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故宫论文参考文献：
“哥窑”名列宋代五大名窑,在陶瓷史上有举足轻重的地位.故宫
博物院自2010年始,历年举办传世五大名窑特展.2017年11月12日起,在故宫延禧宫偏殿开始这一系列中的最后一期特展一一哥窑瓷器展.此展历时将近一年,将于2018年8月31日结束.
哥窑胎多紫黑色、铁黑色、也有黄褐色.釉为失透的乳浊釉,釉面泛一层酥光,釉色以炒米黄、灰青多见,釉面大小纹片结合.经染色后大纹片呈深褐色,小纹片为黄褐色,也称“金丝铁线”“墨纹梅花片”“叶脉纹”“文武片”等.这是传世哥窑的主要特征之一.器形有各式瓶、炉、尊、洗及碗、盆、碟等.多见仿古造型,底足制作不十分规整,釉面常见缩釉和棕眼.
《中国陶瓷史》这样叙述：
造型有各式瓶、炉、洗、盘、罐等.论胎有厚薄之分,其胎质有瓷胎和砂胎两种,胎色有黑灰、深灰、浅灰、土黄多种色调,釉色也有粉青、月白、油灰、青黄各色.从时间上讲,这里应有早晚之别,从产地说也有恐非一个瓷窑的作品,情况是比较复杂的.
记载“哥窑”的古文献主要有：元代的《至正直记》,明代的《格古要论》、《遵生八笺》,清代的《博物要览》以及明代的《浙江通志》等.但究竟哥窑窑址何在？性质如何？一直是陶瓷史研究中众说纷纭、悬而未决的问题.
流传于世的“哥窑”经典器大多源自清官1日藏,由于这批器物与古文献中记载的“哥窑”特征不符,而且没有考古资料佐证,因而造成了中国陶瓷史上最大的悬疑.
为区别于明、清文献中所记载得哥窑（龙泉章生一窑）,宫中名为“哥窑”的传世品,后世鉴赏家称其为“传世哥窑”.
哥窑恰如一颗色彩绚丽光芒四射的夜明珠,人们只能远望它耀眼的光环,而无法目睹它真实的风采.
作为五大名窑之一的哥窑,随着文献资料的不断发现和考古资料的不断充实,对哥窑的认识已渐趋清晰.然而,由于缺乏同代文献,且后代文献常是一鳞半爪,零零碎碎,有的还互相矛盾,仍无法揭开层层面纱,呈现它的真实面目.虽然数十年来与哥窑相关的考古实物资料不断增多,并且也依据这些实物资料解决了一些悬而未决的问题,但在惊喜之后,蓦然回首,人们发现,这些实物资料以及由此而得出的结论往往与文献记述无法对应,有些甚至南辕北辙.因此,哥窑问题依然迷雾重重.
提到哥窑,金丝铁线不能不提.但是,何谓金丝？何谓铁线？哥窑釉面的裂纹,仔细看大小、深浅都不同.小纹路呈浅,大纹路呈灰黑色,俗称“金丝铁线”.金丝铁线,又叫“鳝血”,是哥窑的一大特色.
由于瓷胚和釉膨胀系数不同,焙烧后冷却时釉层收缩率大,瓷器釉面上便会出现一种自然开裂的现象,其纹片如网交织、如冰破裂.之后以墨汁为着色剂人工从裂纹中渗透进去,着色后颜色很深,就形成了金丝铁线.哥窑纹片,多数呈“金丝铁线”,也有仅为单色“金丝”或“铁线”者.纹片颜色有鳝血、浅黄、黑灰等,开片形状各异,常见的有百极碎、鱼子纹、蟹爪纹、网状纹等金丝铁线瓷器胎质有瓷胎、砂胎两种,因其胎骨含铁量较高,故烧成后呈现黑灰色、深灰色、浅灰色等.哥窑胎质坚密,足底多露胎.其施釉特点是里外披釉均匀光亮,釉层凝重,无光,失透,既不及汝窑莹润,亦不如官窑平静.
釉表均为失透的乳浊釉呈现酥油光泽,釉色常见的有奶白、米白、粉青、奶酪黄、灰绿等.釉面大都有纹片,开片呈“金丝铁线”状,大者如冰裂,小者如蚌纹,纵横交错,自然变化,大纹片粗似铁黑褐色,小纹片细浅呈,恰如金丝,为瓷器之美化构成特殊效果.哥窑器物多数为“紫口铁足”,但并非每件器皿都有,一般来说胎质黑灰、深灰色的呈铁足,而多数浅灰色、白器物或满釉裹足者则既无“铁足”亦无“紫口”.所以,我们在鉴定哥窑瓷器时要从造型、胎骨、釉色、纹饰等方面综合判断.
哥窑在烧成后常用人工方法把纹片着色.着色剂有墨汁、茶叶汁、没食子酸等有色液体.大纹片由于粗而深,着色剂很容易渗透进去,着色后颜色很深,十分醒目,小纹片由于细而浅,着色剂不容易渗透进去,着色后颜色较浅.深色纹片与浅色纹片相互交织在一起,形成网络,装饰效果很强.为了使大纹片与小纹片的色调反差更加明显,也可以分二次着色,第一次刚出窑时用色调深一些的着色剂着色,过一段时间,待小纹片大部分出现后再用色调浅一些的着色剂着色.用这样的方法着色,两种纹片的色调反差比一次着色更加明显.中国古代哥窑和仿哥釉的“金丝铁线”主要采用以上两种方法着色而成.
近代陶艺家为了制造新的纹片釉品种,还设计出别的着色方法,其中之一就是用含铁的液体着色,然后在1000℃左右的温度下烧一次,在高温下,铁着色剂在纹片中向四周扩散同时受到氧化,出窑后纹片处成晕散状,别有风味,这种方法中国古代没有用过.
元、明、清各朝仿哥窑的产品屡见不鲜,其数量和质量均以景德镇为最,其产品走向多为皇室和达官贵人,世界各著名博物馆多有*.从20世纪50年代起,哥窑作为传统产品由龙泉各制瓷厂家开发生产,大量上市,远销世界各地,走人寻常百姓人家.
哥窑釉质纯粹浓厚,不甚莹澈,釉内多有气泡,如珠隐现,故通称“聚沫攒珠”.釉色宝光内蕴,润泽如酥.纹片多种多样,以纹道而称之有鳝鱼纹、黑蓝纹、浅黄纹、鱼子纹；以纹形而称之有纲形纹、梅花纹、细碎纹、大小格纹、冰裂纹等,总名为百极碎.哥窑器物传世的以各式瓶、炉、洗、盘、碗、罐为常见.但哥窑窑址仍未确认,成为中国陶瓷史上的悬案之一,宋代哥窑瓷既如此名贵,那当时其窑址又在何处呢？
哥窑之名,在宋代文献中未能查到,在元代《至正直记》中始有哥窑之说.清人许之衡《饮流斋说瓷》释云：“哥窑,宋处州龙泉县人,章氏兄弟均善冶瓷业,兄名生一,当时别其名日哥窑,其胎质细,性坚,体重,多断裂,即开片也.”就是说,南宋处州龙泉县（今属浙江省）有章姓兄弟俩以烧瓷为业,哥哥章生一烧瓷以胎细质坚、断裂开片为特色,因而被命名为哥窑,这似乎是名副其实的.宋代哥窑在后世备受人们青睐,元明清仿制者颇多,且各有风格,被称为仿哥窑或哥釉,但其制作工艺已不能与宋代哥窑相媲美.清乾隆帝尤喜赏宋代哥窑,尝欣然作诗赞云：“铁足圆腰冰裂纹,宣成踵此夫华纷.”
哥窑瓷造型端庄古朴,器身釉色滋润腴厚,传世者弥足珍贵,现主要藏于北京、上海、台湾等地博物馆.
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