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操管临池40多年的蔡永峨,已经步入耳顺之年,他的书法艺术不但毫无颓唐之色,反而愈加耐看,雄风犹存.其中,最为关键的是他以行伍经历所历练出来的坚韧品质,加上多年受秩然有序的企业文化熏陶,让他在书法艺术的天地里磨砺出了属于自己特有的艺术定力.在他临写、创作的漫长过程中,渐渐和他的性情、阅历、趣味融合在一起.
蔡永峨的书法之美,最为核心的一点体现在他从心所欲而不逾矩的书写上.他不断让自己沉入传统书法美学的精微之处、博大之处、优雅之处.虽说这样的玩索修炼太费力气,但如进去,再出来,气象自会卓异脱俗.如此,才会有他耐看的作品,有行内人一眼就可辨出的经训练获得的章法和气度.行书之美,在于它对方正楷书直线结构的打破和对曲线之美的引入.倘若说楷书是整肃威武的军列,那么行书就是单兵的闪转游击和男人的舞蹈.蔡永峨对于这种刚柔相济的线条艺术有着自己的体悟.他的行书,上下字之间很少丝连,绝无一行连写的笔致.
有人会把一行连写视为行书流利到极致的状态,但是恰恰由于流滑的速度过于迅疾,每一笔在腾挪闪转时的丰富意趣就有所减损,结果就只剩下一味的连贯.蔡永峨把行书的动感、美感赋予每个字、每一笔画中,在单个字里形成灵活自如的动势,一个动态一个字,一个字一个动态,每一回由粗到细顺势而出的牵丝,在挺健俐落中又不失含蓄蕴藉,饶有顾盼之姿,既是气韵流溢的表征,又是对整个布局空间周至的关照和呼应.行内人皆知蔡永峨主攻行书,但他没有拘囿自己的书法视野,为了能充分体现书法线条的质量和线条在表现上的丰富性,他还常年练习小楷和草书.
在草书上,蔡永峨也已研磨多年.他那纵横使转、盘旋飞舞的线条,忽而像枯藤般苍辣,忽而又像夏云般奇幻,忽而又像墨翻清水.笔锋或反转,或侧压,始终带着一气呵成的气韵.一收一放的对立关系中,被调和得张弛有度.他就像一位娴习钢琴的演奏大师,即便轻轻触里,也能传达出比重重的敲击更具表现力的音色,在轻重缓急的协同下,演绎出书法线条艺术特有的韵律与节奏.
中国的智慧一向注重内力的外发,书法家蔡永峨以其心性和修养锻造出他刚柔兼济、开合有度的书风.与其说是他书法的肖像,不如说是他在这个时代亮出的自我肖像.
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