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蓝瑛（1585-1664/1666）,字田叔,号东郭老农、蝶叟、西湖外史、吴山农、山叟、万篆阿主者、西湖研民等,晚号石头陀,所居榜额曰“城曲茂堂”,浙江钱塘人.蓝瑛善画山水、花鸟和人物,尤其是他的山水画,能够从中脱颖而出,成为代表一地画坛风格的一时之选,是十分难得的.他也引领了其他浙江画家（如陈洪绶）的时代风格,画史以“武林派”宗主称之.
明末清初的画坛,以苏州为中心的“吴派”和以上海松江为中心的“ 松江派” 大行其道.蓝瑛“少颖异,八岁尝从人厅事,蘸灰画地,作山川云物,林麓峰峦,咫尺有万里之势.及治经生家言, 指河图洛书曰: 古人未有书先有图, 图何必不名家.遂留意绘事…… ” 据明代《图绘宝鉴续纂》载, 蓝瑛之画“ 以黄子久入门而惺悟焉”,也就是说,他的绘画是从元代著名画家黄公望入门的,然而其身在杭州, 却苦于见不到黄的真迹.于是, 明万历三十五年（ 1 6 0 7 年） , 2 0 余岁的蓝瑛来到当时画坛中心之一的松江,拜访求教于孙克弘、董其昌等名家.蓝瑛曾画一幅《朱竹图》,题曰：“丁未夏日画于东皋雪堂,呈上雪居老先生教正.” 孙克弘家富*,“休致于家,勾结园亭,搜觅古玩,而于书画尤最；博览既多,*亦妙,豪放结诺,有晋人风”.这让蓝瑛有机会饱览古代诸家名作,并从中汲取营养,从而为日后形成自己的风格打下坚实的基础.蓝瑛不仅师法古人,还饱游饫看,曾经远游闽、粤、荆、襄、燕、秦、晋、洛等地.中年以后的蓝瑛,最终“自立门庭,分别宋元家数,某人皴染法脉,某人蹊径勾点,毫不差谬,迄今后学,咸沾其惠”.
蓝瑛的山水画,主要有以浅绛为主的水墨山水和以青绿为主的设色山水两种风格.清华大学艺术博物馆所藏《青岩红树图》,落款“东郭老农蓝瑛画于梅花飞雪轩”,可知是其晚年力作.晚明文人张岱在《跋蓝田叔枯木竹石》中评曰： “ 黄大痴九十而貌如童颜,米友仁八十而神明不衰,谓其以画中烟云供养也.蓝田叔年至望八,其画枯木竹石,笔力愈老愈健,盖得力于服食烟云者,亦应不少.”的确,这幅蓝瑛的晚年杰作, 笔法跳跃生动,笔力正是“愈老愈健”,当脱胎于黄公望,又杂糅诸家.
是图设色,以浅绛法,先以墨笔勾皴,再施以墨赭、淡花青, 以成所谓“ 青岩” ；树色施以淡淡的红赭色,以成所谓“红树”,青、红二色相映；画面底部,置一草阁,内有二人闲坐交谈,构成了一幅淡然和谐的画面.这种青、红对比的画面,是蓝瑛山水画的一大特色,不仅体现在这种浅绛法,在他的青绿法中也很常见,如《仿张僧繇山水图》《白云红树图》等,运用更浓重的双色对比,表现古朴的山水风貌.在《白云红树》图上,蓝瑛题款曰：“张僧繇没骨画法……”这种所谓的“张僧繇法”,即以大青绿设色画山水,实际是明代画家对中古时代画风的一种想象.蓝瑛自成一格的浅绛法青红对比的山水,可能正是脱胎于这种对古法青绿的追求,体现了他并未拘泥于黄公望山水画法的创新精神.
蓝瑛在世时,声名颇大.清张庚在《浦山论画》中写道：“画分南北始于唐世,然未有以地别为派者,至明季方有浙派之目,是派也,始于戴进,成于蓝瑛.”并说：“金陵之派有二,一类浙,一类松江……”这里所说的“浙”,就是以蓝瑛为首的“武林画派”.然而,张庚又在《国朝画征录》中认为蓝瑛一派的画“识者不贵”,应该“抹倒”.
事实上,晚年基本上在故乡杭州居住的蓝瑛,以卖画授徒为业,影响颇大.据《无声诗史》《明画录》等记载,明末到清初,见于画史记载的一大批画家如陈洪绶、刘度、蓝孟、蓝深、蓝涛、蓝洄、苏宜、周世沛、禹之鼎、吴球等人,亦都出自其门下.谢稚柳在《鉴余杂稿》中则认为：“清初扬州的李寅、王云、颜峄,甚至袁江,金陵八家中的龚贤、樊圻、吴宏、高岑、邹等人也都受到蓝瑛画风的影响.”
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