文工团往事：文艺是个好东西,本文是文艺方面有关毕业论文开题报告范文和文工团往事和好东西和文艺相关论文写作技巧范文.
文艺论文参考文献：
石岩
电影《芳华》引发了全民热议,中国军队的文工团改革早已拉开大幕.
中国的部队文工团经历了不同的时代变迁,最早的历史可追溯到红军时期,名称也几经更替.
01 文艺是最好的动员方式
文工团中的“老资格”可以把历史回溯到红军时期.我党自建军素来重视文艺的宣传作用.1930年前后,红军各级政治部成立了艺术股.1931年,苏区第一个剧团“八一剧团”成立.1932年成立的工农剧社,建立起了从总社到基层的“蓝衫团”的垂直机构.
红军的文艺传统被带进八路军和新四军.抗战开始后,先后在延安办起17所干部学校,以吸纳投奔而来的知识分子,抗日军政大学是其中之一.1939年,抗大一分校文工团成立.
当时,“文工团”叫法并不多见,根据地大量存在的是剧社.唱歌、跳舞、刷标语、摄影、出报、街头演讲,参加武工队,都可能成为社员的工作.社员身份极其杂驳：小学生、小学教员、小地主、民间艺人,以及复旦、燕京等大学和北平艺专的学生.
延安鲁迅艺术学院负责把社员训练成文艺战士.鲁艺代表着“高级”“专业”,它将学员、剧目源源不断地输送到各根据地,对普通大众进行思想动员.
1930年代到1940年代,延安上演来自苏联等国的经典名剧,也上演自产的大秧歌、群众歌咏、平剧、活报剧,东西方文化交融起来,被八路军、新四军的戏班带到中国的乡野.
这些演出在乡村是宣传动员,也是视听奇观.大型活报《跟着聂司令前进》约500人参加演出.凌子风扮演聂荣臻,骑着马,列在队伍最前方,陈群站在山头纵情歌唱.浩浩荡荡的演出队伍沿山脚下、河滩里的大道,边舞边唱进入会场.
1940年代,根据地组织形式日趋定性,开群众大会,演文艺节目,帮助建立政权成为新根据地的“三部曲”.《敌后的文艺队伍》一书描述,1941年,平山县群众剧社的秧歌舞里“有人扮演、何应钦、顾祝同、上官云相,身上挂着‘顽固派’‘亲日派’的牌子,被工农兵群众包围谴责,狼狈不堪”.而在1943年,《没有就没有新中国》的歌声一直传到北平郊区.
解放战争时期,文工团急速扩容.渡江战役前夕,吴石坚受命组建苏北兵团文工团.第三野战军副司令员粟裕指定该团在渡江战役中演出京剧《古城会》.随战事进展,苏北兵团文工团变成“苏南军区文工团”,从几十人扩充到700人.
1949年,高二的吴洪源面临着人生选择：考大学还是参军.他选择了后者,随军解放大西北,在行军路上办报、编快板,后来成为著名军旅词作家.包括《学习雷锋好榜样》在内,一系列署名“洪源”的歌词化成时代记忆.
朝鲜战争中,吴洪源在战场上写了《立功去见》,很受战士欢迎.抗美援朝打运动战,战士非常疲惫,文艺兵即兴创作,在路边演出,对整个部队士气的提振起到特别大的作用.
前方的“雄赳赳、气昂昂,跨过鸭绿江”,后方的“日落西山红霞飞,战士打靶把营归”,都传遍大江南北.而部队整编与朝鲜战争同期.1950年,海军、空军司令部相继成立,政治部文工团随即分别问世.1950年12月,全军划为东北、华北等六个一级军区,各自下设二级、军区和军分区.原来部队中大大小小的剧社、文工团,纳入了四级军区及各军种的文工团体制.
02 全面开花
1964年,付林考入解放军艺术学院.
虽然依旧强调文艺兵首先是兵,但军艺成立无疑标志着专业化.付林人校后,恰逢周恩来提出文艺应走“民族化”道路.
当时主流的演出样式是小型歌舞.1950年代末到1960年代初,《洪湖赤卫队》《红珊瑚》《江姐》等歌剧相继出现,1964年“大歌舞”《东方红》首次演出,让人们看到了文艺样式多元化的可能.从1960年代初开始,部队文工团的节目开始有军乐、歌剧、话剧、大小合唱的分类,逐渐全面开花.
同在1964年,第三届全军文艺汇演给少年杨浪留下了经久不灭的印象.“1959年,军队思想政治工作得到了特别强调,文工团起来了,带动起演出队——军以下都成立了战士演出队,水平高到足以调到北京来给汇报演出,像《的战士最听党的话》就是新疆军区战士演出队的.”杨浪回忆道.
北京军区战友文工团有口皆碑,曾与总政文工团各组一套班子,为《长征组歌》谱曲.
当时众多演艺人才都集中到了部队,使部队文艺空前繁荣,文艺兵的地位也更加凸显.
1972年,以纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》发表30周年为契机,国务院文化组向全国征集革命歌曲新作.洪源加入了选歌小组,《战地新歌》很快成为时代文艺的风向标.
1974年,以“佚名”和“战士”的身份创作多年的付林,终于在《解放军歌曲》上发表了自己的首篇作品《团结战歌》.
在时代洪流裹挟下,每个人都不知道机遇何时出现.1976年去世,付林写出他的第一部代表作一一《太阳最红最亲》.“在人人都争当‘革命作家’的时代,创作必须要顺从主流,成为主旋律作者也是必然.”
03 和祖国一起成长
付林的创作履历上,《太阳最红最亲》和《妈妈的吻》这两首相邻的代表作,判然划分了两个时代.
1970年代末,工厂、大学恢复运转,但文艺兵几乎还是最能满足年轻人自尊心的职业.
对越自卫反击战爆发,年轻的士兵冲向前线,依然穿六五式军装,但和父辈已有很大不同.总政文工团作者的《再见吧,妈妈》成为1979年传唱最广的战地歌曲,调性与之前的革命歌曲迥异,个人化表达像浅草一样露出头来.
变化慢慢出现,譬如施光南的《在希望的田野上》,谷建芬的《年轻的朋友来相会》.它们被统称为“抒情歌曲”,“抒情”是“流行”的前身.
付林把1980年称作自己的“流行音乐元年”.那一年,海政文工团歌舞团推出了演唱校园歌曲的苏小明,大受欢迎.歌剧团也想树自己的新人.13岁的二胡演奏员程琳常在楼道里唱邓丽君的歌曲,非常动听,付林受命组织小乐队培养她.
付林写了一首新歌《小螺号》给程琳演唱,结果,程琳在北京的演出引起轰动.对于从“革命”到“抒情”的转化,付林的策略是不写爱情,写乡情,所以有了《妈妈的吻》.
1984年,在文工团的甲丁事业春风得意.他业余创作诗歌、剧本、歌曲、文化评论,还扒带子.所谓“扒带子”指借用别人的曲子,重新填词.“现在一张唱片卖一两万张,不得了了,卖5万张那就是‘大白金’了.那时候随便一盘带子,不卖百八十万盘,都不好意思给人说.”甲丁回忆.
唱片业进入了疯狂状态,批准的音像公司遍地开花.演员“走穴”,5块钱一场,开心得不得了.“1980年代末到1990年代,有能力的作家和歌手基本为三方面服务—一晚会、唱片、影视,我们每个礼拜都要进录音棚,非常忙,但跟文工团没关系.”付林说.
04 市场打破了运作方式
文工团的才子佳人各谋出路的时候,军队发生了巨大变化.
酝酿多年的裁军在1985年开始,持续约两年.因军区文工团调整,一批“文艺战士”转业到地方,其中就有后来的著名导演冯小刚.
1988年,海政文工团开办了电声乐队和青年歌手培训中心,实行“一团两制”,采取总监责任制,自负盈亏.一年之中,付林带领青年歌手商演八十多场.转年夏天,他解散了学员班.几乎是一夜之间,全国雨后春笋一般冒出成千上万的卡拉OK,大家开始没心没肺地娱乐.
点名次数是文工团兴旺与否的标志.1980年代一周点名几次,1990年代文工团大楼一度鸦雀无声,排练室空无一人.付林记得最先流失的是乐队,既然拿卡拉OK就能“走穴”,就没人用乐队了, “不是大家不干事,是没活儿可干.”
市场打破了文艺团体的运作方式.市场化后,文工团不仅要为军队服务,也要为社会服务,为地方演出的场次逐渐增多,甚至超过部队演出.
电视晚会兴起后,主流媒体的放大效应和文工团越演越烈的“特招”制度,让军旅明星成长大为提速.而在重要晚会上露面,再下部队,演员会更受欢迎.合力之下,上过春晚,获奖项,每年综合评定都算“重大贡献”,成为了文工团破格提拔人才的指标.
摘自《南方周末》
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