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无论是古代珠宝,还是当代珠宝,其本源就是材料、设计、加工工艺,一切都是为一个核心——‘美’ 服务的.——史永
当代社会,珠宝首饰已成为人们日常生活中不可或缺的一部分,而艺术珠宝作为珠宝首饰中的“新势力”,则更多体现了设计师的思想或者品牌的个性.那么,蒙着面纱的艺术珠宝究竟是什么？它如何在小众设计和大众消费之间取得平衡？它在消费升级时代的角色扮演和未来图景如何？带着这些疑问,日前本刊记者专访了国际珠宝历史与传承研究院院长史永.
在人类的进化过程中,珠宝始终伴随着人类,从刚开始作为祈福的护身符,到阶级分化产生之后,成为一种奢侈品,彰显身份、权力和地位.进入现代,珠宝已经平民化,更多地与服装放在一起作为搭配.
史永介绍说,古典艺术和古代珠宝均以“美”为核心,而当代珠宝很大程度上受到了风靡全球的当代艺术的影响,侧重点在于新材料、新造型、新技术的革新,以及对艺术思想流派的表达,集中于表现当行的一种社会形态.
在以史永先生为代表的“古典学派”看来,珠宝的价值可以从材料价值和美学价值两方面来体现,材料价值主要考虑的是一件珠宝设计和制作过程中需要用到的材质耗用,是可以客观计量或者化的；而美学价值则需要考虑工艺的复杂程度、设计风格和历史价值等方面,其主观性较强.从这两方面来看,博物馆里那些古代珠宝既注重材质的选择、又强调美学的传承；近年以来,当代珠宝设计师和消费者先是片面地追求材料,而当“艺术珠宝”出现之后,开始侧重设计和工艺价值,着重表达设计师的思想或品牌的个性.“艺术珠宝”这一说法最早由国外的一些设计师和珠宝商率先提出.从珠宝功能划分可以大致分成三类：一是流行的配饰.这是一个非常大的市场,因为它便宜,款式设计新颖,容量生产和销售；二是珠宝,艺术珠宝应该就属于这一类.这是专为中高端客户,材料价值高,工艺更复杂.三是博物馆级别的珠宝,它深刻记录时代变迁,可以作为历史的见证,留给未来的人.
史永认为,艺术品市场业态和艺术珠宝是相辅相成的,文艺复兴时期的美第奇家族,赞助了很多像达芬奇这样的艺术家,得以让艺术家充分发挥出自己的审美与特长,才留下了许多能够传世的艺术品.所以说,珠宝设计师能设计出好的作品,除了自己的底蕴和沉淀外,其实还需要一个比较好的外部环境.目前,我国比较传统的珠宝品牌还是以零售市场、连锁经营为主,受众人群以普通的老百姓和中产阶层为主.国外品牌如卡地亚等,进入中国市场后,走中高端路线.这样错位发展的市场环境,同步催生出了一大批独立设计师.他们的出现也极大地推动了艺术珠宝的进步.现在,各大拍卖行也相继有了独立设计师的作品出现.
“无论是古代珠宝,还是当代珠宝,其本源就是材料、设计、加工工艺,一切都是为一个核心——‘美’服务的.”史永认为,博物馆级别珠宝的美是经历了岁月的沉淀,流传了几百年、几千年,才能够陈列到博物馆去.对于当代的作品,当代人不好去评判.但不管怎么样,现在所有人努力做出的创意、设计方面的突破,也都是在记录当下的社会发展,具有十分重要的现实意义.
对于艺术珠宝的未来发展,史永认为,“在全球化日益加深的今天,艺术珠宝更注重的是多元化和差异化,同时,还要注意同质化竞争,要在大风潮中保持东方美学的特点,才能使艺术珠宝真正融入到艺术市场”.他说,艺术珠宝的进一步发展离不开古董珠宝,它可以在古董珠宝上汲取养分.除了材料之外,工艺美学价值才是艺术珠宝和古董珠宝的共同之处.史永认为,只有系统地了解艺术珠宝的美学来源、工艺、故事等,梳理古代工艺的传承,博采众家之长,才能使古代美学和设计的精华能够“古为今用”,对当代艺术珠宝的设计思维、美学创造和工艺进步有所裨益.
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