试析电影《黑暗骑士崛起》中的后现代特征,本文是电影方面毕业论文提纲范文与《黑暗骑士崛起》和后现代和后现代特征相关毕业论文模板范文.
电影论文参考文献：
郑桦
本文以克里斯多夫·诺兰的超级英雄电影《黑暗骑士崛起》为对象,揭示作为商业文化产品的电影本身所具有的拼贴和挪用历史的特征.从《黑暗骑士崛起》的后现代文化特性起笔,走向后现代文化对消费主体的解构,这种解构逼迫当代主体转向历史寻求自身风格,但这种向后转的结果却是对历史的图像化挪用.
《黑暗骑士崛起》是克里斯多夫·诺兰2012年编导的超级英雄电影,电影以DC漫画公司的人物蝙蝠侠为故事背景,成为继2005年的《开战时刻》及2008年的《黑暗骑士》之后蝙蝠侠系列电影的封山之作.作为一部标准的超级英雄电影,《黑暗骑士崛起》延续了超级英雄电影的老套故事情节——正义与邪恶之间的较量,在视觉效果和影片节奏上也与其前任并无不同,大规模的动作场面、紧凑的情节,再加上超级英雄自身面对困境的起伏,整部电影成为超级英雄电影的另一经典案例.特别的是,这部电影因被指责为暗讽占领华尔街事件,而在政治界引发了大量的争论.
一、符号化的历史
首先从服装设计的角度说,《黑暗骑士崛起》中有很多拼贴元素,其中,大反派贝恩的服装是一个有趣的例子.电影的总服装设计师林迪·海明在描述设计贝恩服装的最初想法时,说道,贝恩的服装要像是“贝恩自己拼凑起来的各种零星碎片的混合物,好像他穿越了很多荒芜之地一样”.这里,我们可以强烈的感受到遵循时尚铁律挪用过去的倾向,某种程度上这呼应了詹姆斯对后现代建筑的评价,即,一种“消化所有过去的建筑风格并将其组合为过渡刺激的整体”1的嗜好.所谓“法国大革命”风格的罩袍与发生在18世纪的那场激动人心的运动没有任何关系,军事化的或瑞典军用夹克也与军队没有任何关系,它们被作为一种经过时尚转化的拟像选择出来,成为后现代拼贴.其中,被作为“原材料”使用的元素不再具有引发情感的积极效应,这些取消了所有内涵的材料成为从其现代主义债权人那里借来的一笔坏账.同时,对这些材料的选择充满了离奇的冷漠感,也许只有在一切都成为拟像的时代,这种将如此众多异质材料聚合在一处的文化实践才有可能,拟像作为符号已经彻底清算了其与所指的关系,仅仅通过差异与其他符号相连.过去作为符号在已然断裂的表意链中重新回归,这种回归用佛洛依德的话来说是被压抑者的回归,一种以其对立面形式出现的被抑制的过去,历史本身的邪恶孪生子,曾经作为历史被熟悉的材料现在成为撞击我们的重演性退化.
类似的后现代特性还体现在一些情节的设计中,其中一些引起了上文所提到过的政治争议,包括解放黑门监狱——被视为对法国大革命中解放巴士底狱事件的模仿,以及民众的一次游行——被视为对占领华尔街事件的讽刺.图像所具有的这种强制力令人震惊,它能够在公众中轻易唤醒历史时刻,而更令人震惊的是,现今政治领域和娱乐产业如此不假思索的依据丧失了任何含义的历史事件及人物对时代本身做出诠释.无论上述评论所做的类比究竟与导演的初衷是否相符,历史性的过去已经被摆置为一种平面化的图像.在这些争论中可以明显感受到的是,历史被处理为某种风格或政治符号,甚至也许只有通过将历史移植为符号,或绝对的能指,这个时代的主体才能够感知和理解历史.切·格瓦拉或罗伯斯皮尔已经不再是历史中的真实人物,而成为一种当今政治主体能够归类自身的风格或立场,这暗示了现时代身份认同中存在的问题.因为去中心化的主体业已取代了现代主义中单子化的个体,则与现代主义主体相伴的特点——个人化的风格——也随之取消,其结果就是,现时代的主体除了转向过去以外已经没有任何选择.
二、符号化的主体
《黑暗骑士崛起》遵循了几乎每一部超级英雄电影对视觉特效的极致追求：密集的弹雨、设计炫目的高科技武器,以及标准的高分贝战,尖啸而过的追车场景,这部电影可以说是对传统超级英雄电影场面的杂糅.这种杂糅试图通过诉诸极度的感性愉悦取得票房上的成功,应当承认的是,在大多数超级英雄电影中,对感性愉悦的诉求都在票房成功中扮演着不可替代的角色.但“感性愉悦”这一说法值得进一步审视,尤其是在詹姆斯所指认的后现代逻辑中,这种对感性愉悦的诉求更大程度上是以一种反讽的形式出现的.超级英雄电影本应引发的假想中的感性愉悦在很大程度上已经成为这类电影的标志性符号,这一符号一般化了电影所展示的暴力与观众的具体感性之间的复杂互动,用语言学的术语来说,感性愉悦在类型化的超级英雄电影中已经成为了漂浮的能指.这种符号化的“感性愉悦”无需在真实的生理意义上生产任何确实的反应,其所扮演的是诱因的角色,引导观众对电影做出“恰当”的反应.或者说,由超级英雄电影中特定场景所保证的感性愉悦已经被转置为一种幻象性的符号,这一符号废除了自身与其所试图激起的效果之间的关联性,并将自己转变为一个拟真的修辞学说明.这种符号化的感性愉悦在某种程度上类似于拉康所谓的大能指,陷入其中的观众通过将其作为观赏这类电影的一个规则获得享乐,却早已遗忘这一规则只是无中生有,这种误认成为超级英雄电影产生愉悦感的一个关键因素.在这一意义上,真实的物理性感性愉悦对于观者的“直接”——至少就其本应关联的而言——而言恰恰成为康德意义上的“无功利性”,这正是其反讽的意义所在.
三、总结
从上文对《黑暗骑士崛起》这部商业电影的分析中可以察觉到一个标志性的信号,即由先锋艺术采用的概念和策略已经被转译到了商业文化产品中,通过这一转译后现代主义特征已经深入地铭刻在了现时代的文化集合之上.
（作者单位：西部电影集团有限公司）
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