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“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.试问卷帘人,却道海棠依旧.知否？知否？应是绿肥红瘦！”粉白海棠花的美丽是从红艳的花蕾开始的.远远望去,如被胭脂涂抹过一样,动人心魄.花开时,先是花蕾裂开缝隙,露出晓天明霞般的花片,随后,一丛丛的花瓣就争先恐后地绽放开来,令人心醉,美不可言！
新凤霞女士所包含的关键词太丰富了,远远不是“美”可以言尽的.她是白石老人的干女儿,是吴祖光先生的太太,是评剧界的“梅老板”,是建国后自由恋爱的典型,也是上一个三十年中学课本里忆苦思甜的典型.
跨越时代的大美永远是来自民众心间的,新凤霞女士早年在天津学唱传统评戏,到了北京之后即红遍全国.她的当红正好赶上1949年前后,那个风云激荡的岁月,一幕幕的天下兴亡和百姓之苦,不知道这是否该算得幸运！
身处在喧嚣嘈杂的凡尘,真的太多的痛苦和无奈,亦或世事无常的变化和沉浮不定的年月,我们总是在这样的时光中弄丢了最初的自己,然后把一切责任推给尘世的几许沧桑,用以安慰.
新凤霞女士素有“评剧皇后”之盛誉,《刘巧儿》、《花为媒》誉满中国.如花美眷,似水流光,光阴犹如被不染尘埃的春雨洗过,时光走过的地方,都成了日后难以释怀的回忆.在新凤霞女士、吴祖光先生的婚礼上周总理专门派人送去花瓶,并私下在家中宴请了一对新婚夫妇.
新凤霞女士与吴祖光先生的婚姻是老舍先生作的媒,郭沫若先生证的婚.婚礼办得很热闹,赵丹、茅盾、老舍等等电影明星、当红作家和政界要员都来参加,据说足足有近200号人.
人生有三境界,先是看远,才能览物于胸；再是看破,才能洞若观火；最后是看淡,才能超然物外.许多时候,感动不是因为和浪漫,而是来自这谁也无法诉说清楚的平淡.
吴欢先生曾经对我讲过：母亲原来也不懂经营自己,因为不识字,艺人在社会上也受人白眼,她打心眼儿里佩服文化人,所以她不找同行,也不找高干子弟,打定主意要找一个有文化、有知识,会尊重人,也值得被尊重的人……
这样的爱恋在今天的“悬浮剧”里是找不到的.
究竟是怎样的束缚让我们原本纯净的灵魂沾染俗世的黑暗与不堪,我们在生命最后一刻时会不会觉得是一种解脱呢？也许有些事情,真的要自己亲身经历体会过之后才会懂得,这世上永远都没有所谓的感同身受,针不扎在你身上,你永远都不会知道有多疼.
新凤霞女士是戏剧界最具里程碑意义的代表人物,她所创立的“新派”艺术独树一帜.这得益于她对评剧艺术的天赋、挚爱和颖悟,更得益于她对传统艺术的深厚功底和卓越的创造力.
人间四月芳菲尽,流年弹指一挥间,待到浮生繁华落尽后,择一处依山傍水静然之地,盖一间不大不小的茅屋,烹煮一壶远离世俗的清茶,打坐在窗前檐下,听一场绵绵春雨的对话.
“浇花先浇根,教人先教心,正人先正己,做戏先做人”.新凤霞女士一生弟子众多,挑李满园.据不完全统计,她的亲传弟子五十余位,基本都是当时各院团的主演和中坚力量.“新派”队伍如今已成为当今戏曲界最为繁荣活跃的艺术流派之一.
也许因为少年时有画花样的根底,再加上家里长辈工于绘事的艺术影响和爱人吴祖光的指导,新凤霞女士爱画成癖,结交了不少像黄永玉、叶浅予、丁聪等书画界的朋友.更为有幸的是,她得到了国画大师齐白石的赏识,白石老人爱徒有加,还特意给刻了印章：霞光万道、锐气千条.
人的记忆是有限的,而民国的*放进去了林徽因就可能装不下新凤霞.新凤霞这三个字最适合的位置就是中国评剧的代名词,她的声音清脆明亮,唱腔欢快优美,在上世纪五六十年代犹如一股清泉掠过浮生.一曲“巧儿我自幼儿许配赵家”让她的名字红遍大江南北,是那个时代民众心中“美”的标准.
海棠依旧之于敬爱的周恩来总理,是中国十几亿黎民的情分.而那依止于海棠和春心的还有新凤霞、吴祖光、老舍、李苦禅、溥雪斋和那一个时代的读书人、文艺家对光明的敬意和对美、对坚贞、对爱的理解……
新凤霞女士自己摔了茶壶本是败兴的事,自个儿要立马儿上街买一把赔给自个儿.这样一个人的伤心和不舍就两个人分担了——著名的“新凤霞要赔新凤霞”的定理.这么一来,不也就给自个儿创造了一个生动的热闹.
自己加上自己,也许是孤独者的禅悟.内心存有一种独立面对世界的傲岸气概,这令我想到孤独并非人人能有或人人配有的.孤独是热爱生命的一种、孤独是灵魂背对着凡俗的诸种诱惑与上苍、与万物的诚挚交流.新凤霞女士的孤独则能创造一个戏剧时代的热闹.
新凤霞女士的画作学习承续了白石老人的风雅,其构思新颖,色调明快,取法明洁,如同她的演唱艺术一样清新而无华,我们最常见到的,她的国画都是由丈夫吴祖光题字,所谓妇唱夫随,也大抵如此罢！
我们应该“让自己拥有一份淡淡的情愫,淡出一份情真意切的真情来,淡出一份坦然宁静的心境来,淡出一份淡泊名利的境界来,淡出一份绵延悠长的爱意来,淡出一份悠然自得的生活来.”
今日怀念新凤霞女士,愿那百年的从容与化入海棠春色的芳华不曾远去……
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