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近作七首论文参考文献：
阿翔
徒步诗
——与杨沐子、王景、吕布布、孙文波游马峦山
有近乎荒芜的路,在守约的下午
有歧路的旧山水,必然走向它的遗忘性
我有无声的波涛,沿途推迟时间
迷惑于夏日的蓬松,以至于炎热
看起来像是温柔的暴力
古村落经过叠嶂之外的节奏,不仅涉及
坡度,宛若另一首诗,不与我们合拍
即使我们不缺乏表达
我拾起石头,试图掂量出黑暗
和遥远的启示录,这不同于他人的
对号入座,就像此刻,云朵擦亮了
本身的黝黑,必然的缓慢
有必然的沉默
在附近,旧山水带来新远方
观海观到一个完美的角度,以至于
我们不急于到达顶点
在有限的自由里,金毛犬一路
忠实于狂欢,比古老更占据我的
是风俗,仿佛大雨躲不过
陌生比喻的即临
我们不谈论庞大气势,甚至徒步
本身是风景,也许反向赞美是真实的
光线拖着孤独是真实的,有一个下午最惬意
类似的,层峦断壁连着
我们的筋骨
有词穷的残篇,田园从未错过落日
有不知去向的流淌,风从未错过不可探测的静穆
仙湖诗
——甲午年和育邦、谢湘南、吕布布、余丛夜游仙湖
夜色似有足音,但足音
尚未被我们试探出古老的微茫.
湖水避开了世俗,但它的原生态保留了
灵魂,用沉默突出我们闷热的背景.
珍稀树木依然碧绿,晓月的波浪
匍匐在天边,它参与的传说不必跑题,
仅围绕我们宽大的叶子,如同固定的老年
强调我们为数不多的时间.
山风仍在倒放,用它的不规则
溅起冰凉而又神秘的斑点,从棕榈到竹林,
其实还有好多椰树,分布于我们路过的
半山腰上,转向到紧闭的庙门.
仅指望天上人间实际不靠谱,
借着湖水的仙气,它懂得死寂,偶尔
颤粟出尚未被我们看到的绚烂,剩下的
本地孤单加剧了我们的走神.
它用虚构交底.出于对阴影的信任,
表面上,留给杜鹃的现实最简单,私下里
我们选择了从前的迷宫,就好像它
毫无疑问动用了出色的骄傲.
有时还真是就地取材,但看起来远远不够,
完全因人而异.至于更深层的隐秘,对比不了
别的地方,乃至斜坡上的荒芜.这不同于
遥相呼应,我们的蜿蜒永无终点和起点.
暴雨诗
——赠马金山
每一滴雨,致不朽的辉煌.
像是偶然的突破,等待着更大的沉默,
在我们的身边,还会有日复一日的
闷热,仿佛越过了秋天的底线.离最近的夜晚,
它在我们看不见的前方经过
灯火通明,隐现在可疑的生活,
然后就是雨越下越大,大到事物的本身,
在寂静中完美.当我们热衷于
沿灌木接近帝国般的宇宙,
始终是,一次明晃晃的谛听,
遭遇到另外时间的围殴.更深的
是睡眠,缓缓围绕在更严格的尖叫,
尤其出自于十月的秘密,的确是架不住
我们的感叹.换句话,我们是
暴雨里的又一次轮回,才会触动很多细节,
从远山到近水,潜入古老的自由,
就像一阵风吹过的涟漪,在广场的
不远处,学会永久性遗忘.暴雨
走在街道,无意于昏暗的灯光,
包括暧昧的余音缭绕,也许下一刻还在
虚无,或是现实的寓言.
我们消失在我们宽阔的视野,
这就涉及到我们的孤独消失在世界……
单车诗
靠山的路,行驶如清晨
刚刚拂过十月的南澳,旁边是海,
且只能看见荡树尖的风,
替秋天验收了深渊.我们租来的单车,
意味着向时间租借了
数十公里路程,杜鹃花和岩蔷薇
有些新鲜,像是要通过我们
行驶的间隙进入瞬间,至少甩掉
臃肿的化妆.涛声偶尔在
一首诗响起,在清澈见底的
最蓝中,单独完成僻静的流向,
绝不小于外面的无底洞.
或者说,它让我看见它身上的
一望无际,仿佛我和我们的影子,
全部集中在海边的辽阔.
所以,我们追赶我们的空气,
并且可贵于我们的年龄.必要的话,
我们抛弃我们的错觉,
不管有什么想法,诗,总会
有路的终点.此处有榕树和槐树,
都经历过坎坷不平的人生,
即使在其他地方,也成为它的背后撑腰.
当我们需要慢下来,新的天地将我们
最好的时间完全覆盖,如同
从一开始,被遗忘的肉身安宁
从天而降,就体会到诗伴随景物,
有很深的因果关系.
饮酒诗
——给太阿
地铁的速度中,它追赶着我们,
从未耽误同路的时间.一如前提是,
我们从未耽误过饮酒的欢愉.
我们的醉好像是我们身边
汹涌的波浪,确实尚未降低下来.
没错,波浪令隧道越来越长.
假设置身在它的怀旧,舌尖
通常会摸索着美味的政治.当我们
谈论大海时其实是在谈论孤独.
即使如此,哦,酒是好东西——
它有唯一的立场：暗流中它把握了
我们永不降低的雄心.
或者,仿佛与秋天的代价无关,
它凌驾于我们的假象,从而进一步
拓展了器皿里的世界.
而你随时提前下车,在夜色成为
肉身的出站口.我不担心在最清醒的
状态下,尚能分辩出深渊的左右.
需要限制它的坠落,这就牵扯到
它的喷发.我猜,肯定不止遭遇过
红树林和木棉,寂静得可怕.
故人诗
——给杨键
这是唐宋,或是元朝.几乎
不留下蛛丝马迹,就像下午的景象.
而下午是你的,是晚来的风,故人即孤单,
从白云的寺庙开始,启发了
冷山水,高妙于纵横和对现实的洞察,
又用神话强调出一条旧地图.
异地的美术馆,绝对不会是唯一的,
还不到喝酒的时间,但最先看见陌生的
怜悯比秋天还漫长,深色的水墨,
竟如同出尘,一点不过时.
有过的深呼吸,最不能忍受
宇宙的破戒.圆形地气配合了美艳,
看上去像是对外界的澄清,
夜行消隐在水里的夜行,亦或叫僧侣,
任何时候不会停下来,和平常没什么两样.
这对你而言,交流全赖沉默,
比如,需要投入精力才能够在内心
见天地,每个坠落经过了早晨,空气
被雾霾做了手脚,形式上只有一个含义：
完整取决于那些树有没有枝叶.
美不缺少日常的细节,也不缺少
干枯下的流动.呈现依然是秘密的方言,
扩大着雪意的绚烂,其实有很多的
东西仿佛不存在.有时,山水的新,
来自比诗更大的偏远；更有时,
周末很可能湮没了此地历史的差别.
所以,忽暗忽明的身影,便会多出了
草木虫豕,相比之下,天赋表明出
真正的裁断,这完全不涉及
古老的风流,且不在意随时鞭打自己.
阁楼诗
可以是忽略,假象,硬皮封面,或者新年
保持雾霾一样的计谋,在一首诗身上,
意味着我们急需解决的悬念,实际与牢笼
相差无几.流动有如车辆逆行,
冲击波顶着海浪,偶尔露出生活的惰性,
你不打算纠正从阁楼即兴性的偷拍,
相对乏味的谣言,我的确
有意选择了遗忘.趁你含混不清时,
试一试身体的尖锐,但比教堂的钟声更见证了
缓慢蠕动,我从不怀疑阁楼的
集中营,必要时可以缩小成
深不可测的孤独,平衡了全城的
海市蜃楼.我敢说一首诗的流动,取决于
你的默契,譬如诺大的空间,
接近渺小的流亡,留给我们的意义
是无关紧要.每一次,总只剩下
转基因一样的阅读,这样你对闪光灯
发呆不止一次了,除了沉默还有什么
值得更惦记？唯一不确定的是,我们的目光
被硬皮封面遮蔽了,新年的第一首诗,
此刻看起来貌似互相抵制.
作者简介：阿翔,生于1970年2月,1986年写作至今.在《大家》《花城》《山花》《十月》《今天》《诗刊》《星星》等杂志发表作品,著有《木火车》《少年诗》等诗集.曾获《草原》2007年度文学奖、第六届深圳青年文学奖、第二届中国诗剧场贡献奖.现居深圳.
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