咏叹调《你发火就爱生气》的音乐分析,该文是就爱方面在职研究生论文范文与《你发火就爱生气》和咏叹调和音乐分析类论文范文例文.
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一、喜歌剧背景
喜歌剧又称“谐歌剧”,是和正歌剧相对立的歌剧种类.它的题材全部来源于日常生活当中,它的特点是轻快的音乐、当地的语言等,具有喜剧因素,会有好的结尾,所以在结尾的时候会是胜利或者团聚.18世纪初,由于意大利正歌剧表现出了各种明显的弊端,人们开始不想接受,从而处于停滞衰退的状态.欧洲城市资产阶级开始崛起,市民阶级渐渐走向了历史舞台,由于人们对新的题材的需求日益增长,并且传统的正歌剧已经不能满足人们的需求,此时,欧洲出现了轻松活泼,带有喜剧风格的喜歌剧.意大利喜歌剧最著名的作曲家是乔瓦尼·巴莱斯塔·佩尔戈莱西,1733年8月28日在那不勒斯有演出,也正是因为这一次的演出,喜歌剧第一次出现在大众面前.当时佩尔戈莱西所创作的《傲慢的囚徒》的幕间剧《管家女仆》演出后,受到了观众的一致好评.这部歌剧将机智聪明的女仆赛尔皮娜刻画得十分诙谐生动,得到了大众的喜爱,所以这部歌剧标志着意大利喜歌剧的诞生.
二、《你发火就爱生气》的音乐分析
咏叹调《你发火就爱生气》为四二拍,作品开始是弱起,弱起后的每一拍都是重音,整首作品主要以四分音符和八分音符为主,急切的时候会用到十六分音符.这首咏叹调是Allegretto,为快板,节奏比较欢快,旋律多次出现五、八度音程大跳,多有pp（弱弱）、p（弱）、f（强）来表现力度的强烈对比,具有浓厚的戏剧性特点.
在这首咏叹调的15-28小节,有着不同的力度记号,从弱到弱弱,再到强,表现出塞尔皮娜时而撒娇,时而对伯爵的训斥,体现了塞尔皮娜活泼聪明的形象.从47小节的最后一拍开始,一直到56小节,都是塞尔皮娜对伯爵发出的第二次命令,她想要让伯爵服从,体现出塞尔皮娜的霸道,有女主人的风范.
三、《你发火就爱生气》的曲式分析
咏叹调《你发火就爱生气》是一个单三部曲式（A-B-A′）,A（1-84小节）乐段是从降A大调开始,由a和a′组成,a′乐句是对a乐句的一个重复,中间85-88小节是间奏部分.
B（89-105小节）乐段转入降D大调,旋律主要使用了音阶模进进行,并且乐句之间的连接非常紧密,本乐段的结束音是落在降D大调的主音上面.
最后A′（106-203小节）乐段是A乐段的一个再现部分,其中106-115小节为间奏部分.整首歌曲由三个大乐段组成,其中有三个间奏和一个尾奏,使整首作品具有完整性,首尾呼应.
四、《你发火就爱生气》的伴奏织体分析
咏叹调《你发火就爱生气》整体的旋律线条与左手的伴奏都是相配合的,分解和弦和柱式和弦两种织体呈现在整首作品中,伴奏中也有很多的大跳音程,体现出人物性格的变化.作品中出现的每一个间奏都与整首作品主旋律连接得十分紧密.这首咏叹调没有前奏,是以弱起的形式直接进入演唱,左手伴奏主要以八分音符进行,每小节的第一拍多是跳音.
这首歌曲的伴奏有很多跳音,从18小节开始跳音开始增多,这句话是che-do che-do（二话别说）,塞尔皮娜在对伯爵严厉的时候钢琴伴奏加入跳音,是为了使这个语气变得俏皮,没有那么严肃.在演唱24小节的zit（嘘）这个语气词时,钢琴伴奏也加入了跳音,在伴奏中强弱力度的变化更能带动演唱者情绪的表达,更加体现人物的活泼性格.
进入到第二部分,左手基本上以跳音为主,而右手比较注重乐句之间的连贯与流畅,带动演唱者的情绪,以诉说的方式去演唱,让音乐流动起来.在整首作品的演唱中,钢琴伴奏可以起到帮助演唱者的作用,可以有效体现演唱者的声乐表现形式.在钢琴伴奏下,能够让演唱者更快更好地进入状态.这首咏叹调的伴奏不仅烘托了诙谐愉快的气氛,还更好地塑造了塞尔皮娜活泼俏皮的音乐形象.
五、结语
在喜歌剧的发展进程中,佩尔格莱西的《管家女仆》是最具有代表性的作品,标志着意大利喜歌剧的诞生.这首咏叹调篇幅较短,旋律轻巧,将作品中的人物性格特点塑造得非常形象.通过对咏叹调《你发火就爱生气》的音乐分析,笔者进一步了解了这首咏叹调,对喜歌剧有了一定的认识,也更加熟悉了解了这首歌曲的特点.
总之,通过对这首作品的分析,对笔者在今后的演唱中有更大的帮助,能更好地掌握这首作品.在以后的学习中,笔者希望能够对《你发火就爱生气》的音乐分析有更进一步的研究,更好地诠释作品.
参考文献：
[1]尚家骧.意大利歌曲选[M].北京：人民音乐出版社,2009.
[2]张昊.佩尔戈莱西的《女仆作夫人》与意大利喜歌剧[J].歌海,2009.
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