云花满眼奕奕生动《唐摹万岁通天帖》书法赏析,本文是书法相关论文例文跟《唐摹万岁通天帖》和云花和书法类毕业论文格式范文.
书法论文参考文献：
王延智
【关键词】 唐摹万岁通天帖； 武则天； 王氏书风； 《伯远帖》 ； 晋代真迹
【中图分类号】 G292.1 【文献标志码】 B 【文章编号】 1005-6009 （2018） 05-0066-03
【作者简介】 王延智, 南京艺术学院 （南京, 210000） 博士研究生.
在东晋至南朝这段历史中, 王氏一门既是权力煊赫的士族, 也是书法相辉的士族, 是江左风流的典型代表, 在书史上的地位和对后世的影响都是十分显著的.以王羲之为中心, 上下数代书家云集, 王羲之的父辈有王导、 王廙等, 同辈有王洽、 王荟等, 子侄辈有王徽之、 王操之、 王献之、 王珣、王珉等, 至南朝、 隋唐, 法乳尤不绝, 留下了大量的书法作品, 或汇于官私刻帖中, 或以临本、 钩摹本墨迹传世, 在摹本中颇负盛名汇摹本的是 《唐摹万岁通天帖》 .
《唐摹万岁通天帖》 , 又称 《唐摹王羲之一门书翰卷》 《唐摹王右军家书集》 等.唐武则天于万岁通天年间征仿王羲之墨迹, 王导十世孙王方庆进呈家藏诸帖原迹, 凡三组计三十九人 （一说二十八人） , 武则天命名手摹拓, 将摹本留藏内府, 原迹加以 “珍饰锦背” 归还王方庆, 此乃书史一段佳话.我们今天所见 《唐摹万岁通天帖》 所剩仅七人十帖 （详见后文赏析） , 装池错乱, 书体主要涉及比较流便的楷书、 行楷、 行书、 草书,时间跨度东晋至南朝齐梁诸代, 是研究这段书法史的重要材料.由于这组摹本是武则天 “留内” 御藏的, 大体采用 “并行线拓” 的方法 （一说“双钩廓填法” ） , 摹拓十分精工, 可谓 “下真迹一等” , 枯笔纷披丝丝具现, 墨法浓淡生动自然, 比较忠实的传写了先贤名迹.王氏一门墨迹在宋代已非常难得, 故唐摹本在宋代已经十分难得, 那么, 在唐摹本传世稀少的今天, 这组摹帖尤显珍贵.
董其昌于帖尾跋云： “观此帖云花满眼, 奕奕生动, 并其用墨之意, 一一具备, 王氏家风, 漏泄殆尽. ” 此七人十帖, 风格各异, 或沉厚, 或散逸, 或温润, 或洒脱, 或雄险, 比较忠实地映射了江左风流的流变.
二王书法前文已作分篇赏析, 此处二王三帖略作数语, 不具详谈.王羲之 《姨母帖》 , 为其早期作品, 点画丰实, 古雅简洁. 《初月帖》（图1） , 草书, 系王羲之纵逸一路的作品, 点画圆转流利, 意蕴苍深雄秀, 已开 “宏逸” 之风, 在其草书系统中颇具代表性.王献之 《廿九日帖》 （见图2） , 行楷为基底,间以草书, 用笔精到坚实, 结体宽扁祥静, 已呈开张体势, 尚未放逸生奇, 或为其早期之作.
《疖肿帖》 （见图3） 、 《翁尊体帖》 , 东晋王荟书.王荟, 字敬文, 王导第六子, 书法 “动成楷则, 殆逼前良, 见希后彦” .此二帖风格迥异, 前帖用笔欹侧流利, 结体紧媚, 意境清幽；后帖劲拔雄健, 点画纷披, 颇多枯笔, 最能见唐摹妙手的工夫.该帖打破行距, 左右字画相接, 纵意奔腾, 奇诡率真, 颇能见其性情.
《新月帖》 （见图 4） , 行楷, 东晋王徽之书.王徽之（？—386） , 字子猷, 羲之第五子, 其性洒脱, 放任不羁, 有“雪夜访戴” 潇洒自适之举, 风流千载.子猷该帖绍继父风,用笔起讫分明, 中侧互用, 轻健紧媚, 挥洒自如, 结字变化丰富, 欹正相倚, 体势似斜犹正, 姿态横生. 《宣和书谱》 称王徽之书 “律以家法, 在羲、 献间” , 以 “韻胜” .
《太子舍人帖》 （见图5） , 行楷, 南齐王僧虔书.王僧虔（426—485） , 王洽曾孙, 王珣孙, 历仕宋、 齐两朝, 为南朝著名书法家、 书法理论家, 颇受帝王尊重.宋、 齐之际, 正是王献之书风盛行之时, 陶弘景称 “比世皆高尚子敬书” , 这在王僧虔及其子嗣的书法上足可见证. 《太子舍人帖》 , 用笔丰腴华赡, 沉着而不胶滞, 徐缓而又从容, 结体敦厚浑朴, 虽少变化而无平庸之态, 然其风味稍嫌寡淡, 是其一病.
《得柏酒帖》 （见图6） 、 《汝比帖》 , 行草, 南齐王慈书.王慈 （451—491） , 字伯宝, 王僧虔长子.王慈书风承袭王献之纵逸外拓之法, 下笔豪放不羁, 点画遒劲雄强.前帖体势奔腾,点画厚重, 下笔有骏发之气, 整体章法收放自如； 后帖率意萧散, 极尽肆放之势, 殊乏收敛牵掣, 故而恣意有余, 规矩不足.
《一日无申帖》 （见图 7） , 行草, 南齐王志书.王志 （460—513） , 字次道, 王僧虔次子, 官历宋、 齐、 梁三朝, 地位显赫, 在当时即有 “书圣” 之誉.王志与其兄长王慈均是王献之书风的阐扬者, 书风峻拔豪迈, 雄起壮美, 在书史上具有重要地位, 是上承魏晋, 下启隋唐的人物.该帖下笔沉着痛快, 酣畅淋漓, 点画雄强奇伟, 结体纵长, 轻重对比甚为强烈, 字与字之间上下连绵, 通篇神采奕奕, 比如 “痛愦愦何”四字如飞瀑泻泉奔流而下, 如骏发少年, 意气风发, 极具艺术感染力.此足见王献之书风的影响力之深彻.
尽管 《万岁通天帖》 在唐摹本中尤为佳善, 王氏一门书风笔法罄漏无遗, 然摹本终不是真笔原迹, 其风采亦有所减损, 这在古代是无法避免的技术难题.所幸的是, 在传世东晋书帖中, 有唯一文人名家真迹 — —王珣 《伯远帖》 （见图8） , 该帖古法具在, 风神飞扬, 尽管该帖有王珣的强烈个人风格, 然以此帖来参悟、 欣赏 《万岁通天帖》 , 则大可避免目光拘泥于形骸之弊, 可由此参悟晋人新体生动自然的笔法系统, 直击晋人书法精神.董其昌云： “王珣书潇洒古淡, 东晋风流, 宛然在眼. ”
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