时代没变，只是时代里的人荷尔蒙消退了,本文是关于时代论文如何写与荷尔蒙和消退和时代方面研究生毕业论文范文.
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时代没变,只是时代里的人荷尔蒙消退了
文 韩松落 / 编辑 翁倩 rwzkhouchuang@126.com
每次看贾樟柯的电影,我都在在想一个问题,他的电影里有那么多对往日的追怀、对时间流逝的感叹、对流散的无奈,是因为他所怀念的那段时间特别美好,还是因为他故事里的人经历了每个人都要经历的生命的消退？就是说,他故事里,到底是事不行了,还是人不行了？看到《江湖儿女》,我想,人的因素,也要到五成以上.
这部戏,其实是“江湖女儿”巧巧的成长史、放浪记、离散诗篇,由她的成长史和放浪记牵扯出17年的人间关系,江湖离乱,时间燃烧,然后留下灰烬的过程.赵涛的戏,自然占了较大的篇幅.赵涛也的确好,因为她就是巧巧,巧巧就是依照她的样子写出来的,没有她,某种情境就不成立,没有她,一些因缘的线头就扯不出来.她在电影里的形象,就像西北石窟里的那些菩萨,眉眼神情,都是照着某个供养人来雕刻的,有真实的拙朴、真实的娇俏,甚至真实的嗔怪.
那个身在敦煌或者凉州的供养人,凭借这个形象,在历史上留下了印记,而这个菩萨,也因为有肉身的滋养,从成千上万个菩萨中跳脱了出来.这是互为因果、互相滋养的事,所以,那些说赵涛不好、导演就知道用老婆拍电影的人,都是没有原创经验的人.
但廖凡依然很好,而且不可思议,他的好,他的不可思议,在于他在银幕上再现了一个过程：人的荷尔蒙是如何消退的.
廖凡扮演的斌哥就在我们眼皮底下,像加了特效一样,一点点褪色,一点点颓丧下去.他慢慢失去了对人、对世道的信心,对人生的勇气.起初,他还有一点脆弱,还依仗着这种脆弱向巧巧撒娇,向旧日兄弟试探,后来,连脆弱都没有了.他就那么彻底废了,就像岩浆变成灰,树木变成烬.
斌哥刚出场的时候,是大同的地头龙.斌哥精悍结实,身体硬得像一把紧绷的弓,皮肤深棕,头发黑亮,贴着脑门,是那种精力特别旺盛的人才有的头发,眼睛里有灼灼的精光放出来,喜欢穿深色衣服,走路的时候腰杆挺直,又带点警觉,像一头随时准备捕猎的野兽.
他常常面无表情,但面无表情不等于没有表情,身边人的亲疏程度,是依据给出表情的多少来区分的.他也非常笃定,心里很踏实,知道自己的根有多深,枝叶能覆盖多大面积.他在迪厅里见二勇,听二勇诉苦说有人造谣他的楼盘闹鬼,听完了,他似乎就有数了,知道是谁做的,自己又该怎么解决,马上应承下来.
然后,因为持事件,一切急转直下.等他出狱,已经全盘皆输,尽管他还念叨着“三十年河东三十年河西,也许用不了三十年”,但他拥有的已经全部被夺走了.他不知道自己为什么会输,到底是哪里出了问题.其实他没有错,只是时代把大门关上,把空当封上了.
他在奉节狼狈不堪地厮混了一阵子,最终还是回去了,巧巧出狱之后,在江湖大地上奔走了一阵子,也回去了.回到大同的巧巧,从当初那个大哥身边的俏丽女人变成了深沉干练的大姐.她成了母亲、姐姐、港湾、房屋,等着这些人回去,用一间棋牌室作为他们的小世界.他们也必须回去,因为能够体现他们价值的那些事物,情义、规矩、内心的神秘感、对往日的追念,必须是互相给予、互相撑起来的,有捧哏也有逗哏才行.他们在时代退潮之后,开始相濡以沫.包括老贾对斌哥的羞辱,其实也是相濡以沫——只有对认为这是羞辱的人,这才构成一种羞辱.他还是在照着老规矩办事,用情义的破坏去破坏斌哥的自信.他们也知道外面是惘惘的威胁,摄像头已经架到门口了,但他们还能假装江湖还在,撑个二十年.
时代根本就没有变,因为时代的变是常态,一切照旧,是他们变了,他们的荷尔蒙分泌越来越少了,他们可以去适应新形势,但荷尔蒙的减少不够给他们提供燃料了,他们也可以重新寻找价值,但荷尔蒙的分泌不足让他们丧失了信心.荷尔蒙的减少,让他们从狼变成了狗.
《江湖儿女》,就是一代人在时代和时间的双重作用下,荷尔蒙的消退,这种消退是生理性的,但更多是精神性的.即便击事件没有发生,奉节小城没有被水淹没,不明飞行物没有从乌鲁木齐的天空飞过,摄像头没有密布在大同的每个角落,斌哥和巧巧也都注定要坠入沉沉暮色.
这才是人类永恒的故事.
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结论：本文是一篇关于对不知道怎么写荷尔蒙和消退和时代论文范文课题研究的大学硕士、时代本科毕业论文时代论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
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