试谈京剧小生表演艺术周瑜和吕布的不同,本文是关于生表相关毕业论文开题报告范文与周瑜和表演艺术和小生类论文范文文献.
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【摘 要】京剧《群英会》首演于清代道光四年（1824年）,全剧以三国时的赤壁之战为背景展开魏、蜀、吴三方之间的智谋较量.曹操拥重兵南下虎视江东,孙权与刘备结为联盟共御强敌.曹操先遣蒋干过江说降,周瑜聚集东吴群英宴会故友,席间舞剑扬威,巧施反间计使曹操错杀帐前二将.又施苦肉计暗遣黄盖到曹营诈降,庞统继献连环计,诱使曹军战船钉锁相连.万事俱备只待东风.周瑜为此忧虑成疾,诸葛亮探病献计,假借东风火烧赤壁.曹操败走华容道哀恳关羽得以逃生.三戏同演全称《群·借·华》,1957年经由马连良、谭富英、叶盛兰、萧长华、裘盛戎、袁世海等联袂主演,由北京电影制片厂摄制为彩色戏曲片,堪称京剧舞台上一次空前的“群英会”.
【关键词】京剧；小生；周瑜；吕布
中图分类号：J812.2
文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2017)04-0047-01
我觉得周瑜的表演要抓住一个“沉”字,特别是他上场的四句定场诗尤其重要,一定要念得情绪饱满、节奏稳健、气势雄伟,使观众能体会到一位少年统帅,大都督的气魄,这四句大小嗓结合,切忌脂粉气,要显示出小生的阳刚之美,字的四声要准确,抑扬起落要十分得当,虽然是念却要像唱一样赋予它旋律美,真正做到“唱似说,说似唱”.四句中的一、二、四句的句尾都是阴平字,又都是中东韵,因此要着重鼻腔共鸣,收音归入鼻咽部位.再加上“刚虎音”的润饰,能使声音色彩更加壮美,更突出地表现了周瑜少年自负,不可一世的个性,显示出他机警敏锐、雄姿英发的风度.
《群英会》一剧中周瑜和蒋干的大帐一段戏是非常精彩和重要的一段,蒋干过江欲劝周降曹,被周识破后即先发制人对蒋干展开心理攻势,句句弦外有音,字字犀利逼人.在念法上情绪开合幅度要大,抑扬顿挫要控制好.当周瑜得知蒋干过江后,大开营门将蒋干请入大帐归坐后又疾言厉色地说：“啊？子翼良苦,远涉江湖而来敢是与曹氏做说客吗？”这一问使得蒋干无言以对,起身告辞.周又忙上前阻拦满脸赔笑说：“吆,兄既无此心何必速去呀？”由于蒋干此来身负使命,因此既然周瑜挽留他又不便速去,便归座叙谈起来,至此周瑜与蒋干见面后的第一次斗智,周瑜占了绝对的上峰.随后又命众将进帐陪宴,将佩剑赋予甘宁以为监酒令官,使蒋干不敢在席前提及劝降之事,更使他步步走进自己设下的计谋当中.
接着把四位历史上有名的“说客”与蒋干做以比较更配合着眼神的锋芒,嘴角上的冷蔑和眉宇间的杀气,表达出周瑜保卫东吴的决心和稳操胜券的气慨.最后的一阵狂笑,更把周瑜那种神采飞扬,得意万状的神情表现出来.总之,要表现《群英会》一剧中的周瑜就要从人物出发活用程式技法,传角色神情之真,显小生阳刚之美.
而京剧舞台上对吕布的刻画与周瑜是截然不同的两种表现手段,虽然都是雉尾生,但在翎子的用法及神态的控制上都有很大的差异.吕布是骁勇善战的汉末诸侯,先后跟随丁原、董卓作战并最终杀死丁原和董卓,独立后吕布与曹操为敌,和刘备、袁术等诸侯时敌时友,最终不敌曹操和刘备的联军兵败人亡,历史上曾把他贬为“三姓家奴”.吕布虽然骁勇,但少有计策.为人反复无常,唯利是图.因此,在学习《小宴》时应主要表现吕布的扬、傲、惊、轻、狂.比如《小宴》中吕布在[长锤丝边]中上场亮相.后抖水袖、走脚步等程式动作,就着重在一个“扬”字.扬,意味轻浮,“扬”正有助于吕布轻狂本性的揭示.接着开唱[西皮摇板]“虎牢关前威名震,辅佐相父辖群臣”两句,要唱得满宫满调,有劲有味,以突出吕布高傲跋扈的秉性.又如《小宴》中其初见王允虽自命不凡却故作谦恭,而初见貂蝉时,本性嗜色如命的他,亦强撑矜持之态.当王允借故避席而去,貂蝉又佯叹“只是未遇英雄耳”时,吕布不禁得意忘形地手舞足蹈,本相毕露,这更能表现吕布系酒色之徒,性蛮而猥贱.但他贵为温侯,故外表矜夸造作,却又飞扬浮躁,不时流露出轻狂愚妄的本性.在舞台上唱腔的运用更是塑造人物的关键所在,同样的唱腔在不同的戏中就能表现出不同的人物感情.比如：《小宴》与《白门楼》中的娃娃调就有很大的不同.
总体来说,小生表演艺术会不断改革和创新,不断地进步和发展.小生人才日益减少,现在年轻的京剧小生演员应该趁许多老先生还健在,下功夫向他们学习,这样才能再现前辈老艺术家的风采,为京剧小生行当开创一片新的天地,为京剧艺术的繁荣和发展作出自己的贡献.从而产生更多的精彩纷呈的京剧小生流派,更多涌现出京剧小生表演大师,并在广大戏曲作者和爱好者的不断努力之下,还会创作出更多更新更为精彩的京剧小生剧目.
参考文献：
[1]吴畏.浅谈京剧武丑表演及技巧[J].网友世界·云教育,2014(10).
[2]林翌.浅谈动态发展中的京剧小生表演艺术[J].群文天地,2011(10).
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