书笔画连绵,而隶书笔画不连绵,点画、平画、波画、捺画、撇画、钩画、竖画、折画、提画等基本笔画,每一笔都交代得清清楚楚,每一种笔画都有明显的起笔和收笔.
起笔和收笔,是重要的用笔方法,它能够决定笔画的形态,如藏锋还是露锋、圆笔还是方笔、垂露还是悬针等等,无一不受起笔和收笔所左右.有位书友常讲：两端是法,中间是质.这话很有道理.这个书体那个书体,写得像不像,好不好,先看笔画的两端.汉碑一碑一体,没有相同者.《张迁碑》和《鲜于璜碑》以方笔著称,《曹全碑》和《石门颂》以圆笔著称,这些笔画形态的区别,在很大程度上是由起笔和收笔所决定的.至于魏碑和唐楷的不同,楷书中欧、柳、颜、赵诸体的不同,概莫能外.“中间是质”,是说笔画的质量主要表现在笔画的中段,这是另外的话题了,这里不作进一步论及.
2．隶书起笔的基本方法
隶书起笔的基本方法,是藏锋逆人.
写横画时,欲右先左.人笔处不在横画的顶端,而是在顶端的稍微靠右处,由右向左逆行,逆行中笔毫逐渐铺开.当笔毫行至顶端时折锋（虎口右翻）向右行笔,行进中将人笔处的笔锋覆盖住,这叫做藏锋,整个过程叫做藏锋逆人.
写竖画时,欲下先上.人笔处在顶端稍微靠下一点的部位,由下向上逆锋行笔,行进中笔锋铺开,至顶端折锋下行,人笔处笔锋被藏住.
写其它笔画的方法,亦大致如此.
逆锋人纸的作用,是便于将笔毫铺开,使每根笔毫皆尽其力,写出来的笔画浑厚饱满,沉劲有力.
3．隶书收笔的基本方法
隶书收笔的基本方法,是有往必收.
写横画时,笔锋向右行至尽处,提笔向左回锋收笔.
写竖画时,笔锋向下行至尽处,提笔向上回锋收笔.
写其它笔画的方法,也大致如此.
回锋收笔,也叫护尾,使笔画末端写得饱满,防止笔画残缺或虚弱.
回锋收笔,分为实收和空收.实收,也叫实回.所谓实收（实回）,就是笔锋至尽处不离开纸面折回原路收笔.空收,也叫空回,就是笔锋至尽处离开纸面,只做出回锋收笔的动作.空收（空回）收笔,笔锋虽然离开了纸面,由于收笔动作是折回原路,笔画末端同样可以避免虚尖等笔病,运用得好,在书写高手笔下,收笔处还会出现折钗股的艺术效果,使收笔处骏爽有力.初学隶书,用笔不熟练,宜用实收（实回）；用笔熟练了,可以空收（空回）,或者实收（实回）与空收（空回）相结合,使笔画丰富多变,克服笔画之单调.
以上藏锋逆人和有往必收,就是书法上经常提到的藏头护尾.
隶书是为了适应书写快捷的需要,将篆书缓慢的行笔变为短速的奋笔.因而,隶书的落笔和收笔要果断爽利,简练自然,不要拖泥带水,力免一切不必要的附加动作.如图1-1“乙瑛”的“乙”字,藏锋逆人,入笔处很圆润；收笔处系回锋,含蓄有力.图1-2“鲁相平”的“平”字的波画,向左下藏锋逆入的笔迹清晰可见.
二、提笔和按笔
1．提笔和按笔的含义
提笔和按笔,就是书法上常说的提按.
隶书是从篆书嬗变而来的,篆书笔画圆匀,粗细反差不大,提按不明显.早期的隶书,承袭了篆书的用笔,提按上变化不大,如《睡虎地秦简》、西汉《阿房官遗址铜器铭文》《三老讳字忌日刻石》《五凤刻石》等等.
东汉兴碑,石刻隶书进入成熟期.由于出土资料的不断丰富,当今学者认为,到西汉中期简牍隶书早于碑刻隶书进入成熟期.其标志,是特有的横向取势和蚕头燕尾的波势笔画已成定势,如《居延汉简》《敦煌汉简》、西汉《定县简》等等.成熟期的隶书,笔画的粗细与篆书相比有很大变化,提按特别分明,这是隶书在用笔上的一大发展.
2．提笔和按笔的方法
提笔和按笔,各有两种方法.
先谈提笔的两种方法：一是写完上一笔再写下一笔时,将笔提起来,笔锋离开纸面；二是毛笔运行中的提笔,笔锋不离开纸面,提笔处的笔画变细变轻,笔画的粗细轻重发生了变化.如图2-1“王家”的“王”字,一共四笔,每写完一笔,提起笔来再写下一笔,笔锋离开纸面,四笔中的每一笔都交代得清清楚楚.图2-2“杂试”的“试”字,每一个笔画的粗细各不相同,细的地方就是提笔所为,但是笔锋不离开纸面.
按笔也有两种方法：一是多在下笔时按笔,二是毛笔在行进中的按笔.按笔使笔画变粗变重.如图3-1“稽首”的“首”字,其波画下笔处粗重,这是按笔的结果.图3-2、3-3“常人”的“人”字的捺画的捺脚,“三月”的“月”字的撇画的收笔,写得粗重有力,都是按笔的结果.
3．提笔和按笔的作用
在书写过程中,包括许许多多的提按.凡是笔画细的地方都是提笔所为,凡是粗的地方都是按笔所为.提笔和按笔,使隶书的笔画有了粗细、轻重的变化.与笔画均匀的篆书相比,隶书的用笔更为丰富,克服了篆书线条缺少粗细变化的单调,提高和扩大了书法审美的内容.
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怎样写《乙瑛碑》（十三）
三十二、犬字旁图52“状”字的犬字旁,用笔酣畅,撇画因避让之故不能向左伸展,因而顿笔后向上挑起,非常沉稳 最后一笔点画与第一笔平画相接,融为一体 三十三、示字旁图531&ldq.
怎样写《乙瑛碑》（十六）
第六章 乙瑛碑的章法一幅书法作品,要集画成字,集字成行,集行成幅,通篇一气呵成,方能成为整体完美的艺术之作 章法,就是整幅作品中字与字之间、行与行之间,上下左右承接和呼应的方法 与章法相比而言,结体属.
怎样写《乙瑛碑》（十四）
滕西奇第五章 乙瑛碑的结体结体,也称结构、间架、间架结构,系指一字之中笔画之间的联结、搭配和组合 书写汉字,历来都重视结体,古人曾有“一字之法,贵在结构”的论述 结字因字、因体.
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12月21日下午,小剧场话剧逐梦浮沉（暂定名）在南通文艺之家报告厅举办初排汇报演出,纪念改革开放四十周年 小剧场话剧逐梦浮沉（暂定名）为南通市文联和南通市戏剧家协会今年的重点作品,经省文联推荐,获中国.