电影罗曼蒂克消亡史》中的非线性叙事分析谢,本文是电影类论文如何写和罗曼蒂克和非线性和消亡类自考毕业论文范文.
电影论文参考文献：
【摘 要】非线性叙事是电影叙事学的重要组成部分,也是观众欣赏电影的阻碍或者阶梯.本文以程耳导演的《罗曼蒂克消亡史》为例,探讨片中颇具风格的非线性叙事,将故事情节分为六大段落,分析非线性叙事的开端和结束,结合人物发展,探讨导演的创作意图和“间离”效果.
【关键词】非线性叙事；叙事分析；人物分析；《罗曼蒂克消亡史》
中图分类号：J905
文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)36-0090-02
《罗曼蒂克消亡史》是程耳导演四年之后（继2012年《边境风云》）的又一风格之作.影院看第一遍时觉得半场好戏,后半段似乎在拾遗补漏,段落略有跳脱,还好结局有力,避免一沉到底.第二遍观影时,心平气和了很多,反倒品出了些许滋味,就像剧中的上海话,听多了就有腔调.
导演的同名小说里（类似于电影的文学剧本）,相关的三个故事基本和影片一致,多了些人物的前史和背景.其余的四个现代故事倒是显出文艺的“黑暗之心”：底层人物的挣扎无奈和鸡贼幽暗都显于纸上.[1]影片里最幽暗的,必数上海日本人渡部.明处是陆先生的妹夫,为陆先生和上海出力,暗地里是日本军人的间谍.这种双重身份也暗示了内心的分裂：一方面是深藏不露的野心（给陆先生设局,对小六的暴行与霸占）；另一方面是对两个儿子的感情.这种矛盾让他没有杀死陆先生,放过了小六,最终也使他在丧子的时刻交出了自己的性命.
一、非线性叙事
本片的风格比较明显：画面中饱满的色彩,调度方面的固定镜头,语言里的上海话……从叙事角度看,最明显的就是非线性叙事.电影叙事可以简单分为线性叙事和非线性叙事.线性叙事按照时间顺序前因后果将故事娓娓道来；非线性叙事则打乱了主线情节的时间顺序,让适应了线性叙事的观众感到不适、错愕或主动思考.“无论有无闪回,一个故事的事件如果被安排于观众能够理解的时间顺序中,那么这个故事便是按照线性时间来讲述的；如果一个故事在时间中随意跳跃,从而模糊了时间的连续性,以致观众无从判断什么发生在前,什么发生在后,那么这个故事便是按照非线性时间来讲述的.”[2]
电影的非线性叙事虽然不是主流,但也算由来已久.《公民凯恩》里的非线性多角度叙事,《低俗小说》的非线性环形叙事,还有《罗拉快跑》《记忆碎片》《蝴蝶效应》等.有学者认为,非线性叙事在当代密集出现,与互联网等新媒体的普及有密切关系,以至还催生出交互电影（故事脉络由观众而非导演决定）或者交互游戏的新形式.[3]按程耳导演的自述,他的几部影片叙事结构都是打乱的.“作为一个创作者,我会有一种选择,要么你去讲述一个故事,要么你去思考一个故事.当我按照顺序,一二三四五说完,这是在讲述一个故事,但是我三二五四一打乱了顺序之后,当我把生活的横切面罗列在一起给观众看的时候,其实对于我和观众来说,都是在思考这个故事.这一点在我做后期的时候感受特别明显.当我把结构挪来挪去,时空的横切面有之中对比关系的时候,我是在重新思考这个故事.我相信对于观众也是一样.”[4]
二、影片分析
现在让我们来一起思考和梳理影片的叙事.全片可分为六大叙事段落：第一,陆先生（主要事件——陆先生惩处不合作分子,拒绝与日本人合作,陆家被灭门）；第二,童子鸡（主要事件的余波——两个打手给陆先生办事,小打手和的爱情故事）；第三,小六（主要事件之前的人物故事——交际花的几段）；第四,吴小姐（主要事件之前的人物故事——被包养的电影皇后）；第五,渡部（主要事件的秘密揭露和情节延伸——渡部是叛徒和元凶：强占小六,陷害陆先生）；第六,结局（主要事件的结局——战争结束,陆先生找到小六,二人找渡部报仇,陆先生去香港：罗曼蒂克消亡）.其中,主线情节是第一和第六,陆先生、小六、渡部构成了主要人物.
主线情节的“切出”：主线情节在第一叙事段落结尾的战和灭门处暂停,切出；随后插入童子鸡（时间正好接上主线情节）、小六（倒叙）和吴小姐（倒叙）三段人物故事.第一叙事段落流畅精彩,观众被深深吸引.随后三个人物看似和主线情节关联较少,而主线情节被一再延宕,观众开始迷惑,也被逼着从被动凝视切换到主动思索；导演从讲述故事变为思考故事,观众也被迫从听故事变为想故事.直到吴小姐故事的结尾,秘密被揭开,主线故事继续发展.
主线情节的“切入”：叙事里藏了一个暗线——情节点,使得吴小姐故事结束后顺利转回到主线情节（切出是时间延续,切入是情节点）,也使得段落的衔接有了逻辑根据：吴小姐在重庆对陆先生抱怨饭菜差,吴小姐近景镜头,眼朝陆先生：“大概是不喜欢这个地方,所以不想吃.喜欢上海,所以想吃上海菜.不喜欢重庆,所以不喜欢吃重庆菜.大概是喜欢哪个地方,就会喜欢哪里的菜.”镜头反打给陆先生,陆先生低头不语.“你怎么了？”吴小姐问.“妹夫在上海有一家日本餐厅.”陆先生眼睛盯着右下方（代表思索）,“你去吃过吗？”目光朝吴小姐询问,镜头停留少许（虽然渡部声称自己热爱中国和上海,但他每天要回到自己的日料店烹饪饮食,说明骨子里还是日本的）.画面切天空空镜头,左侧云朵遮日,云朵右移,直到马上露出太阳（象征谜团马上揭开）.画面切渡部餐厅：叠好的和服、围裙和一旁的手表,围裙上印有富士山图案.镜头停留片刻,切渡部回家脱下中式长衫,解开衬衫扣子,露出背部*,解带,在脱下裤子瞬间黑屏（预示会穿上和服,也隐喻渡部终于露出了真面目）,谜底揭开.
此外,全片叙事中埋有两个小插叙：一是片头小六坐车离开上海,在月光下于车内辗转,然后接第一叙事段落.二是第五段落和第六段落之间,渡部小六后第二天在野外停车埋尸,小六发现车中,但没有杀渡部.这两个插叙对主线情节并无决定影响,放在片中起点缀作用.插叙一在片头,麦田里从左到右驶过蓝色汽车,将观众带入到罗曼蒂克的民国年代,小六在车内辗转又给片子注入一种浪漫或伤感的气氛,为后续故事做了情绪的引入.插叙二重要性稍强,小六情人被杀,也被渡部,但当时她并没有杀死渡部的强烈情绪或者勇气,这和故事结局她击毙渡部形成对照：一方面是仇恨升级必须开；一方面也应了小六之前的表演台词：“我要的,是一个有偏爱有憎恨的男人……”.这一幕也和第五叙事段落结尾渡部没有杀死小六有一种契合：小六有些善良或软弱,渡部也保有一丝人性.
综上所述,非线性叙事对于程耳而言当属有意为之,既是导演对影片的思索,也是观众从被动故事中跳出的“间离”手段,耐人寻味地切入切出时机和两段插叙,构成了导演的叙事风格.对观众而言,既是挑战,也是有趣的智识审美.
三、结语
小六、小五、吴小姐,三位女性代表了乱世的浪漫与飘零.三位的追求分别为与自由、忠心与坚守、维持与奋斗,但最后都不得善终.小六被更大的外部拘禁,失去了自由；小五为自己的忠诚献出了性命；吴小姐奋斗未果,丈夫偷腥又做墙头草,终落得被包养的命运.至于陆先生,上对王老板和戴先生,下对家人伙计,直面血雨腥风,展现出上海滩大佬的气派.面对小六私奔的“邀请”,淡淡一句“我要照顾的人太多,没有办法随心所欲.我没这个命.”——冷眼看自己,通透中含着无奈.这样的人物,在战争与历史的变迁后隐性埋名,一个存有罗曼蒂克的时代,就此落幕.正可谓：自由浪漫而不得,家仇国恨之后,一颗,脱帽沉默.
参考文献：
[1]程耳.罗曼蒂克消亡史[M].南昌：江西人民出版社,2016.
[2]（美）罗伯特·麦基.故事：材质、结构、风格和银幕剧作原理[M].周铁东译.天津：天津人民出版社, 2016,46.
[3]於水.从非线性叙事电影到交互叙事电影[J].当代电影,2012,(11):101-106.
[4]程耳,谢晓晶.和银幕之间的一种“凝望”,《罗曼蒂克消亡史》导演创作交流[J].北京电影学院学报,2017,(2):33-36.
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