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关于影子的来龙去脉,真身从来忌讳莫深,不愿提及而令真相扑朔迷离.那么什么是真？什么是假？
三国的谋权争斗在老一辈人的记忆里,是形色艳丽的皮影唱一出光怪陆离的戏；是隔着泛黄连环画柔软纸张的雾里看花；是评书摇扇中的刀光剑影,字里行间的大梦一场.日前,张艺谋导演又一新作《影》登上屏幕,如水墨般晕染开筝鸣急促的别样三国.
《影》是一个讲述替身的故事.替身自古有之,人称“影子”.有刺杀,就有影子,影子必须在危急关头挺身而出,替主人博回一命；影子又必须与真身互为一体,令旁人真假难辨.若无真身,影子何在？关于影子的来龙去脉,真身从来忌讳莫深,不愿提及而令真相扑朔迷离.那么什么是真？什么是假？影子作为一个非常特殊的角色,他代替着正身,他是假的,可是他作为一个人也有自己的感受,他也想回家去看望年老体衰的老母亲,他又是真的.君主在朝堂之上昏昏庸庸,他是假的,可在背后玩弄权势与地位,他又是真的.子虞在负伤之后启用影子,自己躲在暗室之中不敢见人,他是假的,可是他在暗室之中运筹帷幄,表现出的野心与侵略心又是真的.整部影片只有素与墨、黑与白的交融与颠倒.张艺谋将中国传统水墨色嵌入故事之中,看似清新淡雅,但如同太极阴阳相生相克.在看似琴瑟合鸣,实则互相猜忌的男女之情中,刀剑兵刃相见中,肆意喷溅的一抹血红显得更加刺眼.
在此之前,水墨丹青是跃然于纸上的,荧幕上做出来的效果,往往显得太“后期”和生硬.而张艺谋则真正实现了水墨丹青的“屏幕化”和屏幕上的“人文化”.他还将阴阳美学在影片中发挥到极致.影是什么？是真身与虚幻的对立,一个永远活在阳光下,一个永远站在黑暗里.影子的真身子虞,是一个有野心的谋略家,即便藏于暗室,苟延残喘,仍希冀挟主公,得天下,然而他的影子境州,做为一颗被捏在手心的棋子,他为之效命不过是为了早日回家与母亲团聚.无奈的是,在这场环环相扣、层层反转的棋局里,谁都以为自己是可以掌控别人生死的人,最后却连自己的生死都掌控不了子虞和境州所刻画的人物性格,棱角分明、入木三分,在白与黑的鲜明对立中肆意晕染、浸透、散开模糊了阴阳与善恶的边界.诡谲的神色,怪异的腔调,乖张的举动,光与影的侵蚀,不管是子虞还是境州,都给人酣畅淋漓的感觉.
可以说整部影片,就是影子境州的个人意识觉醒的过程,支撑他活着的是母亲,唤醒他意识的是爱情.从小困于暗室,不见天日,即便有了为心中所爱而战的机会,也免不了受权术和阴谋的欺弄,最后也不得不在命运这个无情的修炼场里丧失了自我与本真.
这是一出莎士比亚式的典型悲剧,或许仍无法忽视在不同理解下褒贬不一的言论,但是它依旧让观众们体验了绝美的中国元素,以及张艺谋导演无人可比的实力.
也许真假本身并不重要,亦如这黑白水墨.黑白间,并无绝然的分界,看似落墨定局却仍虚无缥缈.黑白间,血色显得苍白但却不容忽视,仿佛一瞬间明晰了血如墨的谬喻,似大笔挥就,却也工笔细描.然,终是人心.影中,每一个人都是棋手,每一个人都身陷棋局.沉浮,像墨入水,肆意地延展包绕,难解难分.
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