《乘风破浪》：韩寒的青春乌托邦,该文是青春类电大毕业论文范文和韩寒和《乘风破浪》和青春乌托邦相关电大毕业论文范文.
青春论文参考文献：
作者简介：郎朝然（1993-）,女,汉族,河北省石家庄市人,四川大学新闻与传播学业硕士,研究方向：影视传播方向.
[ 中图分类号] ：J9 [ 文献标识码] ：A
[ 文章编号] ：1002-2139(2017)-35-130-02
韩寒的新片《乘风破浪》,在以豆瓣7.0 的高分在拥挤的春节档脱颖而出.这部1.6 亿元制作成本,三个月的制作周期的剧情片无疑是今年春节档最大的赢家.
而《乘风破浪》从最初不被市场看好到成功逆袭,并不是因为前期的宣传.相反,前期宣传中带有矮化女性的歌曲遭到了不少女性主义的抵制,“直男癌”在上映前期一直成为消极话题不断扩散.然而,上映三天后,随着“自来水”在豆瓣、知乎、和微博对《乘风破浪》这部电影作出的极高的评价,掀起了一场“韩寒热”.他的影片也顺势而上,逆袭成为一匹黑马,杀出烂片如云的春节档.
韩寒,他的标签众多,“叛逆”、“辍学”、“才华”,一直是围绕在他身边,从《三重门》到《1988》再到电影《后会无期》,韩寒在完成了从作家到导演身份的转变的同时,也为中国青春题材电影增添了一抹独特的“韩寒色彩”.如今上映的新电影《乘风破浪》更是看出了韩寒对待电影的态度以及捕捉观众吸引力的巧妙之处.不论是《后会无期》还是《乘风破浪》,韩寒似乎与世界来了一次意味深长的和解,他不再执着于辛辣的讽刺和深刻的批判,而是将笔触对准了当前的生活,友情、亲情、爱情也不再是他描写用以揭露人性的手段.温情和讲道理成为他电影的两大主题.
《乘风破浪》是一部青春题材的电影,此类影片离不开两个字——怀旧. 和电影市场上其他的青春故事不同,韩寒的《乘风破浪》是一部半自传性质的小镇故事,是对韩寒本人曾经生活的上海某小镇的影像回忆.他并没有对镜头下的青春爱情进行过度的包装、对人物对白进行诗意的书写,对现实残酷的鞭挞对理想崇高的美化,而是以1998 年为时间点,以那个满载青春与理想的亭林镇为空间而展开的一段奇幻经历.这就使得《乘风破浪》这部影片更加私人化,也使众多对青春题材的影片审美疲劳的观众眼前一亮.可见,怀旧这一命题下,旧时光不再是引发观众共鸣的利器,旧时光中相同的人生体验和感悟才是制胜的法宝.
说起韩寒,就不得不提起他的第一部电影——《后会无期》,这部公路电影作为韩寒的处女作,虽然也有许多韩寒的个人经历,但经过太多变奏,虚构的成份较多,远不如《乘风破浪》自传性色彩浓烈.心灵鸡汤、搞笑段子也因刻意穿插而饱受诟病,但其鲜明的主题和各位主演准确的表演,让这部电影不至于落入“外行电影”的行列.
尤其是在自己熟悉的题材——赛车上,韩寒对影片的驾驭能力比处女作要更加得心应手.影片开头便是一场激烈又刺激的赛车比赛,从场外到控制室多个镜头的交替切换,赛车手的局部和细节特写,以及赛车专业术语的叠加使用,一下子将观众拉入到这个新奇、富有感染力的情景中.而主演徐太浪获得冠军的发言也将影片的主线拉开.提醒观众徐太浪与父亲的矛盾是第一个情节点,一个不被父亲认可的赛车手,一个古板颓丧的父亲,二人的矛盾为之后故事的发展埋下了伏笔.
在一场车祸中,青年赛车手徐太浪离奇穿越回到了父亲生活的九十年代.他不仅与父亲成为了哥们,和父亲经历了热血又有些许残酷的青春岁月,了解了母亲的身世和命运,找回到缺少了的母爱,同时在加入到父亲的“正太帮”后也赢得了六一、小马等一些兄弟的真挚友情.
影片的背景是1998 年的亭林镇,徐太浪的父亲、录像厅老板徐正太为首,包括耿直的六一、想法奇特的小马和漂亮的小花,是小镇青年群体形象的缩影.而“正太帮”在亭林镇高扬‘惩恶扬善’的旗帜,捍卫KTV 只唱歌不卖身的理想等,更像是韩寒所构建的乌托邦.当然,无论是在90 年代,还是当今社会,都是无法实现的.但徐太浪在此过程中,与父亲论江湖义气,与母亲交心畅谈,亲眼见证父亲青春时代的热血张狂,都让他对父亲的态度得到了一定的转变,父子两人的矛盾也有了缓解.
因为是穿越题材,徐太浪在那个时代,更像是先知.他不屑于父亲和六一一直高喊的“这个世界是不会变的”口号,而是将自己所生活时代的网络、房地产、电影院等很普遍的事物与他们进行“对接”,这种时空的交错,自然会产生幽默的效果,但有趣之余,也反映出迅速的社会变迁中,人性的矛盾和可爱之处.
在一个穿越过程中,所构建的虚实相生的影像空间,韩寒的浪漫主义表露无遗.虽然主人公的原型是韩寒逝去的朋友——赛车手徐浪,但角色本身的塑造又和韩寒的性格有共通之处[1].小镇上的青年,浪漫的爱情,真挚的友情,热血的江湖,体现了以韩寒为代表的80 后那一代人的体验和追求.观众的买账也是对一般性国产青春片审美疲劳后,对有独特韩寒风格的青春片的一种宽容与渴望.
电影无论是怎样讲故事,其最重要的使命就是呈现问题,并解决问题.《乘风破浪》的问题很简单,一开始便有所表现.即性格鲜明的赛车手徐太浪与反对其梦想的父亲徐正太之间的冲突.亲情的隔阂是本片最大的矛盾,要解决此矛盾的方法,就是影片的所采取的“穿越”.当前的所有穿越性质的电影,要解决的问题,是使主人公的态度和观念发生转变,才算是“穿越成功”,也就是这个“穿越”的设定是可行的.否则,整个剧作会很单薄无意义.
《乘风破浪》就是要解决父子亲情的问题,修复亲情是他此行的目的.然而,从徐太浪穿越过后与父亲相见的那一刻起,两人的矛盾似乎就烟消云散了,换句话说,两人的“亲情矛盾”这个情节点就不成立.穿越后的90 年代的时空里,人物关系没有变化,亲情态度没有一个由憎恨到谅解的实质性转变,在一定程度上,弱化了影片的思想性和艺术性.
很多影评人提到《乘风破浪》与陈可辛导演的《新难兄难弟》剧情内容和人物设置的相似性.无论是借鉴还是致敬,《新难兄难弟》在穿越这一设置上,做到了无懈可击.梁朝伟饰演的儿子不认可梁家辉饰演的父亲“我为人人”的道德理念,梁朝伟也阴差阳错地穿越回当年那个香港经济还未腾飞、街坊四邻宛如一家人的时代,在和父亲成为兄弟之后,与他共同经历了种种,并亲眼见证了父母亲的爱情.最后他终于受到父亲的感染而转变了利己主义的态度,认可了父亲“我为人人”的理念.
韩寒的《乘风破浪》在这一方面显然是有漏洞的.穿越回去,是为了缓解和父亲的矛盾,而和父亲的矛盾很大程度上是由于不曾有记忆,但最后抑郁自杀的母亲,这件事在未穿越之前,一直让他耿耿于怀.然而,穿越到亭林镇后,母亲产后抑郁跳楼自杀比起哥们儿兄弟的江湖恩仇,显得无足轻重.
所以,韩寒应在人物性格刻画上下更大的功夫,对人物性格特征及其变化的原因做出一定交待,才能让观众明白,小花的自杀,小马的出走是符合故事发展的必要.且六一的“赴死”在一定程度上有些牵强,似乎是为了引出父亲坐六年牢生硬地塞进去的一段剧情,而非叙事的正常逻辑,会显得十分突兀.
但总体来说,作为一个新锐导演,比起其他跨界的导演来说,韩寒的进步有目共睹.起码,他拍了一部真正的电影.亲情的矛盾,真实又无奈的爱情、真挚简单的友情,以及穿越的设定,赛车、港剧、小镇等元素的介入,使得整部影片饱满、有序,其主旨也较为突出,能给观众带来启发和共鸣.并且,一部喜剧,最重要不是让人笑出来,而是笑出来之后,知道自己的笑是有内容的、不落俗套的.
韩寒的这部作品是值得肯定的,虽然在细节处理和“借鉴或是抄袭”的问题上,饱受争议和诟病,但一部不算狗血的青春片,是韩寒对电影的态度.每个电影人,都应一步一个脚印,踏实地走.
参考文献：
[1]周斌.《乘风破浪》:一部融入了人生感悟的怀旧青春片[N].中国电影报,2017-02-22(2).
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