没有代表作的国大师,该文是关于代表类论文范文资料和代表作和国大师和没有方面论文范文资料.
代表论文参考文献：
文
曹千里
紫荆花开的时候,南国一派祥和.车在开满花的街道上蜿蜒而行,佛山石湾跃进路的尽头,一座颇具艺术感的中西合璧的院落傲然耸立眼前.树木掩映,虫鸟和鸣,红砖墙身,银灰外衣,哈,是“柏林艺术馆”！
早就听说中国工艺美术大师潘柏林有座不同凡响的艺术宫殿,一见之下,果然名不虚传.
“我希望将这里建成一个宣传石湾陶艺的窗口,让更多的人了解石湾,读懂石湾陶艺.”潘柏林说.
雕塑夹道,拾阶而入,穿过木门,进入“地宫”.琳琅满目,全是宝贝——潘柏林从艺几十年创作的200多件陶瓷精品.恰到好处的布光将石湾陶的精致细腻而不失大气衬托得熠熠生辉,“灯光就是陶艺雕塑的二次创作,恰当的灯光亮度与角度,才能突显作品的层次与神韵.”我突然对眼前这位侃侃而谈的国大师升起了浓厚的兴趣.
《回娘家》《太白醉酒》《达摩》《康有为》……在一束束灯光的聚焦下,一个个人物仿佛纷纷起立,向观者讲述一个个故事,关于自己,关于创作者……
至今,石湾还流传着“鬼才”小柏林的故事.1953年的“鬼节”,潘柏林出生在闻名遐迩的南国陶都——佛山石湾古镇.民间传说,“鬼节”出生的小孩子灵气十足,潘柏林也的确从小就显露出“鬼灵精”的天性：他把门帘珠片拔出来糊风筝,又把自行车气门芯改造成“”.而在泥塑公仔、儒佛神道故事遍地流淌的石湾熏陶长大,没有入过一天师门的潘柏林似乎天生就掌握了捏“公仔”的本事.那时候的少年都羡慕有五角星的铜皮带扣,他就自己琢磨着做了一批.结果,“一不小心”成功了,他对石湾公仔的兴趣也由此被极大地激发了出来.因为家旁边有一座哪吒庙,潘柏林的父亲有一天对小柏林说：要不你做个“哪吒闹东海”？潘柏林几天闭门不出,居然真的整出一个威风八面的哪吒来.这件作品后来进入市场,最终被一位新加坡人以400元人民币的高价买了去,要知道,这400元可比当时潘柏林一年的工资还要多.
“我没有一个专门教我的老师,但其实人人都是我的老师,只要用心观察,在哪里都可以学到东西.”半路出家的潘柏林为学习陶艺,常常跑到商场里观摩刘传、刘泽棉、廖洪标等陶塑大师的作品.美陶厂售卖的库存样品,也是他研究的对象.很快,天资过人、又敢想敢干的潘柏林,就成为厂里的创作室主任,带领队伍大胆推陈出新,年销售额达到数百万元,这在当时是一个天文数字,而他本人的作品就占了全厂总销量的1/3.
潘柏林53岁时便成为佛山最年轻的中国工艺美术大师.其实,当时潘柏林早已被人们视为石湾公仔新生代的领军人物.他在题材、工艺等方面进行探索和创新,为石湾陶塑艺术带来一股新风,而他所创作的“民俗风情系列”陶品,也被视为石湾陶艺发展的代表作.早在20世纪80年代末,潘柏林就做出了突破石湾陶塑传统的《回娘家》.为表现夫妻间的情意,他塑造了丈夫一头挑新娘,一头挑礼物,回门途中对新娘愈看愈爱,情不自禁地停下欲吻娇妻的一幕.这件作品一举获得全国陶瓷艺术界多个奖项.
他并没因为荣誉而停下前进的步伐,继续创作出了一系列精品：《醉翁》《独角龙》中的人物形象恰到好处的变形,颇得中国画论“似与不似之间”的妙谛；那组《喜、怒、哀、乐》的头像作品,则运用手指速捏工艺,留下指压痕迹,陶泥的质感完美地体现了公仔的肌理,而作者的指纹则成为作品富有生命力的“胎记”；《袖手乾坤》则以青铜的姿态,两米七的体量,标志着石湾公仔挺进了城市公共雕塑的行列……
2012年,《中国工艺美术大师全集·潘柏林卷》首发式暨潘柏林陶塑精品展在北京承露轩艺术馆举行.空军文艺创作室原主任、文职将军韩静霆在首发式上说：潘柏林有非常强的原创精神,在他的作品中我们看到了很多具有原创精神和原创意义的东西.我们中国的雕塑是什么？就是这样的陶雕,这叫中国雕塑,为什么我们有中国画没有中国雕塑的概念？石湾陶瓷,包括潘大师做的作品给我一个想法,真正的中国陶塑是用中国的泥土烧出窑变来,神秘无穷,里面蕴藏着我们无法描述的东西.潘柏林的作品有两部分,一部分是工笔,一部分是写意.工笔就是表现晚清或者民国的市井生活的作品,工细得很,小孩趴到老人耳边说悄悄话,那种感觉是西方雕塑没法表现的,非常精彩.我更喜欢写意部分,我第一次到他那儿去看到那个达摩,一个袖子耷拉下来,有中国雕塑的这个概念.我由此感觉到我们现在更有必要推出一种中国作风、中国气派的雕塑,要提倡这样一种创作的精神和眼界.
“‘神’是石湾公仔的灵魂,石湾公仔千年不衰的秘诀关键就在于有神、有灵气.” 潘柏林认为,当今的雕塑创作有一个误区,就是人们往往看重工艺上的操作,却忽略了最应关注的“神韵”.“工艺只是表现手段,不是目的,作品强调的不仅仅是工艺的精湛、技术的纯熟,而最应传达的应该是作品的神韵,也即‘传神’.” “传神在阿睹.”潘柏林经常对徒弟这样说.
在几十年的陶艺生涯中,潘柏林曾无数次被提问：“您的代表作是什么？”
他的回答永远只有一个：“我没有代表作.”
在潘柏林看来,有了代表作就等于是给自己树了标杆.而最好的作品,却永远是下一件.
“没有代表作”的国大师,恰恰是把每件作品都要做成代表作来要求自己.
潘柏林
中国工艺美术大师,中国陶瓷艺术大师,第二届中华非遗传承人“薪传奖”获得者,中国陶瓷工业协会陶瓷艺术专业委员会副会长,中国美术家协会广东分会理事,广东省工艺美术学会第四届常务理事,佛山市文联副主席,上海视觉艺术学院时尚设计学院教授.1985 年修业于工艺美术学院.任广东柏林陶塑艺术研究院院长、柏林艺术馆馆长,被评为“十大最受*界欢迎陶艺家”.
作品多次在中国、美国及英国展览,《雄鸡鸣春》创作录像被选送到日本做文化交流；《禅》代表石湾陶瓷初次登上国际知名的嘉德拍卖行；《刘备》获英国伯明翰花园及室内陈设品博览会银牌奖；《回娘家》获全国陶瓷艺术展评比三等奖；《绿色的怀念》获“中国（石湾）陶瓷艺术文化节传统陶艺创新大赛”金奖；《天伦乐》被中国艺术研究院、中国工艺美术馆、中国工艺美术学会评定为“中国传统工艺美术精品大展”金奖作品.《醉里梅花梦亦香》《回娘家》《至尊挽珠佛》《天伦乐》被广东省博物馆*；《乐享升平》被英国珍宝博物馆典藏；《携琴居士》被中国工艺美术馆*；《和谐》被中南海紫光阁*.出版有《潘柏林陶塑作品选》《中国工艺美术大师全集·潘柏林卷》等著作.
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