红凳纠葛剪不断理还乱评第四届福建百合花奖专业舞蹈大赛双人舞作品《不属于她的他》,该文是福建论文范例与百合花和双人舞和《不属于她的他》类函授毕业论文范文.
福建论文参考文献：
【摘 要】福建省歌的陈文聪和芳华剧院的胡翔两位青年编导创作表演的现当代双人舞作品《不属于她的他》在第四届福建舞蹈“百合花奖”专业舞蹈大赛中展露风采.舞蹈道具的巧妙运用是该作最突出的特色,舞作中的道具不再是传统意义上的物品,而是成为一位“无声的演员”牵连起整个故事的脉络,像一座桥梁架起人物角色之间复杂的关系,又如绳索般桎梏住封建社会包办婚姻的思想,倾诉着故事里的人纠葛难缠的内心情感.本文通过分析如何运用舞蹈道具语言表达扑朔迷离的情感关系,以期为舞蹈创作中语言的表达方式做些有价值的讨论.
【关键词】双人舞；《不属于她的他》；舞蹈道具运用；红凳
[中图分类号]J72[文献标识码]A
2017年11月11日—12日由福建省文学艺术界联合会、福建省文化厅主办,福建省舞蹈家协会承办的第四届福建舞蹈“百合花奖”专业舞蹈大赛在福州大戏剧隆重举办.本届舞蹈大赛题材丰富、风格各异、舞种齐全,涵盖了古典舞、民间舞、现代舞和当代舞以及芭蕾舞等多个舞种.来自全省的33件原创舞蹈作品入围现场决赛,其中单、双、三人舞作品12件,由福建省歌舞剧院和福建省芳华剧院选送的现当代双人舞作品《不属于她的他》便是其中之一.福建省歌的陈文聪和芳华剧院的胡翔两位青年编导自编自演,巧妙地运用暗红色的板凳这一道具,宛如一个时光穿梭器将观众带回到封建社会家庭包办婚姻的时代,再通过道具的多意、双人力的转化、人物关系的心理刻画等方式,把女主角的不知所措和妥协、男主角的无奈排斥等情感变化传递给观众,窥入人物的灵魂深处与时代对话,向我们展示了一段情不投意不合的婚姻关系.舞作中道具不再是传统意义上的物品,而是成为了“无声的演员”,牵连起整个故事的脉络,像一座桥梁架起人物角色之间复杂的关系,又如绳索般桎梏住封建社会包办婚姻的思想,倾诉着故事里的人物纠缠复杂的内心情感.五代十国时南唐国君李煜一首《相见欢》慨叹道：“无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋.剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头.”[1]79如果说李煜“剪不断理还乱”的离愁是缠绵如蜜的情爱关系的话,舞作表达的则是不爱又摆脱不了、不爱又不得不爱的情爱纠葛.本文通过分析《不属于她的他》如何运用舞蹈道具语言表达“扑朔迷离”的情感关系,期望为舞蹈创作中语言的表达方式做些有价值的讨论.
一、以红凳为轴构架人物关系
舞蹈艺术以丰富的想象、高超的技艺和独特的肢体语汇来表达编导家的思想感情,反映多姿多彩的社会生活,此中,舞蹈人物形象的塑造是情感表达的关键.编导要深入人物的时代背景和生活环境,以“旁观”和“代入”两种方式来挖掘人物深处的潜在符号和形象特点.这时道具常作为一种“暗示”,将人物的身份、关系和矛盾等内容展现出来.舞作一开始,男女演员一个正面一个反面地坐在板凳的两边,这种在同样的环境中相互对立的人物关系的出场方式,给观众一种视觉上的冲击,红凳就如线索一样交代了人物复杂的关系.作品展露了原本就没有交集的两个人,硬生生地生活在一起的无奈,像是一座无形牢固的房子一般禁锢着两人,无法改变而又如此无奈.在此语境下,女主角面对生活渐渐妥协,而男主角却从无奈渐渐变为抗拒.人物关系的“辗转反侧”与一直静止不动的道具形成了鲜明的对比,肢体的碰触、动作的起伏、劲力的纠缠……皆表现出依旧改变不了的难以言表的现状.
当男主角试图用手抬起板凳的一角而移动身体,到全身力气推开凳子时,人物的关系发生了改变,男主角在重重的压力和挣扎中还是毅然决然地选择改变自己的命运与命运抗衡.女主角却只能站在板凳的一角,用一种无形无语的方式无奈地妥协.这座桎梏住他们关系的桥梁终于发生了改变,男子奋力抗争,留下墨守成规的女人.道具的运用将肢体难以表达的人物关系和性格特点清晰明了地交代出来,增加了人物性格的“鲜活性”.本来“牢不可破”的那道枷锁终于发生了改变,让观众的内心获得了一线希望.
二、以红凳为链推动情节发展
舞蹈创作中道具的运用绝不是随意地信手拈来,而是细微到一寸一毫都可能隐藏着编导的深意.道具经过编导的加工处理之后便可以成为一种符号,成为独特的舞蹈语汇,把故事的情节发展寓意化,在特定的环境中增加情节的起伏和波澜.在双人舞作品《不属于她的他》中,板凳的运用从一种平行的线条转化为垂直的线条,从一种平衡的状态发展到一种失衡的状态.这样的变化紧跟着人物关系的转变和情节的发展.前者寓意着一种强加的关系存在着,难以抗拒无法改变；到后者男主角希望自我救赎时,尝试着改变这种关系；进而,激发了女主的抗拒,推动了情节的发展；最终,两人关系在男主角推到这扇“门”时彻底结束.在编导的加工处理中,道具和人物的肢体动作碰撞摩擦,衍生出许多不同的意味,成为舞蹈中人物的情感寄托,让观众产生意犹未尽的缭绕余味.
三、以红凳为线贯穿人物情感
在舞蹈作品中,道具的运用除了提升舞蹈审美的需求、延长演员的肢体线条、交待故事的环境背景等直观可见的表象功能以外,其内在的本质便是充当了贯穿人物情感、塑造人物形象的重要媒介.编导在创编的过程中寄情感与志趣于道具中,并透过道具直接影射出其所要传达的思想和情感,再由舞者对作品与道具的运用加入个人意志和内心情感的抒发,以臻于尽善尽美之旨归.舞作中编导赋予红凳人物关系的纽带和枷锁的寓意,把观众的视线从男女舞者的舞动中移开,但又不知不觉地在这把红木的板凳上停留.编导从独特的视角将板凳设计成封建社会时每家每户都有的板凳造型,再加上暗红的颜色,把观众带入了那个家庭包办婚姻的封建年代,这把沉重的板凳寓意着千百年来的难以打破的传统,成为拦截在受新思想启发渴望追求自由的男青年面前的一道枷锁.此刻,道具红板凳便是情感的承载,在情感的牵一发中而动“全身”.
结语
福建舞蹈“百合花奖”专业舞蹈大赛于2010年首办,每两年举办一届盛会,大赛所涌现出的优秀舞蹈作品已被推荐参加全国各类专业舞蹈大赛,成绩斐然收获颇丰.“推新人,推佳作,促进福建舞蹈事业的大发展”无疑是福建专业舞蹈大赛的宗旨.七年来通过这样一个平台不断推出福建省优秀的舞蹈精品,同时不断发现福建省杰出的舞蹈创作人才和表演人才,并且还是全省舞蹈人一次沟通交流、切磋舞艺的盛会.第四届福建舞蹈专业舞蹈大赛是两年来我省舞蹈编导深入生活扎根人民采风创作的艺术成果,同时也是对我省各大专业团体和专业舞蹈院校舞蹈创作、舞蹈表演和团队协作水准的一次大检阅.在这样一个平台上,陈文聪和胡翔两位青年编导脱颖而出,不仅在表演上运用典型的舞蹈语汇准确刻画人物内心复杂的情感纠结,而且在作品的创作构思上也展露出青年编导独具个性的编创手法.
双人舞作品《不属于她的他》中道具的运用别具一格,在整个作品中产生了画龙点睛的效果,值得深入地剖析与讨论.舞作中的道具运用经过陈文聪、胡翔两位青年编导细致的加工、提取和巧妙的艺术化处理,成功地塑造了“剪不断理还乱”的人物关系,从而推动情节起承转合不断发展,这无疑有着借鉴意义.如果作品中能将男主角摆脱板凳这一“桎梏”精神的枷锁再深入刻画,把女主角在板凳这一枷锁面前的无奈和挣扎更生动凸显,相信作品道具的运用会更入木三分而引人入胜.舞蹈创作中道具的运用,既可以围绕着主题立意将道具作为剧情的线索和情感的表现手段,也可以超越物体本身所具有的“具象”,使得情与物“水融”,引发观众深思与回味,显然法无定法而艺无止境.回顾往昔我省舞蹈创作硕果累累,但未来福建舞蹈人在资源优势的挖掘上、在原创能力的提高上、在年轻编导的培育上,都还有很大的空间可以开发和提升.前路漫漫,我们任重而道远.
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