明代江浙地区女性画家的艺术与市场走向,该文是女性方面电大毕业论文范文与江浙地区和画家和艺术类专科毕业论文范文.
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中国女性绘画起源早,至明代已呈现出欣欣向荣的景象.这一方面受益于明代资本主义手工业和工商业的发展,促进了江浙地区城市经济的繁荣发展.经济的繁荣发展,为推动书画创作的繁荣奠定了坚实的经济基础.据统计,明清时期女性画家主要活跃于江浙地区和闽粤地区,尤以江浙地区最多.
群体分类：闺阁 交相辉映
根据汤漱玉所著《玉台画史》对历代女性画家的分类,明代江浙地区女性画家群体的分类,可分为名媛、姬侍、名妓等.其中,名媛画家以戴氏（戴进之女）、仇珠（仇英之女）、文俶（文从简之女）等人为代表；姬侍画家以李因、顾眉等人为代表；画家以马守真、柳如是等人为代表.因闺阁画家包括“名媛”和“姬侍”,故又可将上述三类,直接分为闺阁和画家两大类.
艺术特色：各有所长 各领千秋
概而言之,明代江浙地区的闺阁画家与画家的群体艺术特色,体现在以下几个方面：
1.绘画题材不同.画家绘画题材较单一,一般爱画兰、竹、石等,寓含自身坠入青楼,但仍保持高洁的品质.而闺阁画家所绘题材范围较广泛,除上述题材之外,还擅绘山水、人物（宗教人物画和仕女画）、鞍马等.
2.绘画师承不同.闺阁画家师承较单一,主要师承家学,如戴氏、仇珠、文俶等.其中,家学又可细分为娘家学和夫家学.闺阁画家主要以娘家学（婚前）为主.然而,画家的师承来源不详（部分画家得到文人们在笔墨方面的直接传授,如明代南京名妓林奴儿在史廷直、王元父的教授下学习绘画）.
3.绘画形式不同.笔者所说的“绘画形式”,主要是指绘画用色和题跋两方面.详言之：一是闺阁画家作画喜设色,多用工笔重彩,喜用色泽艳丽的色调,以文俶、仇珠等人为代表；画家作画设色较少,多以线条勾勒,或以墨色加以渲染,显示出朴素野趣之美,以马守真、薛素素等人为代表.二是闺阁画家少题跋,画家多题跋.从现存作品来看,闺阁画家常只落年款或名款,而画家常题诗作文,借以展示才华和宣泄情感.
4.造型要求不同.因闺阁画家承袭家学,绘画追求一种规范、严谨的风格,喜用工笔重彩.而画家常与文人墨客、达官贵人交往频繁,书画倾向于追求文人的兴趣,绘画造型较自由,喜欢用水墨表达.用笔方面,闺阁画家工整,画家率意,如文俶与马守真的绘画作品,就体现了此规律.同时,画家由于工作需要,常与*鉴藏家、文人官僚等之间交往频繁,故其绘画常以男性审美标准为范,追求文人的审美倾向.
5.绘画目的不同.闺阁画家处于衣食无忧、生活安逸的状态,绘画是用来消磨悠闲安逸的时光,从中愉悦性情,只被当作消遣时光的手段.而画家生活无保障,必须凭借自己的“色”“艺”谋生,故绘画一方面是她们消除内心空虚的工具,另一方面也是她们谋生的重要手段之一.
市场行情：表现不一 趋势上行
目前,市场中流通的明代江浙地区女画家的书画作品,以和闺阁画家为主,如马守真、董小宛、李因、文俶、仇珠、黄媛介、周淑禧等人.总体而言,她们书画作品的价值被低估,成交偏低.
从目前市场成交的作品来看,明江浙地区女性画家的绘画作品大多以立轴、扇面、手卷等形式装裱.下面,笔者列举部分拍品成交记录：
马守真（1548—1604）,金陵（江苏南京）人,系“秦淮八艳”之翘楚,号湘兰,小字玄儿,又字月娇,懂音律、善歌舞、工诗善画,尤擅绘兰,与吴门才子王穉登相交甚笃,意欲归之而终未如愿.马氏绘兰,喜用双钩、用笔洒脱、寥寥几笔,在当时备受藏家青睐.如《无声诗史》中载：“兰仿赵子固,竹法管夫人,俱能袭其余韵.其画不惟为风雅者所珍,且名闻海外,逻罗国使者亦知购其画藏之.”她不仅擅绘兰,还颇有文学才华,曾撰写《湘兰子集》诗二卷等.马氏书画作品,有现北京故宫博物院藏《兰竹石图》《兰竹图》《兰竹水仙图》,吉林省博物馆藏《兰花图》和天津艺术博物馆藏《墨兰竹石图》等.
2000年以前,马守真作品上拍少见,成交价也不高.2000年以后,国内外各大拍卖行纷纷推出其作品.2011年11月,中国嘉德2011秋季拍卖会,马守真《水仙》（镜框,水墨绢本,61×32厘米）以46万元成交；2009年12月,中国嘉德四季第二十期拍卖会,马守真甲辰（1604）作《幽兰》（镜心,纸本,102×28厘米）以6.496万元成交；2013年10月,保利香港秋季拍卖会,马守真《兰竹册》（八开册页,水墨纸本,28×30厘米×8）以644万港币成交；2015年,马氏作品“猛涨”,首次突破千万元,在11月中国嘉德秋拍,马守真、王穉登己亥（1599）所作《水仙顽石图》（手卷,水墨纸本,画39.5×473厘米,跋39.5×64厘米）,经众多藏家争夺,最终以1610万元成交,超最低估价8倍之多.?该卷之所以不菲,原因在于此卷晚清时曾为广东藏家孔广陶所得,卷后有其长跋.后又被他著录于《岳雪楼书画录·卷五》.孔广陶卒后,岳雪楼藏画多半为霍丘裴伯谦购得,民国初尝嘱胡璧城、袁天庚题咏,并着录于他的《壮陶阁书画录·卷十一》.重要的是,马守真传世画不多,水仙尤少见,同与王穉登合作则更难得,故之高不足为奇.从某方面而言,此卷的价值充分得到了社会的高度认可.
董小宛（约1623—1650）,名白,字小宛,号青莲,江苏苏州人,明末“秦淮八艳”之一,后嫁文学家冒辟疆为妾.董氏琴棋书画皆通,初年曾跟随钱谦益学画.
目前,董小宛的绘画作品市场表现一般.具体来说,在2009年之前,她的作品市场成交价在几千元至十多万元之间浮动,如2008年4月,北京明珠双龙春拍,董小苑《蝴蝶》（设色纸片,71×25厘米）仅以0.44万元成交；2007年7月,上海云轩春拍董小苑《孤山感逝图》（立轴,水墨纸本,79.5×35厘米）以45.92万元成交.至2009年,其作品突破百万元,如《孤山感逝图》于2009年11月参加北京保利秋拍,以313.6万元成交.随后,该画又于2011年12月,再次参加北京保利秋拍,最终以345万元成交.
李因（1610－1685）,一作会稽（绍兴）人,一作钱塘（杭州）人,明清易代之际的女画家和诗人,字是庵,号龛山逸史,晚号今生,山水法米芾、米友仁父子,花鸟师法陈淳,早年为江浙,后嫁光禄寺少卿葛征奇为妾.擅山水、花鸟,所绘之画疏爽隽逸,毫无女子纤弱之气,亦工诗,并著有《竹笑轩吟草》等.下面,为其作品拍卖部分成交记录：
2009年7月,上海朵云轩春拍,李因《寒菊幽禽》（立轴,125×44厘米）以7.28万元成交；2010年,西泠拍卖秋拍,李因癸丑（1673）作《松鹰图》（立轴,水墨绫本,136.5×48厘米）以8.4万元成交；2011年6月,北京匡时春拍,李因戊寅（1638）作《写意珍禽图》（手卷,绫本,24.5×330厘米）以51.75万元成交；2012年7月,上海朵云轩春拍,李因甲戌（1634）作的《四季花禽卷》（手卷,水墨绫本,27×359厘米）以69万元成交；2013年5月,中国嘉德春拍,辛巳（1641）作《花鸟册》（十二开,水墨金笺,28.5×28厘米×12）以57.5万元成交；2014年1月,北京保利第25期精品拍卖会,李因《芦雁图》（立轴,设色纸本,129.2×49.7厘米）以115万元成交等.
文俶（1595-1634）,长洲（今江苏苏州）人,明代女画家,系画家（贡士）文从简之女,“吴门四家”之文徵明的玄孙女.文俶自幼师承家学,精于花草虫蝶画的创作,多描绘萱草、等与母亲、生子有关的植物,带有祈求生育、多子多孙的寓意.后嫁文士赵均,在创作上承袭文徵明的细笔风格.其画艺高超,备受好评,如清张庚在《国朝画征续录》中高度赞誉：“吴中闺秀工丹青者,三百年来推文俶为独绝云.”其作品现存有北京故宫博物院藏《萱石图》和《萱石灵芝图》等 .?
事实上,2016年之前,文氏作品的市场成交价并不高,大多在万元至几十万元之间浮动,如2007年12月,西泠印社秋拍,文俶1631年作《萱石图》（立轴,设色绢本,107×51厘米）仅以8.736万元成交；2015年,纽约佳士得9月拍卖会,文俶1631年作《惜花春起早图》（立轴,设色绢本,111.8×57厘米）以41.3万元成交；2011年,文俶的书画作品首次突破百万元大关,如在上海天衡秋拍,文俶庚午年（1630）作《佳卉争鸣卷》（手卷,设色绢本,28×28×10厘米） 以172.5万元成交?；后在2016年再次突破百万元大关,如2016年6月北京匡时十周年春拍,文俶《花蝶册》八帧（册页,绢本,26.5×29.5厘米×8）以425.5万元成交,创造了2000年以来其作品拍卖市场成交的最高纪录；2016年12月,西泠印社秋拍,文俶《百卉写生图》（手卷,设色纸本,画心215×25厘米,题跋117×25厘米）以?247.25万元成交；2017年1月,北京观唐皕榷迎春艺术品拍卖会,文俶《花卉册》八开（设色纸本,19×12厘米×8）以20.7万元成交.
仇珠,明代女画家,生卒年不详,原籍江苏太仓,仇英之女.其活跃于明中期,号杜陵内史,幼时随父寓居吴郡（苏州）,代表作品有北京故宫博物院藏《女乐图》和台北故宫博物院藏《唐人诗意图》等.仇氏自幼观父作画,擅绘仕女、山水、楼阁,长于人物故事和大士像、功德画,深受其父工笔重彩人物画的影响.其仕女画,笔致工细精整,设色于明丽鲜亮中毫无媚俗浮躁之气.
通过查阅成交记录,我们会发现2013年之前仇珠的书画作品成交价偏低,大部分作品波动范围为几千元至十几万元之间,有个别作品成交价达数百万元,如《独乐园图》（手卷,设色绢本,画27×441厘米,书27.5×80厘米）在中国嘉德2011年春拍,以897万元成交.至2013年7月,仇氏作品出现大幅拉升,如《虢国夫人游春（早朝）图》在上海泓盛春拍,以1104万元成交,创造了其个人作品拍卖成交价的最高纪录.当然,此画之所以创造高价,原因之一在于有吴湖帆题签“明杜陵内史画,虢国早朝图真迹”,还有*印“海昌钱镜塘藏”（朱文）.
黄媛介（约1614－1668）,字皆令,号天香女史等,明末清初浙江秀水（嘉兴）人,工书画,以诗文出名.其出身于书香世家,自幼天赋高,深得其父黄云生溺爱,后嫁杨元勋为妻.明亡后,居杭州,以卖画为生.黄氏楷书仿黄庭经,十三行,善山水,似吴镇.
黄氏的书画作品约于20世纪90年代进入中国书画拍卖市场,早期成交价不高,后期开始稳步上升.关于此结论,我们可从以下拍卖记录中得知：中国嘉德1999秋拍,黄媛介庚寅年（1650）作《山水》（立轴,水墨纸本,106×34厘米）以1.54万元成交；北京匡时2009年春拍,黄媛介1641年作楷书《洛神赋》（水墨金笺,16×51.5厘米）以9.184万元成交；2010年,上海鸿海春拍,黄媛介《江行舟骑图》（手卷,设色绢本,24×110厘米）以10.64万元成交；2016年,北京匡时十周年春拍,黄媛介《溪山幽居》（立轴,纸本,105×34厘米）以51.75万元成交（个人拍卖成交价最高记录）等.
从上述各类群体女画家作品成交的来看,市场表现不一、存在差距,部分女书画家的作品价值被严重低估.同时,通过比较,我们会发现明代江浙地区画家的作品要高于闺阁画家.整体而言,她们的书画作品趋势是上行的,市场潜力有待进一步挖掘.
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