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苏州园林类有关毕业论文格式模板范文 和苏州园林声景相关论文范文

主题:苏州园林论文写作 时间:2024-03-24

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【摘 要】声景是园林特色景观的重要组成部分,但基于声景视角的园林旅游研究还处于探索阶段.以苏州园林匾额楹联为基础,自下而上构建苏州园林旅游声景的分类图: 从内容方面,将园林声景分为自然声景和非自然声景.从时间方面,将园林声景分为季节性声景和非季节性声景;有限时声景和无限时声景.从空间方面,将苏州园林分为重要声景景区、次重要声景景区和一般声景景区;将园林建筑分为声景建筑和非声景建筑.在此分类基础上,提出了开发建议:区别开发自然声景和非自然声景;利用非季节性声景和无限时声景开发淡季旅游产品;试点开发重要声景景区和声景建筑.相关研究方法和结论可以为园林声景的研究提供参考.

【关键词】园林;匾额楹联;声景;旅游开发

doi:10.3969/j.issn.1674-1013.2017.03.001

一、引言

长久以来,人们总是将注意力集中在视觉景观上,直到近年,声景才渐渐被人们理解和重视,成为旅游研究的新兴方向,被运用于景观规划与设计、旷野与游憩管理等方面.

园林中的声景虽无形无迹却无处不在.有天籁如沧浪亭“风篁类长笛,流水当鸣琴”,地籁如拙政园“一听秋月啸松风”,人籁如拙政园“人远忽闻清籁起”等.我国很多学者对园林中的这些声景进行了研究,但相关研究主要集中于园林设计领域,很少涉及旅游.事实上,旅游声景的研究尚处于起步阶段,在研究范畴方面,旅游声景与其他类型的景观和其他环境的声景相比,具有自己的特色,缺乏可以借鉴的理论成果.这就给研究者提供了很大的研究空间,但同时也加大了研究的难度.

苏州园林古老、精致、秀丽、高雅,喻情于景,讲究意境,是中国园林的杰出代表,蕴含着中国古代的哲学思想、文化意识和审美情趣.每个园林建成后,园主总要邀集一些文人,根据园主的立意和园林的景象,给园林和建筑物命名,并配以匾额楹联,这些匾额楹联不仅是艺术本身,也是景的诗化和心灵化,记录着历代旅游者的所见所闻和所感.现存的苏州园林匾额楹联保存完整,历史资料丰富,便于研究.

本文收集整理《苏州园林匾额楹联鉴赏》中的匾额楹联,运用自下而上的研究方法,最终从内容、时间和空间上对园林旅游声景进行分类、分析并提出相应的园林声景的旅游开发建议.

二、文献综述

(一)声景

自加拿大作曲家和生态学家Schafer1976 年提出声景概念以来,建筑、音乐、景观、地理等各个领域的学者围绕声景问题展开了大量的研究.“在Schafer 的基础上,国际标准化组织指出声景是‘个体、群体或社区所感知的在给定场景下的声环境’.声景理念内涵了声音、听者和空间环境三大核心要素,强调了在场声音与听者及空间地理环境之间的相互关系,因此与传统的声音研究相比,声景研究重视感知,考虑积极正面的声音,关注声音所体现的社会性、历史性和空间文化意义.”

(二)旅游声景

1. 旅游声景的重要性

旅游声景仅沿用了声景学下的声景概念,没有专门细化和深入.研究者主要从非视觉对生、心理的刺激作用研究声景对旅游系统的重要性.Porteous 认为仅靠视觉不能展现丰富的世界,非视觉世界对刺绪有很大作用.Waitt 通过研究古典音乐发现,将注意力转向听觉后,旅游者通过声音来认识旅游地,声音对旅游业绩产生贡献.林健枝认为比起消极降低噪音,积极地将声景应用于环境并不需要巨大的额外支出.刘爱利认为声音在旅游系统中的重要性体现在三个方面,特色化的声音是旅游吸引力的核心;声音能丰富充实旅游者的感官;声音构成旅游地的特色景观.

2. 旅游声景的应用

国外旅游声景的研究引入民族音乐学、声学生态学等多种理论,多视角融合.研究者主要关注旅游地的噪音污染和安静声景的价值.Raimbault 指出比起减少噪音,创造新声景才是改善声音环境的有效途径.Votsi认为自然安静是绿色旅游发展的重要特征.Bemat 指出保护安静地区的自然声景对促进旅游可持续发展有重要意义,其关键在于确定自然声景的安静程度和控制人为制造的声音.研究还涉及声景方面的旅游体验和新兴的音乐旅游等,Gibson 对音乐和旅游的关系进行系统梳理.Raimbaut 等对声景进行主观评价.

国内有关旅游声景的研究,最早是1988 年叶岱夫对听觉旅游资源开发和利用的探究,但没有学者进行后续研究.直到近年,旅游界涌现出一批学者对旅游声景进行研究.刘爱利构建了地理学视角下声景研究的逻辑框架,包括旅游声景的构成要素、开发保护和声景旅游目的地建设等.此外,很多研究者将声景视为一种旅游资源(包括自然和人文声景资源),研究了建筑视角下的园林、城市公园降噪、声景设计;音乐视角下的演绎、节庆声景评价等.孙崟崟对声景现状和使用者对声景的主观评价进行调查,利用GIS 系统初步建立了公园的声景数据库和声景观图.毛琳箐以贵州苗族、侗族传统声景为例,归纳出声景的文化归属价值、历史传承价值和环境营造价值,进而构建了相应的保护性设计框架.此外,仇梦嫄将旅游声景视为生理层面感知的物理量和心理层面体验的环境属性,指出当游客对声景感知的物理属性处于一定范围时,声景的环境属性影响游客满意度.

与西方园林不同,中国园林具有独特的文化背景.国内园林声景的研究紧跟国内声景的研究步伐,涉及学科广泛(包括地理、音乐、建筑、文学、旅游等),各学科交融,界限模糊.研究并不深入,主要是基于中国审美为园林的景观设计服务.袁晓梅立足传统造园背景,就声景思想的发生、发展,梳理其深层的社会机制和文化动因,揭示了园林声景不同于西方现代声景理论的文化特征和技术逻辑,为后续研究奠定了基础[15].张峻玲等研究了中国传统园林声景的构成[16].刘滨谊发现,一般性景观空间的声级在40 分贝到75 分贝之间[17].

三、苏州园林声景分类

曹林娣的《苏州园林匾额楹联鉴赏》收录苏州14个园林现存的匾额楹联,酌收部分遗佚的名家作品.本文收集此书中783 条匾额楹联,仔细分析、梳理其概念和属性,反复比较与声景有关的字、句,整理出190 条声景记录.以匾额楹联、所属园林、所属建筑为纵坐标,根据书中的园林的顺序,依次录入每一条声景记录,建立园林声景数据库.声景频率(S)指园林中声景数与总景观数的比值,声景频率为0.2426564496,声景确是园林景观的重要组成部分.但从现有的研究来看,园林声景的内涵和外延尚不明确,涉及学科广、交叉复杂.所以本文运用自下而上的研究方法,以园林声景数据库为基础,提炼相关属性整理关键字,反复分析比较声景记录,向上梳理、逐层归纳,得出结论为园林声景的旅游实践提供依据.

(一)内容

搜集与声音、发出声音的人、动物及器乐相关的声景记录,整理出49 个关键字.结合《庄子·齐物论》,按字义把声景分为三籁:天籁、地籁、人籁.水、雨、雷、涛、涧、泉、莺、鹤、燕、鸥、鸟、鹂、鹦鹉、蝉、岁寒、啼、鸣、啭、噪、嘶、静、幽、安、寂属于天籁,共24 个关键字,天籁指无声和自发之声;风、松、啸属于地籁,共3 个关键字,地籁指待风而来的风吹万物声;琴、笛、篁、簧、籁、笙、箫、管、丝竹、钟、铃、曲、歌、韵、吟、唱、呼、唤、礼乐、语、周规属于人籁,共21 个关键字,人籁指人吹器乐声和人发出的声音.

在园林声景数据库中查找每一个声景关键字,得到天籁的记录数为218,地籁的记录数为66,人籁的记录数为113,总记录数为397.根据景观的基本属性,将天籁和地籁归纳为自然声景,人籁归纳为非自然声景.自然声景约占园林声景的七成,是园林声景的旅游发展基础.

(二)时间

1. 从宏观的时间范畴来研究,沿用内容部分的关键字,根据关键字所带有的季节特征,将声景分为春季声景、夏季声景、秋季声景和冬季声景.研究发现极少数关键字具有明显的季节特征,莺、燕指春鸟,属于春季声景,共2 个关键字;夏时蝉鸣,蝉属于夏季声景,共1 个关键字;其他关键字无明显季节特征,属于中性,共46(49-1-2)个关键字.故将春季声景、夏季声景、秋季声景和冬季声景归纳为季节性声景,中性声景归纳为非季节性声景.此外,研究声景的季节性可直接使用季节(“春”“夏”“秋”“冬”)为关键字,在园林声景数据库中查找关键字,同样归纳出季节性声景和非季节性声景.

2. 从微观的时间范畴来研究,结合声景记录提炼相关的时间属性,整理出6 个关键字.结合声音所处的时刻,将声景按关键字字义分为日声景、夜声景.朝属于日声景,共1 个关键字;暮、夜、宵、月、梦属于夜声景,共5 个关键字.比对园林声景数据库发现,大多数声景没有时间限制,故将日声景和夜声景归纳为有限时声景,不属于这两类的声景归纳为无限时声景.

(三)空间

1. 景区

以园林声景数据库中的所属园林为关键字,统计每个园林的景观数和声景数并进行排序,以每个园林的景观数和声景数为横坐标,纵坐标为14 个园林,按景观数升序排列,从左往右为拥翠山庄、环秀山庄、艺圃、曲园、退思园、藕园、网师园、狮子林、沧浪亭、天平山庄、怡园、留园、虎丘和拙政园.

每个园林中的声景频率(S1)指某园林的声景数与其景观数的比值,按照S1 降序排列.根据每个园林中的声景频率(S1),将苏州园林分为重要声景景区、次重要声景景区和一般声景景区.怡园、拥翠山庄、环秀山庄S1>0.3,属于重要声景景区,共3 处;沧浪亭、拙政园、网师园、狮子林、退思园、艺圃0.2<S1<0.3,属于次重要声景景区,共6 处;虎丘、留园、曲园、藕园、天平山庄S1<0.2 属于一般声景景区,共5 处.

假设园林中景观数量为Y,声景数量为X,对各园林景观数和声景数(见表1)进行一元线性回归分析发现回归方程可用.由分析结果可知,园林中景观数量与声景数量成正比(β等于3.197,p<0.1),建立Y 与X 的方程如下:

Y等于3.197X+12.538(1)

这说明声景的丰富度与景观的丰富度呈正比,从数量上看,声景与园林中其他景观相比没有特殊性,可以进行一般研究.

2. 建筑

根据《苏州园林匾额楹联鉴赏》中的建筑类型,参考金学智《中国园林美学》中个体建筑类型及其性格功能,本文将声景所属的园林建筑分为亭、厅(或堂)、楼(或阁)、轩、廊、馆、室、门、舫、屋(或簃)、房、居(或处)、墙( 或壁)、斋、榭、祠、塔、其他.以所属建筑为关键字,按园林建筑类型统计声景记录数,得到园林中各建筑声景频率(S2:各建筑声景数与该园林声景数的比值),降序排列.根据一类建筑的声景频率(S2)将园林建筑分为声景建筑和非声景建筑.苏州园林中亭、厅(或堂)、楼(或阁)S2>0.1,属于声景建筑,共3 种;轩、廊、馆、室、门、舫、屋(或簃)、房、居(或处)、墙(或壁)、斋、榭、祠、塔、其他S2<等于0.1,属于非声景建筑,共18 种.

综上,整理出苏州园林旅游声景的分类图(见表二).该图从内容、时间和空间三个角度,将声景分为自然声景和非自然声景;季节性声景和非季节性声景,有限时声景和无限时声景;将14 个园林景区分为重要声景景区、次重要声景景区和一般声景景区,将园林建筑分为声景建筑和非声景建筑.

四、苏州园林声景的旅游开发思路

本文围绕苏州园林旅游声景分类图,提出园林声景的旅游开发建议.

(一)内容

旅游者在园林中的旅游活动主要停留在观光、娱乐和购物上,对声景进行专门层次的开发,可以丰富旅游活动,提升旅游者的景观体验.声景在内容上分为自然声景和非自然声景,二者有本质差别,应分开讨论,协同开发.

自然声景可以满足长期受噪音干扰的城市旅游者需求,包括天籁、地籁,多有水声(涛声、涧响、泉鸣等)、风声(松风等)、雨声(竹雨、雨打芭蕉、雨打屋顶声等)、鸟鸣声(莺语、鹤鸣等)等.自然声景受自然因素影响,总体分贝低,对环境质量要求高.面对声音现场,应做好声景环境的管理,完善硬件设施,扩大自然声景,为旅游者提供优质的声景体验;其次,要做好旅游者的教育工作,引导其挖掘声景背后的知识(声学知识,景观知识等),为旅游者提供完整的声景体验.面对非声音现场,可利用相关技术,录制园内自然声景,打造不同主题的音乐旅游产品,提升园林声景的旅游吸引力.如在网络上定时更新水、雨、鸟等主题的3D 立体音频等.

非自然声景体现中国传统的音乐文化,包括人籁,多有琴声、曲声等.引入相关会议和活动,不定期举办古典音乐会,可以吸引对音乐和中国传统文化感兴趣的游客.如古琴珍品展示、名师古琴演奏、音乐交流会等.

(二)时间

旅游需求的季节性变化很强,苏州园林旅游显示旅游旺季为4 月、5 月、7 月、8 月、9 月、10 月,淡季为1 月、2 月、3 月、6 月、11 月、12 月.旅游淡季,旅游人数减少,旅游收入减少,人为制造的声音减少,景区安静程度提高,为声景开发提供了一个良好的声音环境.

非季节性声景不受季节限制,开发相应的声景旅游产品能为景区创造经济效益.园林景区中没有夜间旅游产品,利用无限时声景以及有限时声景中的夜声景开发声景旅游产品,可以吸引游客、创造新的效益.

如声景夜宿,开展枕水声、听琴音、闻松风、沐月光的声景之夜活动等.

(三)空间

没有园林对声景进行过专门的旅游开发,故应先开发试点景区,观察市场,确定发展方式.试点景区的选择要考虑景区的整体规模和声景丰富度,以怡园为例,怡园规模和影响力远低于拙政园,旅游阴影效应相对较小;处于重要声景景区前列(S1等于0.42),声景较丰富,故选择怡园( 区域内规模适中的重要声景景区) 作为声景旅游开发的试点景区.其次,应优先开发具有声景功能的声景建筑,以建筑为中心,根据建筑特点和功能目标,向外辐射,确定不同范围的声景,保证多层次的声景体验.以亭为例,亭是声景最多的建筑(S2等于0.27),亭内弹琴品茶,亭外鸟语花香,亭外声景又因声源远近、声音传播距离富有层次.除此之外,还可以考虑特殊市场的旅游需求,针对视障人群、城市心理疾病患者等开发声景旅游产品,如耳游、避世游等.

总之,园林声景的旅游开发应综合内容、时间和空间方面的特征,考虑声音的特殊性,考虑不同时空下声音的内容和文化审美,考虑多感官协同,考虑对旅游者的引导教育,考虑环境、声音、听者三者的相互作用等.与此同时,要做好声景的保护工作,保证声景的可持续利用,避免盲目开发,破坏声景系统.

综上所述,本文统计了苏州园林中的匾额楹联,运用自下而上的研究方法,形成了苏州园林旅游声景的分类图,从内容方面,将园林声景分为自然声景和非自然声景.从时间方面,将园林声景分为季节性声景和非季节性声景;有限时声景和无限时声景.从空间方面,将苏州园林分为重要声景景区、次重要声景景区和一般声景景区;将园林建筑分为声景建筑和非声景建筑.进而从这三个方面提出了相应的建议,为园林声景的旅游开发提供思路.本文的研究方法和结论可以为园林声景的研究,尤其是园林声景的旅游开发研究提供参考.

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