《无名之辈》导演饶晓志：根据人物的动机出发，使其成为创作驱动力,本文是导演方面有关本科论文范文和饶晓志和《无名之辈》和创作驱动力相关本科论文范文.
导演论文参考文献：
饶晓志导演的电影《无名之辈》堪称今年的黑马,上映后首日票房并不理想,在两部进口大片碾压下只拿到了800多万票房,但随后却一路逆袭.并且在豆瓣拿到了8.4分的好成绩.我们总结了电影的两处优势,也采访了导演饶晓志和主演潘斌龙,听听他们怎么说.
剧情扎实,逻辑性强
剧本是一剧之本,可以说是一部电影的重中之重.回顾近年来能成为黑马的小成本喜剧,从宁浩的《疯狂的石头》到这部《无名之辈》,无一例外都有代入感强、让观众满意的故事,以及严谨、找不到明显bug的逻辑.
片名之所以叫“无名之辈”,是因为电影里聚焦的是几个小人物,以及围绕小人物们展开的故事.尽管电影以一个跳脱出平常生活的抢劫案开始,但这对低配劫匪也不过是生活中的普通人,两个劫匪的命运轨迹、一个瘫痪的姑娘、一个想要当的保安、一个落魄想要跑路的老板,本来有各自轨迹的这些人物,在一个精妙故事的构建下,人物产生一次次的交集,并且导演始终以角色的人物动机为主导,角色的每一次行为都有合理性,这让电影有了更多的代入感.
笑点都很高级
讲故事容易,让观众笑出来很难.近几年看过太多国产喜剧,在用尴尬的肢体动作、无趣的台词,或偷一些网络段子就攒成一部电影.而《无名之辈》的笑点营造都很高级,人物关系的排布也非常用心,比如两个持劫匪竟然被瘫痪的女孩降服,陈建斌饰演的角色很有生活气息,不苟言笑却自带喜感.为了避免堕入无趣的笑点,导演甚至不让潘斌龙说东北话,都改为贵州地区的方言.更多的笑点来自于剧情的推动,几乎每一次人物的交集都生动有趣.看似荒诞,有说服观众的合理性；看似是小人物的故事,却在几个段落展现出伟大的人性光辉,最终《无名之辈》成为有笑有泪的好电影.
这部电影是怎样选角的,为什么会找潘斌龙？
饶晓志：和潘斌龙接触过之后,我感觉他身上有一种谦卑感,这种气质在很多演员身上是看不到的,放在电影里就呈现出了一种卑微感,这很很符合他在影片中饰演的人物,抢劫不是自己的本意,清楚自己没什么本事,但是又有很喜欢的姑娘,能怎么办呢？所以这个角色有他本身的悲剧感,同时又有戏剧性的传递.《无名之辈》里没有大人物,他们很小,就是虾米一样的无名之辈,这种感觉是我选中他的原因.
那大潘为了这个角色做了哪些准备？
潘斌龙：《无名之辈》的创作规律和我之前片子不一样,我也想设计包袱,导演说不用,我也受了大家创作方法规律的影响.他们做功课很细致,我们每次聊剧本的时候,任素汐和章宇会写密密麻麻的文字,他们都把剧本理解的很透.而我还沉浸在之前演习的习惯中.在电影里我就是个小人物,这个角色和我很像,所以我也比较容易能把握好.但是等我看了全片之后我就蒙了,我怎么会演成这样？我相信再用心点我会演的更好,电影就是遗憾的艺术吧！我会觉得换种处理方法会不会更好.后来走过这么多路演,我恍然觉得不能加太多,放弃一些自己想要的东西其实挺好的.我这么久以来就是太满了,这片子挺恰到好处的,这是我将来要认真做的方向的东西.拍完以后我感觉不到喜剧的点,看完全片以后我觉得很好笑,刷新了我的喜剧.不设计包袱.
为什么电影会选择云贵那边的方言？电影的灵感来自哪？
饶晓志：用方言主要是为了生动.剧本的灵感来源是家乡的人和事,确实有那样的人物在我身边.电影是在贵州拍摄的,如果电影里的角色不说方言,会觉得没有灵魂.深圳是移民城市,这是两个概念,就应该说普通话.那种生动感如果让他们说普通话在我看来过不去.我需要把真实声动感通过方言带给大家.
为什么不直接让大潘说东北话？
饶晓志：他曾经幻想过,和我沟通,说他这个角色设定是从东北来打工的行不.我很决绝的说不行,必须挑战这件事.因为我觉得我请大潘因为他是演员,我不需要他以前的东西,包括东北话,我不会让他用.于是我规定不让他们说普通话,不但在演戏过程中,在剧组里,私下也说方言,持续50多天.
电影里的故事有亲身经历吗？或者有身边发生的事.
饶晓志：非常少,电影来源于生活,在人物塑造上,一些细节的呈现上会融入一下我在现实生活中见到的东西,比如陈建斌糟糕的生活,在小店赊账,还顺走店家东西等等.听说的故事很多,编剧的时候以这些为基础,只要根据人物的动机出发,逐步摸索人物应该怎么走,他的目的是什么,线索是是什么等等,这些是故事之外我们更多思考的,也是驱动创作往前走的动力吧……
大潘呢？有哪场戏印象最深？
潘斌龙：任素汐失禁那场戏吧！我对大头这个角色的理解,他善良心软,对兄弟信任才会去抢劫,你做什么我都跟着你,因为你是我兄弟.对素汐这事,他没见过不知道怎么办,很矛盾纠结.我们在现场拍的时候也讨论过好多次,情绪应该怎样拿捏,角色应该有怎样的反应等等,最后大家情绪带入都很多,我在现场都哭了.
NG很多次的戏有吗？
饶晓志：我让他俩给任素汐拍照,这场戏折腾了好久,拍了很多方案.当时我让他们随便玩,没有具体的设定,唯一的要求就是要想办法站着照张相,我们没有预设太多,最后是躺在地上方案.但中间你们怎么闹我就没管,让他们自己想办法.于是大家做了各种各样的尝试,拍了特别多的素材,很多想法都是反复拍了很多次,最终观众看到的就这么几个镜头,但这段戏我很喜欢,相信观众也很喜欢,不少观众看完后反馈说都看哭了.
天台下雨那场戏是怎么拍的？不会真的找了个天台吧？如果是天台洒水车是怎样操作的？
饶晓志：那场戏不是在一个真正的天台,我们的摄影棚不是专业的,当时找了一个比较安静、空旷的厂房,然后四周布满了绿幕,周围的环境是合成的.那场戏是一场大戏,有很多对话,演员也有很强的情绪表现,所以拍起来比较困难,时间也很长,于是我请了好几个洒水车备着,我们自己接的管子,确实拍的挺困难的 .
《你好,疯子！》和这部《无名之辈》从类型和调性都有很大差别,这一部商业性更强了,是你想要创作的类型吗？
饶晓志：这就是我想拍的类型,但不是全部,《无名之辈》里我想表达的点,比如对社会的关切,也是我往后创作的方向.下一部还没想好会拍什么片.
该文结论,上述文章是适合饶晓志和《无名之辈》和创作驱动力论文写作的大学硕士及关于导演本科毕业论文，相关导演开题报告范文和学术职称论文参考文献.
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