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主题:音乐美学论文写作 时间:2024-03-10

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【摘 要】《思南姑娘大脚板》是一首词曲皆佳的歌曲,已被列为黔郡大地,梵天净土经典之声,之所以是贵州的音乐经典,其珍贵之处在于:双主题的四段式,曲调的旋律富于传统民族民间曲艺的调式特征.而歌词则充分展现了质朴俏皮,生动鲜活而又充满浓郁地域色彩的语言艺术风格.

【关键词】《思南姑娘大脚板》;音乐美学;花灯

中图分类号:J605文献标志码:A文章编号:1007-0125(2018)07-0054-02

民族民间文化工作者张润宽谱曲,黔东作家安元奎作词的单声部歌曲《思南姑娘大脚板》作于2004年,当年,该歌曲在思南县举办的首届花灯艺术节上演唱,好评如潮.“思南姑娘大脚板”,原本是在思南广为流传的一句民谚,烙印了思南县作为“黔中首郡”的悠久已被列为黔郡大地,梵天净土经典之声,之所以是贵州的音乐经典,其珍贵之处在于:双主题的四段式,曲调的旋律富于传统民族民间曲艺的调式特征.而歌词则充分展现了质朴俏皮,生动鲜活而又充满浓郁地域色彩的语言艺术风格,仿佛一出民族风俗情景剧,从姑娘坐大花轿出嫁切入,把镜头聚集在姑娘的大脚板上,然后通过丰富的联想,对大脚板进行现实和理想相结合的描绘与赞美.特别是,饱含着独具个性的“真、善、美”声乐艺术意境,更表现出自然、朴素的社会生态美感和质感——梵天净土,花灯之乡,思南颂唱.

一、创作背景

思南地处黔东,是土家民间歌舞艺术之乡,思南花灯具有婉转动人的优美唱腔、浓郁的乡土气息、灯戏兼容的独特民族风格,为人们喜闻乐见,折射出乌江流域的人文风采.作曲家张润宽是一名土生土长的思南县籍民族民间文化工作者,在这样的艺术熏陶中,秉性宽厚,养成了自然朴实的曲风.曲作者身处花灯曲艺之乡景,投射为曲作者心中之象,本土化、传统性、接地气的花灯戏曲曲调应运正是此曲最大的特征.词作者安元奎是黔东的散文作家,其歌词《思南姑娘大脚板》用土得掉渣的乌江方言以及船工号子,进行多么欢快,鼓舞人心的描写,没有现代的舞曲电音伴奏,没有正规的演出排练,却用最质朴的原生态的表演,热情地歌唱了乌江人豪迈的胸襟和积极的生活态度,给现代人带来最真实的感动.运用黔东北民谣:“塘头斗蓬印江伞,思南姑娘大脚板”以及黔东平日生活中人们捧腹逗趣的方言俚语,织造出家乡独特的风土人情,民俗风情,质朴热情.其中,思南姑娘大脚板的民谚或者是一面多棱镜,折射出丰富多元的乌江文化,也折射出思南人的开放、包容、健美与勤劳,甚至隐含着更深更广的文化内涵.也道出作者的心声:“我对这土地爱的深沉”.

二、歌词的艺术特征及审美

《思南姑娘大脚板》歌词根据词意分为两个主题部分,第一部分刻画“大姑娘上轿”的场景,具有形象美和音韵美:“花花轿子四角尖,我的妹妹坐里边”,“思南姑娘大脚板”,“脚板大来大脚板,上坡坡来下坎坎”,“进屋见得公婆的面,出门过得媒人的眼”.对妹妹掀花轿帘害羞、调皮、机智的形象用方言衬词加以描摹,同时进行大胆的空间想象,是形象蕴含的情态、形态.第二部分赞扬家乡人积极的生活态度,具有情感美和旋律美:“姑娘大脚板嘞,男人肩膀宽嘞,走遍乌江山和水,星星月亮挑两肩”.用夸张的修辞手法叙述乌江景、健康向上的大姑娘和男人,体现着一种高雅的心境和乐趣,天人合一,物与人欢!既凝聚着一种深厚的情感,又闪现着一种智慧的光芒,还蕴含着一种动人的美趣,增强了歌曲的生动性并营造出民俗小景的这一音乐美学意境.其次,笔者分析阐释歌词,整首歌词是以长短句、不对称形式的分节歌进行构写的,7+7+6+8的句子连接,体现了民歌歌词创作的即兴性.同时,花花、妹妹、闪喂喂塞、坡坡、坎坎、哎!耶!嘞!等黔东方言土语中叠字、衬词、象声词的应用,不作华丽修饰,新鲜活泼的民俗生活事象跃然纸上.

方言俚语的运用辞浅意深,所谓:“歌缘事而发,亦可以观风俗”.从这首歌的歌词来看,其中保留了大量不加修饰的乡语乡音,生动形象,非常具有地方特色,如“思南姑娘大脚板”,“进屋见得公婆面,出门过得媒人眼”,也是深沉古老的少数民族文化内蕴的体现,就像有人说:“一个地方的语言就是这个地方文化精神的缩影”.后半部分的唱词则显示出劳动人民的精神世界中坚毅宽厚的纯良本性,歌词更是承载着人们对爱情的追求,对生活的憧憬,对家乡的热爱,对土地的依恋.语言充满着“情、理、易、知、谐、雅趣”,挟着原始气息迎面扑来,自然沁人心脾.

三、音乐形态的艺术特征及审美

歌曲的曲调为E大调,每一个部分落音在la,6/4拍的引子+2/4拍的主题变换而成,引子+前奏+A+间奏+A1+间奏1+A2+尾声的单主题变奏型三段式,1-6小节的引子加7-14小节的前奏,引子为山歌似的长句段落,转换成节奏热烈欢迎的前奏,由远景镜头切换为近景,音乐蒙太奇的应用在这里起到画龙点睛的作用,它用音符进行画面哲理沉思的音乐.前奏是主题动机的预示,奠定了整首曲子风趣幽默的风格.A段15-25小节,以四句式a+b+c+d的结构进行起承转合,b、c、d几句之间的用顶针式的乐句进行衔接,在中国传统戏剧唱段中,这种俗称“鱼咬尾”式的乐句连接大量应用,通过词作者的记录,《思南姑娘大脚板》的音乐素材出自思南土家花灯艺术,在乐句节奏构成中,非均分律动自然地衔接,其素材是建筑在民间花灯戏曲小调基础上,很像戏曲中的“过门”音乐,善于营造出热烈的气氛.乐句素材简练、手法凝练,句式简峭,以一个mi、sol的核心音调,主和弦明亮的色彩加上说唱,说中有唱,唱中有说,使作品的旋律音调和唱词的音调协调统一,烘托了歌词所描述的“坐”“推”“吓”“闪”的动态性和画面感.同时,在背景音乐中加上锣鼓,更显诙谐活泼.据观察,《思南姑娘大脚板中》使用的锣比一般锣大而厚,声音坚实洪亮,远播力强,泼辣热烈,抨击时能发出“卜音”给人以乐观、坚实之感,二胡等拉弦乐器悦耳悠扬,为歌曲增添了一丝柔美,多些情趣,折以鼓铿铿清脆有弹性,逗趣幽默之感立显.之后的间奏进行乐句拉宽,在乐句的发展上作出长短不一,非规整性的变化.整首曲子的A呈现出生动的画面感和传统音乐创作的即兴、不拘一格.正好适配于抬着花轿,兴高采烈、摇摇晃晃,爬坎坎,走乡间,由于地形的凹凸不平,镜头随着花轿的上下起伏而错落有致地转换的场景.乐曲的A1段,持续了A段的热烈欢快,乐句呈a+a1+b+b1的上下句结构,四句的节奏型精湛统一,由首段主和弦转化成中音mi、sol、si小三和弦柔和的色彩,暗示为了印证思南姑娘大脚板是一句玩笑话,其健美、聪慧与灵秀才是乌江岸边一道独特的风景线.间奏1节奏的构写中有着匠心独运的安排,把妹耶的俚语衬字安排在大切分节奏的重拍中,让拉长的律动节奏多了一份“灵巧”以及音乐美学上的“动人性”“可爱性”意蕴.乐曲A2段是A段的加花变奏,主题音调素材不变,密集音型连续使用,以“紧打慢唱”的形式把全曲推向,从而全曲结束.豪迈爽朗朴实的家乡人的形象立刻打动了观众的心.

四、结论

歌曲《思南姑娘大脚板》从旋律曲式调性等艺术特征来看,具有非常传统的土家花灯音乐旋律发展的传统格调、戏曲唱腔的意蕴美,全曲洋溢着地道的“土家乡音”“土家乡情”,恰到好处地展现了中国传统音乐的美学佳境.从歌曲艺术特色总体来看,音调和声具有民族性和地域特色.其艺术特色个性鲜明,具有极强的地域性、历史性以及内涵深刻的人文精神和民族精神,在众多不同类型的艺术题材中,保持着它纯真、自然、独特的艺术魅力,见证着这方土地的历史变迁.

参考文献:

[1]罗明.新时代的第一声鸟鸣-歌曲《春游》的音乐美学分析[J].宜宾师范学院学,2011.

[2]朱虹辉.中国民歌美学探究[J].魅力中国,2014.

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