我在大型滇剧《双槐树》中扮演赵锦棠,本文是关于大型相关自考开题报告范文与滇剧和《双槐树》和赵锦棠类自考开题报告范文.
大型论文参考文献：
任剑秋
滇剧《双槐树》是京剧的移植版,又根据滇剧自身的特点加工整理,从而形成了自个剧种特色的大型滇剧《双槐树》.该剧讲述的是：西凉节度使黄龙造反,朱春登代叔从军.朱春登婶母宋氏,一心想占长房的家财,而内侄宋成又一心想谋占朱春登的妻子赵锦堂,于是假意伴送朱春登从军,中途下毒手.宋成回来谎称朱春登军前战死.宋氏逼赵锦棠改嫁宋成,赵锦棠誓死不从,备受婶母折磨.宋氏又将赵锦棠婆媳赶到牧羊山上放羊,想致婆媳冻饿而死.不料朱春登被害未死,阵前立功,封侯而归,杀死宋成.问到妻子和母亲,宋氏假说已死.朱春登痛不欲生,去到坟茔祭奠,并施粥七天.恰好赵锦棠婆媳前来讨饭,因饭时已过,求得朱春登剩下的一碗残饭.朱母误把饭碗打碎,惊动朱春登,唤进问话,因而夫妻相认,母子重逢,一家人终于得以团圆.
众所周知,表演艺术在世界上流行着两大派的说法：一是以法国名演员科克兰主张的“表演艺术不是‘合一’而是‘表现’,演员在逼真地表现人物情感时应当始终保持冷静,恰如其分塑造角色的表现派的说法；”二是以前苏联导演斯坦尼斯拉夫斯基主张“表演艺术必须以内部体验（感受角色特有的情感）为基础,将内部体验过程视为演员创作的主要步骤”的“体验派”说法.都是蜚声世界剧坛的两大表演流派,谁说的对呢？在表演实践和塑造角色中,我逐步明白,其实两种流派都有道理,只是在表演中根据塑造人物的需要各有侧重.就中国戏曲而言,“表现”和“体验”是不能截然分开的.我学的是滇剧,从事的是戏曲表演艺术.中国戏曲是中华民族文化的瑰宝,是中国戏曲表演艺术家们经过千百年呕心沥血创造传承下来的、人民群众喜闻乐见的、独特的戏剧表演形式.是用“歌舞演故事”的戏剧与外国的戏剧有着明显的区别.如果用流派的视角来看待中国戏曲的话,我认为无论是“表现派”或“体验派”都难以概括和涵盖戏曲的表演特征.就唱、做、念、打及行当、脸谱而言,戏曲的“表现”成分要多一些.就所演的故事来讲,要注入丰富感情,要塑造鲜活人物,就不能没有身临其境,身如其人的“体验”.所以我认为,戏曲是“表现”、“体验”都兼具的表演艺术,而我的表演艺术也是“表现”、“体验”兼而有之的运用中获得进步、提高、成功的.这在我饰演大型滇剧《双槐树》中赵锦棠感悟特别深刻.
《双槐树》中的赵锦棠,是一位心地善良,深明大义,标准的贤妻良母型的中国典型妇女形象代表.
她支持丈夫朱春登代替叔叔从军,因为她心中想到没有国哪有家？只有叛逆扫除了,国家安定了,百姓才能安居乐业,同享太平；但她的善良,深明大义却恰恰中了婶娘与宋成的奸计！她刚正不阿,不畏凌辱！传来丈夫春登军前丧命的噩耗,她虽然悲伤过度,但依旧安慰、孝顺婆婆.面对婶娘和表弟宋成的逼婚她贤贞不屈,宁可被撵去牧羊山上放羊,磨房熬夜推磨做粗活也绝不改嫁！依然铮铮铁骨,与风雪交加的牧羊山恶劣环境作殊死抗争,直至最后沦为乞丐,仍然与婆婆不离不弃,历尽人间磨难,尝尽世间悲苦,虽说最后赢得了亲人们全家团聚的美满结果,但她演给观众仍然是一个悲剧性人物.要塑造好这个人物,首先必须深刻“体验”这个人物丰富的情感,美好的心灵,崇高的精神,然后在这个基础上运用戏曲的程式技巧加以“表现”才能演活赵锦堂,把一个完美的艺术形象呈现给观众.在戏曲表演中,“唱”被列为四功五法之首,“唱”是塑造角色的最重要手段.在《双槐树》中,剧本为赵锦棠安排了许多唱段,让赵锦棠在唱腔中充分展示了自己的内心世界,为塑造好这个角色打下了坚实的基础.我演唱这些唱段的时候,充分发挥滇剧声腔清越、委婉、豪放、柔美的特点,在唱事、唱情、唱理上加以运用,采用不同的处理方法,注入不同的情感,使唱词的内容在不同的声腔演唱中得到准确的表达,传递出人物丰富的情感.例如赵锦棠和婆婆被赶去牧羊山放羊时的悲惨情景：“走荒郊禁不住西风凄冷,老人家从不受此苦辛……我的夫在九泉可能知闻,撇下了我二人这般苦命,到如今只落得管领养群……”赵锦棠在全剧中的第一个情感出现了,在与角色同悲共苦的“体验”中,我泣血般的一字一板倾诉出了“只可怜苦命人依他篱下,思想起我夫郎泪落如麻.到如今真个是贱同牛马,最难堪那悍妇冷语相加.”既有说理,又有抒情,还讲述了自己和婆婆血泪历程和对往事美好的回忆.我充分“体验”并表现赵锦棠忍辱负重,坚贞不屈的心境,她的演唱就是要以情动人,以理服人.
特别是第五场的“磨房调情”,剧中的“我”深夜被关在磨房磨面,深更半夜,磨得赵锦棠是腰酸背痛,头晕目眩,表弟宋成梳妆打扮,穿着一新,头戴小生巾,侧面插上一朵大红花,装出一副公子哥风流倜傥的架势,口唱小曲,淫笑声声,志在必得！神不知鬼不觉的来到磨房,双手推开双合门,边推边向屋里贪婪的扫视,左腿跨门槛,右腿迈步进门,目光寻找圆场半圈屋里跑,（仓）！顿时宋成目光定住了,原来赵锦棠磨面累得睡着了,正扑在桌子上.宋成攻于心计,为了得手,先吓唬吓唬我：“表嫂,你睡觉,我姑妈来了！”赵锦棠一个梦被吓得魂飞魄散,唰的一下如闪电般站了起来！惊慌失措.宋成呵呵呵一阵奸笑,逼向了赵锦棠,肉麻的说：“表嫂,不是我姑妈来了,是我宋成来了！”边说边耸肩膀,馋得直流口水,顺手就摸赵锦棠的身子！吓得我急忙后退推磨,宋成奉承的帮我推磨,我正琢磨如何对付这个厚颜无耻的家伙？一边推磨一边忽悠宋成,怎么办？今晚难道要惨遭毒手？我绝不甘心！我该如何才能闯过这一关？看宋成贼子,话语间一步步向自己逼近：“表嫂,你看今天天气够凉的,你身上衣服如此单薄,冷不冷啊？”顺势过去欲摸我的臀部,我佯笑闪开,让宋成扑了个空.宋成以为给他一个微笑有戏唱了,只是房门开着怕人看见不好意思而已,说：“哦！明白了,你是怕房门开着被人看见不好意思？不要紧,我把房门给关上.”贼子将双合门关上,插上门闩,猛转身双手抓袖,萎缩着身子,圆场一圈绕到赵锦棠身旁：“表嫂,怎么样？这回跟我说几句私房话吧！”我计上心来,佯装陪笑：“啊,兄弟,待磨完之后,再谈也不迟”我一边退,一边思索着如何找脱身的机会.宋成以为有辙了：“怎么？磨完了,你就陪我说心腹话了,这有什么呀！来来来,我帮你推.推起来！”在音乐伴奏声中,我与宋成一前一后推磨,表演非常有节奏,可以称得上一段戏曲舞蹈,宋城一边推一边用的是小花脸的矮子步,而我则是青衣步法跑圆场,这一来二去面磨完了,宋成说道：“来吧,你请坐.”我灵机一动,找到了一个突破口,可以让宋成中计：“啊！兄弟,这磨盘还要打扫干净哪”宋城不耐烦了：“咋个,磨盘底下还要打扫干净？”“是呀！不然婶娘要说话了！”宋成按耐住性子,和颜悦色道：“这有什么,这点活我一个人干得了,你先坐着,我把它打扫干净.”宋成左手端面筐,右手拿扫帚：“扫起来！”满满一筐面粉摆在桌子上：“嫂子,这回没得话说了吧！来来来,坐下陪我说说心里话.”岂知我一再拖延已然心生脱身之计,在宋成扫面粉不注意之时,已把门闩给抽掉了：“啊！兄弟,磨盘底下还没有打扫干净哪.”这话可惹恼了宋成,但宋成转念一想：今晚她逃脱不出磨房：“我把这边抬起来,你把那边压下去,我用手一掏就干净了.来来来,抬起来.”待宋成低头扫粉,锦棠我顺势把磨盘给压下去,把宋成压个落落实实,疼得宋成双手俱裂,叫喊连天,苦苦哀求.我唱道：“奴家非是杨花性,岂容鼠辈来调情！略施薄罚须知警,及早回头你眼放明！”挥袖而下.
正是戏曲表演特有的“体验”和“表现”艺术魅力,成就了中国戏曲在中国乃至世界文化史上的重要地位.戏曲表演对演员的要求非常高,“体验”需要有高深的文化素养和出色的才气和灵气；“表现”需要有扎实的唱、念、做、打功底和丰富的技能技巧.要想成为一名好的戏曲演员,还需要在“体验”与“表现”的探索中去领略戏曲表演的真谛,一步步走向戏曲表演艺术的殿堂.
（作者系楚雄州民族艺术剧院滇剧团演员）
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