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2016年,对于全球艺术市场来说,不容易.从大背景看,英国脱欧,唐纳德?约翰?川普当选美国第45届总统,人民币面临贬值危机,都对世界经济产生重大影响.全球艺术品市场中心（如伦敦、纽约）营业额大幅收缩,分别达到30％和49％,而同样受经济大背景影响,中国的拍卖销售额在2016年上半年上涨18%,销售额增加5.8亿美元.大中国地区（包括香港、台湾、澳门）艺术品拍卖销售额正在通过上涨来抵消全球的销售趋势,不得不说,这是2016年最大看点之一.除此之外,虽然销售总额下滑,但是苏富比的股票上涨,说明投资者依然看好艺术市场.年末,各艺术品中心市场的媒体们纷纷总结回顾2016年,试图从中捕捉蛛丝马迹,推测2017年未来那被称为“谁知道会怎样”的艺术市场.
2016 中国拍卖市场份额居全球第一
据Artprice 网站发布的全球拍卖市场最新研究报告表明,中国拍卖销售额在2016 年上半年上涨了18%,销售额增加了5.7 亿美元,使得中国5 年以来,首次赶超美国,成为全球拍卖市场最大份额占有者,约占35.5%,美国位居第二,占据全球拍卖市场的26.8%.
该网站指出,2016 年,中国在1000 万美元以上的高端产品中,表现非常瞩目.其中,张大千的一幅《桃源图》（Peach Blossom Spring,1982）以3470 万美元的成交,比4 月份苏富比的股价高出4 倍多.除了张大千,另外还有3 位中国艺术家吴冠中、傅抱石和齐白石的艺术作品进入2016 年全球拍卖最高成交价前10 位.根据报告,在全球拍卖最高成交价前50 位中,亚洲艺术家占了30% ！
Artprice 研究报告指出,中国艺术市场的增长巩固了西方拍卖行业的底线（通过在香港地区的拍卖）,并支持了全球艺术品市场.苏富比、佳士得、北京保利和中国嘉德2016 年上半年在亚洲举行拍卖会的成交额累积增长,他们的综合拍卖总额从2015 年同期的19.7 亿美元增长到23 亿美元.
外媒分析中国投资者资金依然强劲
对于中国艺术市场表现出的强劲购买力,且所有的交易都发生在香港,有外媒分析大陆买家购买艺术品的动机,与货币的不确定性以及股票和债券的低利润率有关,”中国买家将艺术品作为多元化海外投资组合的一部分,是艺术品市场未曾意想到的增长源泉”.近期《金融时报》的一篇文章中,Daiwa 资本亚洲市场（日本除外）的首席经济学家莱文说：“艺术品销售的增长当然是由于一系列因素的影响,但似乎很可能一些大陆亿万富翁希望通过在香港购买其他资产在海外获得金钱,他们正把艺术作为载体之一.”当然,目前大多数投资者更倾向于投资海外地产,或股票或人寿保险计划.得出类似结论的主要依据在于,虽然中国整体市场份额锐增,但是中国大陆的艺术品市场却同期呈现下降趋势,比上年同期减少了22%.且更让业界担忧的数字是64% 的未成交率.
这一数据高得令人难以置信,虽然西方艺术市场正在调整期,暂时出现下滑,但是未成交率保持在28%,是比较健康的数据.不过,普遍认为,随着中国严打腐败政策方向的持续,艺术品市场会走过暂时的“需求不足”现状,并逐步走向良性.
艺术家房地产成为又一热点在一家欧洲艺术专业媒体回顾2016 艺术市场的几大趋势中,有个很有趣的“人文、历史”走向.投资者开始在不确定性时期,寻求更大的稳定性和更好的价值,在2016 年他们转向艺术史,即放眼于艺术家的房地产,这一新投资领域在2016 年开始蓬勃发展.2016 年3 月,在柏林创立了一个“艺术家地产协会”,专门为管理艺术家遗产的各个方面提供实用建议,使得*家们不仅再是买艺术家的作品,还可以投资艺术家的产业.“ 我们生活在一个‘记忆热潮’中,在一个全球化的世界,重要的是要连接到我们的根,”该协会创办人说.连欧洲的一些画廊也加入到这一队伍中,选择*一些艺术家的庄园.走在这一趋势最前沿的是豪瑟沃斯画廊Hauser ＆ Wirth 的画廊,在过去十年一直专注于这一领域,现在*着22 个房产,已经实现其计划的大约三分之一.该画廊最近还增加的艺术家包括阿希尔? 高尔基（Arshile Gorky）,巴西艺术家 Lygia Pape 和比利时当代画家菲力浦? 凡登伯格（Philippe Vandenberg) 的庄园.画廊的一位发言人说：“我们对每个房地产采取高度个性化的管理方式,并且与那些了解艺术家本人,能帮助我们尽量还原这些艺术家遗产特色的人们保持着非常密切的合作.”
新兴艺术家遭冷雨“新兴艺术”被欧洲评论家冠上了一个不怎么美好的术语“僵尸形式主义”,评论家认为这种抽象到极简的艺术类型,缺乏“原创性”,根本就是个“想象货币价值的容器”.新兴艺术2015 年在市场上已经出现问题,到了2016 年,个别交易还出现了撤回事件,而艺术家自身,比如之前拍卖行的两位新兴艺术宠儿, Dan Colen 和Lucien Smith 也开始向当代或现代艺术转型,若了解两位艺术家之前作品风格,应该会感觉到,他们的作品很像从电脑“肌理材质库”里跑出来的小图片儿,被投射到大幅画布上.“投资者已经意识到‘人为市场’的危险性,愿意回到风险更小的市场投资.”欧洲艺术评论家如是说.在美国市场有类似情况,因为高端作品的匮乏,中低端市场被看好,战后、印象派、现代艺术、当代艺术的程序良好升值迹象,到2016 年,价值上涨了273%.
合作在艺术世界的所有部门激增
另外一个被圈内关注的趋势是：广泛的合作在艺术界的各个领域活跃起来,从艺术生产到画廊销售到博物馆展览.最近的一个例子是费城艺术博物馆与都灵*家和私人博物馆馆主Patrizia Sandretto ReRebaudengo 合作,委托和购买视频作品.纽约艺术家Rachel Rose 是第一个根据新协议委托的艺术家,他将于2018 年4 月在费城,以及当年晚些时候在都灵举行展览.其他例子包括在艺术博览会上越来越多的画廊开始展开合作、18 家经销商在2016 年的Frieze Masters 上发表联合演讲、以及拍卖行与独立数字平台之间的合作的趋势,这些都是创造性的合作例子,说明艺术家、画廊和拍卖行正在不确定性和快速变化的时代,寻找对市场适应的新办法,而合作本身即是联手对抗风险.但是,对于一些评论家来说,在以上合作环节中,他们所能扮演的角色受到冲击,由此他们表达了不满,认为合作“也可能是一滩浑浊的水”“ 使得艺术业更混乱”拍卖行要开展咨询业务,画廊要担任艺术家代表,或进行私人经销和咨询,”不止一位评论家说,“ 艺术业的未来从未如此暧昧不清.”
（ 编 辑/陈彦如）
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2019，未来已来
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