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关于乔叶类专升本论文范文 与乔叶:走小路的叶子方面专升本论文范文

主题:乔叶论文写作 时间:2024-02-19

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各种文体之间其实都有相通的地方,我们今天就谈谈小说文学创作和写作技巧.

乔叶认为:创作是灰色的,但理论常青.

乔叶表示:接触了大量的基层作家,许多作家有困惑,也有作品.问题的根本就在于意识问题.

小路和大路的问题,建议走小路

大路指什么?公众意识,公众语态,公众表达.

一个作品最重要,最基础的是你的意识,是你的想法不要“被”公众的经验、意识给公众化,也就是咱所说的随大流.从某个角度来说,文学的真谛有些可能恰恰与公众的有所背离,他们是富有个性和温度的丈人留下的文字.

怎么避开大路?比如小说题材上不要跟得太紧,下海时都写下海,时都写,新农村开始写新农村……部分作家感觉这样的思想宗旨容易发表,那么他(作品)的生命力就很短暂,保持着你作为作家的态度,相对的理性,一个作家要记录好这个时代的旁白.客观的、可以留下给后人看的,后人看着才会深发思考,感到津津有味的.

《百合花》写于1958年,正处于大跃进浮夸风盛行的年代,却写了一篇解放战争背景下的小说,走了一条小路,所以隔了这么多年,结构精致,语言独特……笔调魅力,除了具备一个优秀作品具备的优点外,作者还有了她自己独立的思想和魅力.

上世纪90年代,全民下海,农村的青年男女把老人留在家中,像打鸡血一样的主流,大家倡导经济的收获,却没有人关注到留守儿童的问题,这就是小路,毕飞宇老师《哺乳期的女人》(获第一届鲁迅文学奖)有先锋性,看到了繁荣的经济下面隐藏了人伦的问题,从最普遍的人性出发.

如果说写好小说有捷径的话,那么最好的捷径就是去读这些好的小说,去分析这些好的小说.

关于汶川大地震,乔叶说: “我也创作这个素材,那时我就在想要写出一个和其他作品不一样的小说,想避开话,并与他们区分开,所以我选择民间话语、家常话,角色选定时我就选择一个有经历的老人和一个纯净的小孩,而这个老人经历过解放前和解放后等许多大环境、大灾难,那么这个老人的话语中的深度自然就更加深,开阔.从这个事件出发又不局限这个事,是我的小路思想.”

自由精神

作为一个作者,我们要怎么样做到自由精神,假如自由能成为一个写作习惯.冰心说: “我每写完一篇东西必让我母亲先看,有时候父亲也会看,把家人作为第一位读者.”冰心对母亲说: “小说中的我和作者不是一回事.”这种对冰心的约束,以及许多作家对自己有了一种自我的审查,都不同程度地拘束了文学本该有的文学面貌.如果人的精神是有面孔的话,它应该是素面朝天,然后带来力量、色彩甚至是复杂性.

寻找自己的步调,留意自己的思想,听自己的心,发出自己的疑问,保留自己的困惑,去思考去探究,哪怕你是一个写小说的人.

什么是自由?不在“任何”面前失去独立思考的能力.

新闻沉默的时候,小说开始!

新闻代表着公众意识,而小说要做的是去挖掘掩埋在公众新闻事件下面的事实,到底如何,人性如何,在舆论过去后,你可以抱着怀疑的态度去挖掘真实,去找寻素材,站在历史的角度上,作为文学者存在历史里的命运责任和义务.

自由的写作还来自于你是写给谁看的?写给领导?追捧你的人?自己圈子的人……还是写给更多自由的人,留下的后人,作为历史里这个事件这个时间的应该写作?

最可怕,最要担心的是面对素材的时候,你没有能力,没有勇气去写作.

怎么写一个好小说?

怎样写一个好小说?莫言说: “把好人当坏人写(可信,丰富),把坏人当好人写(坏人怎么成为坏人,以悲悯之心去追究),把自己当罪人写(深度认识自我).

作家拿作品立身,特别重要,跟多少没有关系,只要不好,都没用.

1.骨架要好,骨头要好.毕飞宇说:人情世故是小说的骨头.懂不懂人情世故是一种素养,虚构的小说要符合逻辑,人物逻辑、事实逻辑.小说是虚构.但是内核是一个很现实的、很坚实的逻辑.怎么来建立一个小说的说服力.例如旧的《半夜鸡叫》,为什么周扒皮没有直接拿着鞭子去打着长工让他们去干活,而是去学鸡叫?

2.肌肉结实,细节要精密.

3.语言.余华:当人物最需要表达的时候,我学会了让人物心跳停止,耳朵竖起来,眼睛睁开……我追求的好小说就是有丰富性,复杂行,多异性,写作要用心.

4.读书.到某种程度上来说,你的读比写更重要.阿来说: “我可以不写,但是不能不读书.”由阅读带来的思考,文学的教育是可以进行自我训练的,自己的读书,内在储蓄高了,才可以写得长久.毕飞宇说:“好的短篇是人为的,而非自然性的.”不是随心所欲的,需要大量的阅读,大量的写作和思考.一是地域阅读,容易吸收和定位;二是国际化阅读,要读经典,经典是一代一代人读出来的;三是精读,当你喜欢一个作家,不仅要读他(她)的经典作品,更要读他(她)不成熟的作品,去分析他(她)是怎么成长起来;四是差异性阅读,读你不喜欢的,一定要读,通过差异性阅读,你的文学积累才能更丰富.

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