和万物相对而直面生命的本质就像风那样走来书写某个断章（生命篇）评论,本文是关于生命相关本科论文怎么写和生命的本质和断章和走来类硕士毕业论文范文.
生命论文参考文献：
王辰龙
这一年,世人想起正值新诗百年之际,于是坊间多有回顾与纪念.追溯新文学的开端,在小说界,引人瞩目的是文体上短篇的兴起,这虽以初生不久的现代汉语尚难驾驭长篇为前提,但实际上也使日常生活的横截面,通过再现与想象,成为可供盘旋的语义空间,而在相去未远的古典中国,小说的面相大不同：章回体的长篇总随时间的流动,或演义历史的迁变,或敷衍人事的离合；文言笔记式的短篇则着迷于收集传奇与秘闻.同样需要重新构想自身的白话诗,所面对的传统,是古诗本就擅长文简而意远,从诗经时始,寥寥几句的名篇构成辉煌的短诗史,那些即逝的瞬息,诸如一片月光、一次别离、一片山水或一闪念,经省练的平仄转换,便能凝固为后人咏诵的永恒.以往的实绩,提醒操持现代汉语的诗家：短诗不仅是形式,更是可供仿效的写作意识,是众声喧哗和雾霾蔽日的状况下,人心直接对接万物与世态的契机,是时空运转中个体对灵魂的探勘.现代生活的复杂、晦暗,确实对新诗构成压力,似乎只有让自身繁复起来,或竭力铺排细节丰富的家长里短,方才能对我们时代的日常生活进行讲述,但这并不意味着短诗已无可作为.这一卷以“生命”为主题的作品便显示出短诗的活力.
短诗善于聚焦转瞬的体验与易逝的情景,并常能借突然的妙想为一些稀疏平常的事物和风景赋予新鲜的意味.如在宋志刚笔下,早已被习惯低头前行的都市人忽视的避雷针,成为文本的中心,是能够“喊着生死”的崇高存在（《避雷针》）,而在龙小龙眼中,秋日的蚂蚁正“手持秋天的羽毛”化身换季间“最后的王者”（《落叶纷飞》）.被各个时代的诗人歌咏过的月亮,进入何生的《对月》,也有了新意：“说什么阴晴圆缺/用月光雕塑生命/找回人类迷失的本真/谁挡得住日月旋转/华西之梦不会沉沦”,月,不再是可供观看与品评的风景,而成为写作者反思人类命运的契机.在短诗的限度内,何生的《芙蓉》、《缘》对事物保持贴切的温情,调动诗人想象力的无边,由看似不经意的一撇走向最集中的沉思,都能使平淡的世界重新充满魅力.对生命的开端,这一卷的短诗亦有精湛的纪念,如大树在《出生》中写道：“医生从她的痛里抠下我,记作出生./我浑身镀了她的血,镀了她日后的岁月/自出生开始,她期待由我哭掉她的疼痛”.时间对生命持久的塑造,则为钦丽群所记录：“她已风化成村口/那棵老枞树.额头上粘着菜花/掌纹里能抠出泥土/我牵着她,牵着一个衰老乡村/像小时候被她牵着”（《牵》）既是短章,便要舍弃前因后果,不论个中情节是壮阔还是平凡,两位诗人都遵循这一形式原则,写母亲时,将诗心倾注在最富包孕性的瞬间,于是,女性生产之痛,以及母性的承担,都被温柔的目光所雕刻,成为微型的纪念碑,写作者从中体味生命的形态和意向.
除了捕捉瞬息,与万物相对,那些状态极佳的短诗还可以直面生命的本质,而不必做更多的铺垫、说明,也不需要旁敲侧击.简言之,能否在有限的篇幅内生发出以文见事的洞见力,这是写作者所要思虑的.龙小龙在《遍地荒草》中写道：“渐渐长高的草淹没了树,淹没了人/蝈蝈和蝉声萦绕的童年.那块青石板也不见了/它们光滑干净/可能被搬去做了墓碑”,草木的疯长与童年的远去,都是时间消逝的烙印,而当彼时的“青石板”被臆想为此刻的“墓碑”,个人的慨叹便随之扩容为对世世代代生命易老的悲悯.在甄长城的《刀鱼》中,菜市场恍然生死场,引发诗人对自身宿命的认领：“不像我,常把命攥在别人手里/人们以数百元一斤的价码/买走它/买走自己的软肋”,随波逐流而不由自主,这背后总有隐秘的存在,用难以抗拒的力量左右生命的走向.生命终究难免陷入空虚,毕竟“去者日以疏”才是日常情形,这一点被诗雨写入《苦楝树》：“现在,它被挖掘机连根拔起/挖掘机一路挖过去/竹林没有了,菜地没有了/稻田也没有了/这下好了,我想描述的已空无一物” 这些短诗显示出内心在向万物突然敞开时,对生命真实的醒悟,而人与世界,也以直接的方式紧紧关联.
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