李白山水诗的独特风格,该文是李白山水诗相关本科论文怎么写与山水诗和独特风格和李白方面毕业论文提纲范文.
李白山水诗论文参考文献：
李白一生创作了大量的山水诗,在山水诗史上做出了开拓性的贡献.李白的山水诗中人与自然达到了高度的融合,呈现盛唐气象,充满着鲜明的艺术个性,具有独特的艺术魅力.名山大川融进了他的诗魂,他用自己的心灵任意挥洒驰骋.因此他的山水诗也就拥有自己的灵魂,有一种“謫仙人”的飘逸和洒脱,这种个性的因素使得其山水诗在表现手法上如天马行空,变化莫测,仿佛没有了固定的形式和规律.
葛景春先生曾说：“李白的山水诗的突出特点是大自然山水形象的理想化、个性化.如果说二谢是为山水写形的话,李白的诗歌则为山水写心,所谓写心,就是指李白将自己强烈的主观感情也融入了山水之中,在他的诗中,山水往往也带着诗人强烈的感彩,他给山水灌注了生命,给它们以活的灵魂”.[2]
一、情景交融,韵味悠长
李白的山水诗,最擅长以情绘景,寓景抒情.在艺术表现形式上,他常选择自然景物中最富特征,自己感受最深的某些方面加以突出的描写,在鲜明主观色彩的氛围中,蕴含了无尽的韵味.相对于两晋山水诗人如谢灵运等,讲求“情、景、理”三段式风格,李白山水诗情调更胜一筹,作品意境深远,感情更显真诚.比如李白笔下的《早发白帝城》,笔者以为,这首诗是古代山水诗歌中最优秀的作品.当时太白因永王璘案被流放,中途遇赦,惊喜交加,遂从白帝城东向江陵.诗人遇赦的惊喜,归心似箭,欲与久别亲友相见急切念情,以及得以解脱之后的兴高采烈的神情,无不在空谷传响,两岸秀丽的三峡风光一一呈现在读者面前.全诗气势豪迈,情景交织,精妙绝伦.再如《夜宿山寺》：“不敢高声语,恐惊天上人.”,从字里行间来看,诗人只是写了山中的一座小寺院,但细细品味,山寺的幽静,以及超脱凡世喧嚣的佳境,都给人以充分想象的空间.这正是作者抒发的厌弃世俗,向往自由的情怀.
李白有的诗,虽通篇不以写景为主,但以一二写景语而显得情景交融,韵味隽永.《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”,诗人紧紧抓住一叶孤帆远影即将远去入水天之际一瞬间的动人景象,意象高远无穷,对故人的殷殷挂怀喷薄而出.再如《夜泊牛渚怀古》一诗,诗人仅以一二写景,“牛渚西江夜,青天无片云”,即非常生动地描绘了景,完整的把握了景物特征,含蓄地表达了诗人的真情实感.
二、明朗清新,意境开阔
李白一生热烈地追求理想和自由解放,蔑视封建礼法和权贵,不肯“摧眉折腰”去趋炎附势,因此遭到朝廷的冷遇和排挤.残酷的社会现实,使他愤世嫉俗,“一生好入名山游”,[3] 入蜀中,南行江浙,上庐山,东至齐鲁,西游华山....... 以“此行不为魲鱼鲙,自爱名山入剡中”[4] 的,和“乍向草中耿介死,不求黄金笼下生”[5] 的气概,揭露黑暗,鞭挞时弊,写下了精妙绝伦的山水诗作,描绘了祖国雄奇秀丽的山水风光,表现了他对美好景物的热烈向往之情.在诗人这些千古传诵的山水名篇中,“明朗清新,意境开阔”,是其显著特点之一.如《峨眉山月歌》：“峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流.夜发清溪向三峡,思君不见下渝州.”,诗人以别开生面的写法,由峨眉山月下笔,用清新的笔墨渲染出明月光耀下的朦胧山水.空中挂着的半轮秋月,江中波动着的倒影,静幽而清远,体现出一叶扁舟去国怀乡思念故人的情怀,神采飞扬,韵味淳厚,被誉为“太白佳境”.
李白在创作上与晋宋诗人“比较呆板而且追求摹景的逼真,讲究练字,练散句,缺少整体美”的创作有着根本的区别[6].从而也充分证明了李白山水诗在受到前人的艺术滋养的同时,又继承和发展了诗歌艺术传统,形成了自己独特的艺术风格.以新奇而隽永的笔触,绘声绘色地描画出壮美的山水,给人以清新明朗,境界开阔的特殊感受.
三、形象雄伟,气势磅礴
《望庐山瀑布》、《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》等咏叹山水的美文,得缘江山之助,彰显大自然之壮丽,抒发自己逸思豪情.诗人在《望庐山瀑布》中,短短二十八字,既有“日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川”的精妙景致,又有“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”的逸动气势,用夸张比喻,境界不断升华,形象地勾勒出了景物的壮观,创造了无限壮美的艺术景象.在《梦游天姥吟留别》中,诗人在梦中意游驰骋,浮想联翩,用变幻莫测的妙笔,勾画出了天姥山的万千胜景,“半壁见海日,空中闻天鸡”,美不胜收；“熊咆龙吟殷岩泉,慄深林兮惊层巅”,奇伟瑰丽；“霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下,虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻”,仙景飘渺,瞬息万变,饱含着浪漫主义的极致想象.诗的结尾,诗人感慨道“世间行乐亦如此,古来万事东流水”,以“安能摧眉折腰事权贵,使人不得开心颜”点明了本诗主旨,吟唱出了握瑾不遇的心伤,抒发了诗人追求理想和自由的执着之情.
《蜀道难》更堪称这一方面的杰作.“噫吁兮,危乎高哉！蜀道之难,难于上青天”.在开篇,诗人就通过连声的惊叹,层叠的比喻,突出地表现了蜀道不同寻常的险峻,然后又通过神话传说,给全诗蒙上了一层神秘色彩,为进一步描写蜀道的艰险作了铺垫：“上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川.黄鹤之飞尚不得过,猿猱欲度愁攀援”.在这一段中,诗人极致的描写山势的高危.那太阳神的六龙车到此也只得折回的突兀高峰,曲折回旋于崇山峻岭的奔涌激流,再加上黄鹤难以飞过,猿猱发愁攀援的反衬,烘托了蜀道之艰难.随即诗人一转笔锋,用反问的句式又引导出了一个全新的境界：“蜀道之难,难于上青天...... 其险也若此,嗟尔远道之人,胡为乎来哉？”,诗人重点渲染了蜀道沿途凄凉的氛围.山峰耸立,森林荒凉,野鸟悲号,子规啼鸣,枯松倒挂,飞瀑嘶鸣,行人闻声失色,令人惊心动魄.末段,诗人由写剑阁的险峻地势,再论及对时势的忧虑和对人生的感喟：“剑阁峥嵘而崔嵬,一夫当关,万夫莫开.所守或匪亲,化为狼与豺.朝避猛虎,夕避长蛇,磨牙吮血,杀人如麻.锦城虽云乐,不如早还家.蜀道之难,难于上青天.侧身西望长咨嗟！”,诗人进而奉劝世人以史为鉴,远避战乱,渴望和平,体现了作者博远的人文情怀.最后,“蜀道之难,难于上青天”这一主旋律作结,蕴含了无限感慨.
《蜀道难》气势宏伟,感情炽烈,想象丰富,语句夸张.诗人用笔变化莫测,世人通过从总体到局部,从古到今,从山路到行人,以及环境悲凉、时局险恶等多方面的表现,蜀道艰险被刻画得淋漓尽致.全诗写景光怪陆离,结构回旋返复,节奏鲜明且多变化,完美的诠释了积极浪漫主义的鲜明特点.虽然本诗浓墨重彩描写的是蜀道的艰险,但人们读后并会不感到情绪低沉,相反的往往会为夸张的描绘和雄伟豪迈的气势所触动,进而感触到一伟大而雄壮的大美.[7]
“仗剑去国,辞亲远游”,李白山水诗展示了诗人开阔的胸怀和豪放的气势,体现出了向往不凡的风骨,充满奋发求上的.中国山水诗成熟和辉煌的时期在唐宋两代,李白之前,创作上显现出“气势雄伟,劲健有力”特点的诗人有王维、高适、岑参,后有韩愈、刘禹锡、苏轼,但其作品的山水形象和所表现出的气势,都不及《蜀道难》等杰作.就是金人元好问和清代袁枚的山水诗,也不能与之匹敌.
综上所述,李白挚爱大自然,他以豪阔的胸怀、奔涌的,将秀美瑰丽的河山挫于笔端.风花雪月,山明水秀,明朗清新,境界高远；他对自由、光明和理想的渴求,自然的化入了诗歌中,情景交融,韵味远长；瀑布直落九天,黄河奔腾咆哮,蜀道崎岖险阻,描绘汪洋恣肆,再现了大自然的雄奇瑰丽,艺术效果气势磅礴,震撼人心.一言以蔽之,李白山水诗,以卓尔不群的艺术风格和鲜明的时代精神,让审美性与社会性完美统一.千百年来,他屹立于浪漫主义艺术之巅,对后世影响深远,奠定了他在我国山水诗文学发展史上的特殊地位.
回顾述说:这是关于对写作山水诗和独特风格和李白论文范文与课题研究的大学硕士、李白山水诗本科毕业论文李白山水诗论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料有帮助.
王维山水诗的复和变
摘要王维将中国山水诗的发展推向成熟,他通过“复”与“变”,呈现了山水诗歌的物感和神似,使中国山水诗歌发展到新的艺术高度 关键词谢灵运；王维；山水诗；复；.
楠溪江：永远的山水诗
楠溪江,养在浙江永嘉“怀中”,与乐清的雁荡山做“芳邻” 悠悠三百里楠溪江,水清、瀑多、岩奇、村古、滩秀 披览现代文人笔下的楠溪江,好似美景打开心扉,眼睛.
从《文心雕龙?明诗》看诗歌风格的三维结构
摘要文心雕龙明诗中对诗歌风格的讨论虽然是分散的、隐含的,但涉及到主体的自我、客体的对象物、诗歌的体裁形式之间的三维结构关系,反映了刘勰对于诗歌风格结构的自觉意识 关键词文心雕龙；明诗；风格；体裁一般认.