新社会语境下中国电影美学的新困境,该文是关于电影美学类硕士论文开题报告范文和电影美学和中国电影美学和新社会语境有关本科论文范文.
电影美学论文参考文献：
【摘 要】任何时代的艺术作品都会深受当下文化与社会语境的影响,其改变方式也与社会的发展、文化的开放,以及政治的完善有着密不可分的关系.而电影美学作为电影艺术研究的重中之重,它涵盖了戏剧、绘画、建筑、雕塑等多种艺术元素的发展历程,同时也包括电影艺术本身的言语与结构.电影美学一直以来是电影创作者追求的要素之一,其希望通过运用电影美学的形式,找到影片中商业与艺术的平衡.当下中国电影美学没有新的理论增长点和突破点,理论资源与新的社会语境格格不入已成为电影美学的新困境.电影艺术中必须正确认识美学的意义且确立美学的新定位,坚持电影批评和电影理论想结合的方式,促使我国建立起与时代相符合的电影美学理论,是当务之急.
【关键词】新语境；中国电影；电影美学
中图分类号：J90
文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)32-0070-02
一、新时期以来在社会语境的影响下的电影美学
改革开放的到来很大程度上促进了我国经济体制的进步,人民生活水平提高的同时,也在很大程度上影响着我国电影事业的发展.自1977年以来,电影创作者在自身的电影创作中不断寻求提升影片自身的美学途径.中国的电影创作者是在20世纪80年代才开始真正关心和专注电影美学的问题.新时期对于电影创作者来说充满机遇与挑战.这一时期,外国的思潮大肆涌入,文化软实力向我国不断输出.在不同程度影响到国民思想时,我国电影创作者才开始认识到了电影作为传播文化的载体的重要性.但是,中国在经历“伤痕文学”和“反思文学”之后,电影创作者开始真正去思考中国电影美学文化该如何发展,而在时代影响下的电影美学中最直观、最深刻的体现,便是生活在特定文化背景下的中国人民.
（一）对拥有美德的人的赞美.基于中国传统文化以及对自身文化的认知和解读,赞扬美德一直是中国民族的优良传统.在20世纪70年代末期的电影创作中出现了赞扬平凡人物美德的电影.如电影《黑三角》（刘春霖、陈方千执导）,讲述了中国与国外间谍进行斗争的故事.影片着重赞扬的无私奉献、不怕牺牲的品格.之于平凡的人物,是这一时期*表达的重点.《白求恩医生》也是当时拍摄的重要影片之一,主要讲述了一位拥护无产阶级的医生,在战争时期来到中国并加入到中国的救护队,为了救死扶伤不言劳苦、不怕牺牲的故事.创作者所创作的题材满足了大量电影程式美学美感的同时,也切合了当下群众对于凡人赞美的期望.而在此类电影中,人物的塑造采用的是向上向善的模式,给国人传达了众多的正能量.电影美学文化在一定程度上起到了反思当下社会的作用.电影美学文化对于维系当下社会的和谐稳定起到了潜移默化的作用.
这一时期的电影被刻上了时代的烙印,在电影遵循美学文化的程式下,不断去解构电影中人物对于重塑电影美学的新意义.而对于中国刚刚进入改革开放,多数中国人民还处在迷茫混沌期时,将美德人物再现到银幕之上,是对国民进行良好的心理安慰和文化调剂.而这是电影美学所追求的文化力量被放大到了极致,也在一定程度上满足了观众对于当下社会发展的期许和希冀.
（二）电影创作者致力于文化反思.第五代导演在中国社会中经历了较为特殊的时期,其美学价值观受到当下社会的影响.而在这一时期的导演们,通过影像记录了自己对于时代的印象,创作中拥有强烈的时代背景,并且融合了时代下人物的命运悲剧,影片着重表现了对往事的回忆与反思.如影片《活着》由张艺谋导演,改编自作家余华的同名小说.电影在小说的基础上进行改编,融合了张艺谋导演自己的思想,以及在时代背景影响下故事创作的新诉求,讲述了富贵一家人在社会变革中遭受的种种挫折.除此以外,陈凯歌的《霸王别姬》也是跨时代的代表作之一,陈凯歌导演突出表现了大时代下人性的恶,让观众不断思考和反思时代之于人的影响.文化是评判一个国家综合国力强弱的标准,电影文化作为文化输出和文化殖民的重要形式,越来越受重视,同样给新时期的电影创作者们提出了更高、更好的要求.
这一时期电影也把重点放在了之前不受关注的女性群体上,他们从多种角度去探求女性的生存状态和情感命运,电影美学的方向开始有了一个新维度的转变.如许鞍华的《姨妈的后现代生活》、徐静蕾的《我和爸爸》,这些影片着重关注女性,对女性未来的发展和命运提出新的拷问.电影美学的体现无法与时代脉搏相分离,同样,时代印记也给电影美学提供了众多可塑造的元素.电影美学在不断丰富自身元素的同时,开始关注多重人物的命运.电影美学需要通过不断融合新元素来满足电影艺术的美感,以及美学自身所赋予的意义.
二、新世纪以来电影的美学困境
电影美学一直以来都是众多学者、专家研究的重点,美学在不同时期所呈现出的表达方式也不尽相同,这与时代中的文化有密切的关系.而随着新世纪的到来,观众对于电影美学的呈现也提出了新的要求.这种要求是基于一定的社会文化背景下展开的,随着人们就业压力的增大,外界物质诱惑的增多,观众急于寻求新的“宣泄”方式,而电影创作者在面对这种诉求时,转战娱乐电影,他们打着票房至上的旗号,无底线迎合观众的审美趣味,创作出了“消费文化”下的快餐电影.这一时期电影转战的方式受到专家学者的质疑,一定程度上*美学陷入了被质疑的地步.同时,有大量非专业的电影创作者开始挤进导演的行列,他们打着高票房的幌子阐述着自己所谓的电影美学,一味追求经济效益,对于电影的美学避而不谈,一再迁就观众的审美趣味,所创作出的电影美学势必是糟糕且备受质疑的.
新世纪以来,“美学”一词似乎是任何术语潮流的代名词,人们将美学过分修饰和滥用,导致美学元素成为了大众消费文化的附属品,失去了美学自身的含义.尤其是对电影艺术来说,它是一个多学科融合、多角度共同发展的艺术,很难将其元素归结为确切的“美”与“不美”,但电影之于一门艺术,美学的形式势必为其所表现的重点.
（一）新世纪以来电影美学在电影中的创作举步维艰.新世纪以来,外来文化不断涌入中国,给观众带来了多种文化并存的思维观念.尤其对于电影艺术来说,是一个重大而凶险的挑战.这种挑战通过电影银幕传达给当下的观众,在封闭的影院中将自己设定成电影中的角色,从而使得电影中主人公的价值观念更加深刻地影响着观众.而对于电影美学的意义来说,一定是在作品中呈现出电影所独特的、深厚的美感,而不是紧随时尚潮流的亦步亦趋者.对于这种要求的提出,想要真正认识到*美学的真谛,创作者要了解拍摄影片的时代背景,要切身体会到文化背景给予电影的独一无二的美感.观众也要提高自身的文化素养,才能够增强明显文化优劣的能力,主动吸取国外积极的、有意义的文化,而不是盲目的追求和崇尚国外文化.
而对于我国电影来说,电影美学在巨大的商业利益之下所占比重微乎其微.这时,我们不难看出电影市场鱼龙混杂,他们打着电影艺术的旗号堂而皇之进入了电影市场,如若长久发展下去,并将中国努力建立并为时不长的电影美学意识消耗殆尽,这时中国的电影艺术该何去何从,是一个值得深究和探讨的问题.
郭敬明的《小时代》系列引发了银幕热卖且收获了不错的票房,当观众开始认真思考电影中的美学意义,满目空洞无内涵的信息充斥着观看者的大脑.美学的形式不是去塑造一个浮华无实的世界,将观众置于虚幻飘渺的世界中,并且使观众分不清现实和梦境,物欲横流的物质影像看似人人仰慕的美好生活,但究其实质,是麻痹观众的大脑,构建的虚幻世界,当观众从影院中走出来,对自己的现实生活得不到有价值且深刻的思考,这不免是观众通向认识真正生活的重要阻碍,电影美学所追求的美感已经被消磨殆尽.
新世纪随着粉丝电影的出现,将电影美学再次置于艰难的地步,“粉丝”的出现势必将粉丝效应发挥到了极点,而在很大程度上忽略了电影美学对于电影的重要意义.而这种电影出现的大多数问题,着重在于对当下文化的不了解,进而采取了歪曲或者编纂文化的现象,还有众多导演就电影史方面存在众多的不熟悉,导致电影呈现给观众的美感大打折扣.电影类型的增多,也给电影美学文化提出更多的考验.文化之于电影的意义在于通过影片将我国的优秀的文化通过影像的方式传达给观众,让观众清醒并正确认识到文化对于民族的重要性.而电影文化作为中国文化的一种,也必将成为支持我国文化软实力的重要支撑点.
（二）电影美学在当下被赋予了新的意义.电影美学的发明创造从来都不是与商业电影相对立的,但要如何在商业与艺术中找到平衡,是电影美学的重点.随着时代的发展以及观众审美的变化,电影美学也被赋予了新的含义和发展方向.电影美学文化需要服务于社会与人民,并在电影中创作出符合中国独特的美学文化,势必将会成为电影发展与努力的新方向.
三、结语
本文通过新时期与新世纪电影美学的对比分析,对文化中的美学进行重点阐述,落脚于电影中所塑造的核心人物,浅析并得出了电影美学存在的重要意义及其未来*的发展方向.我国电影美学给电影创作者、专业人士以及电影爱好者提出了新的要求,一味迎合观众的喜好必将影响电影美学的发展和前进.电影作为一种艺术,需要不断使用电影艺术手段来满足艺术欣赏水平的美感,这是提升我国电影美学文化的必经之路.而电影作为一种传播媒介,需要引起观看者的共鸣,在艺术与共鸣之间势必要找到一个平衡点,才能促进*美学文化的大发展、大繁荣.
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