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最近我写了本书《不羁的土豆—熊庆华的非常成长》,主人公是一个十分腼腆的男人,湖北仙桃的农民.
我对人总是充满好奇,做采访多年,不减分毫.比如,英国前首相布莱尔如何从一个穿破洞牛仔裤的摇滚青年发展为政坛明星？从北大辞职的徐小平,初到纽约时,如何赶在比萨变冷之前把它送给客户？当了好多年副教授的易中天,为何会发出“问天意何时纵斯文”的感叹？一个不羁的农民,要走过多少路,才能成为不被嘲笑的画家？
人间需要传奇.聚光灯下的荣耀,感动暗里看戏的观众.若是苦心多年,仍是风吹雨打飘零去,还有几人会继续赶路？爬到巅峰的时候,喝彩就多了,我愿意为仍在路上默默攀登的人鼓掌.
农民的身份,艺术家的灵魂熊庆华出生于湖北的荒僻乡村,从不循规蹈矩.
16岁,他执意退学,因为兴趣只有绘画.除开农忙时节,他都宅在家里的杂物间里读书、描摹,琢磨绘画,不管旁人如何冷嘲热讽,他依旧我行我素.他爹娘被村里人教训：“你儿子天天窝在家里画画,不务正业,都是被你们惯的！”父亲叹口气,暗地里还是给儿子塞钱去让他买颜料；母亲的焦虑都写在脸上,她骂过,也劝过.
19 9 9年,熊庆华成家,添丁进口,开支大了,干农活儿只能糊口.2004年,村里的年轻人都被打工潮卷走.熊庆华的画摆满了一个杂物间,兜里还是没有两毛钱,终于遂了旁人的愿,去深圳打工.
当他站在流水线上,重复着掰掉手表表壳上多余部分的工作,他觉得这种机械的工作会把自己逼疯.何况他笨手笨脚,掰一个挣5分钱,一天下来,他比旁边的大爷都挣得少.漂了一个月,他匆匆忙忙返乡.后来他去了一次深圳油画村—大芬村,可这里没有一家画廊肯收他,对方说他“不会模仿,且不是专业出身”.天色已晚,他背着画夹,四顾茫然,脚步沉重,最后还是逃回了家.他的妻子留在了深圳,在外打工六七年,攒了钱就寄给他贴补家用.过年回乡时,有人当面对他妻子说：“你就是熊家的媳妇？谁不知道那小子是全村最没用的人！”在世俗的价值观里,挣不到钱,就是无用.第二次返乡后,熊庆华开始送牛奶,无论风霜雨雪.同行的人干了几天,觉得太累,一百多家订户都给了他.他也乐意,天还没亮就踩着自行车,挨家挨户地送牛奶.“ 那段日子挺好的,干完活儿是中午,下午、晚上都可以画画.没想着用画换取什么,就当是我穷日子里的游戏.哪怕失败1000次,也要看到第1001次的希望.”熊庆华画了3 0余年,从素描到油画,有近千张.他常常画得废寝忘食,有一年竟闹出胃出血被送到医院,是父亲垫付的医药费.然而,他有这些独一无二的画.他画的是他的乡村,他是旁观者又是建设者.孩子在踩高跷,渔民在收网,过节要“ 跑彩船”“玩龙灯”；农民们坐在拖拉机上谈论国家大事,戏称座驾是“ 我的法拉利”；农闲时大家聚在一起打,喝酒喝到四脚朝天……画面都处理得戏谑惊奇.他虽偏居一隅,但也领会了中国城乡断层期的疼痛：《来了》里,小贩们作鸟兽散,一派惊恐；《不羁的牛》中,一头牛奋力抗争,甩开束缚,腾云驾雾,象征“自由和叛逆”；《家庭》里瑟瑟发抖、搂在一起的家人,无力对抗正在拆迁家园的钢铁机器……后羿射箭,听有重赏便不能中；吴清源下棋之前,先读《道德经》清除杂念；熊庆华画画,只得到讥讽,似被打败.幸而,他不求胜,只求新,如此才能画出一种被磨砺的天真.家乡不是因为美好才让人留下来的3 4岁,熊庆华在互联网上被发现,以“野蛮的理想主义和生命力”感动万千网友,甚至有人专门从北京去湖北农村找他买画,而他连价钱都不会谈,他说：“没卖过,你看着给吧.”
38岁,他在北京798艺术区的晨画廊举办个人画展,观者云集.有人说他缺乏学院派的理论知识,他一笑：“上正规美术学院,也许我能更快掌握基本技巧,但老天没给我这个机会,我只能独索.世界上所有优秀的艺术家都是我的老师,我与他们通过作品沟通,不受任何理论的约束,天马行空,自由不羁.而且,艺术最终是一种创造能力的体现,这是任何老师都教不来的.”
当年的胖男生,如今已经消瘦.命运让他荷锄耕地,而他千回百转找回自己.特朗斯特罗姆有首诗歌《半完成的天空》,恰如熊庆华的绘画—霞光乍现,光明在前.时至今日,熊庆华时常想起自己的三哥.三哥鹰钩鼻,四方脸,貌不惊人,常常自嘲“个子矮,还节省棺材木料呢”.三哥颇有文采,能写诗,参加高考时离二本线就差三分,可以自费读个大学,“但他犯了驴脾气,选择回家务农”.他耕田与众不同,让牛拖着犁在田里自由行走,牛不走直线,犁得弯弯曲曲,他哈哈大笑.为了找伴儿陪他放牛,他讲很多精彩的故事,吸引了一大群人,熊庆华也在其中.三哥轻松掌握了捕鱼的技巧,每次去野外都能捕到五六斤鱼.直到今天,只要看到与捕鱼有关的东西,他就会想起三哥爽朗的笑声.
2 0 0 7年,三哥要去北京贩鱼,那是他第一次去首都.收拾了行李,意气风发地上路,途经河北保定市望都县时,他竟出了车祸.
望都,离北京187公里.熊庆华说：“三哥一直向往北京,可惜命中无缘见到北京…… 那时候还在过春节,我在画《风筝》《深渊》……最难的时候,我怕没有人理解我,没人给我信心和鼓励,三哥是我最大的精神支柱.”那个总是鼓励他坚持画画、为他排忧解难、教他各种捕鱼技巧的三哥,离开了这个世界.有人邀请熊庆华去北京发展,他谢绝了,说城里太吵,怕画不出画来.他守着乡村,守着记忆里的三哥.“外人初次来到这个村子,只觉得安静.但我感受到的一切都那么平庸—不容忍任何越轨的行为,离经叛道就是对熟人社会规则的破坏.如果你站在《百年孤独》的发生地,也会发现那里并没有传奇,一切都是作者对环境的理解、想象和再造.三哥是村里的例外,他总鼓励我去创新.家乡不是因为美好才让人留下来的,我要用自己的方法创造它.”周云蓬唱过一首歌《鱼相望于江湖》：“也是没有人的空山,也是没有鹰的青天,也是没有梦的睡眠,也是没有故事的流年.”在这个缺乏创造力的村子里生活了3 9年,熊庆华仍然是个热血青年.寻找一只翠鸟乡下人熊庆华不仅耕田捕鱼,绘画雕塑,爱手工组装物件,还是无线电和摄影的发烧友.他熟悉村子里的每一种鸟、每一种植物.乡邻赚钱,他赏鸟绘画.农闲时节,他挎着廉价的卡片机在村里游逛,简直像竹林七贤一样逍遥快活.只可惜没有其他六贤陪伴,他是村里的异类,顶着压力穷快活.
拿到第一笔比较丰厚的画款后,他不买房不买车,只在二手市场买了一台心仪已久的单反相机,去寻找村里那只神秘的翠鸟.他会为了一只鸟,静静守在某处几个小时,只为捕捉蓝羽扇动的瞬间.
他有自己的志趣,哪怕穷,他也有真格调.我也来自小地方,在北京生活了13年.在爷爷家所在的村庄里,我见过为了炫耀拼命挣钱的年轻人,无所事事打牌度日的年轻人,重复劳动失去梦想的年轻人……而熊庆华是个“奇葩”.他不但有梦想,在苦苦奋斗时,还力争把生活过得有情趣.格调与贫富无关,只与精神契合.重要的不是某次选择,而是在选择之前和选择之后,都做了什么.不忘初心,方得始终.熊庆华一直活在最初的选择里,并努力完成梦想.自2012年采访结束后,我和熊庆华一直保持联系,才有了今日这本小书.书里有哀伤、绝望、耻辱、破碎,也有温暖、执着、荣耀、成全.
我想把这本书送给艺术爱好者、生活家、梦想家、尊重他人追求的人、努力成为自己的人……每个人的年华,都能如诗如歌,惊涛拍岸,卷起千堆雪.那些雪一般的浪花,如果不曾因为梦想激荡过,不曾飞得美丽些,便枉费了青春.
茫茫人海,愿你终能够遇到自己.
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