刘晓丹：为什么艺术品评估必须从供需关系人手？,该文是艺术品相关论文范本跟刘晓丹和供需关系人手和艺术品相关毕业论文范文.
艺术品论文参考文献：
艺术品评估与艺术品价值评估不同：后者通常针对其使用价值（即艺术品本身的有用性）,可以完全与市场无关；前者针对其交换价值（即艺术品的交换能力）,必须完全与市场相关.
亚当·斯密在《国富论》中将价值划分为使用价值和交换价值后,分析了二者背离的原因.他认为,只有那些对人有用并且稀缺、需要通过劳动创造的物品,才具有交换价值,商品在市场中的交换价值由人们付出的劳动量决定,商品的实际是人们获取它时所付出的辛苦和麻烦,是用劳动量确定的交换比例.水之所以使用价值大、交换价值小,是因为获取它时只需付出较少的劳动；之所以使用价值小、交换价值大,是因为获取它时需付出大量的劳动.该观点后来被李嘉图以及马克思继承发展,形成了被人们熟知并广泛运用的劳动价值论.从商品生产的角度,劳动价值论很容易被认同.
不过,用劳动价值论很难解释同样的房子在大都市的与乡村相差悬殊,也无法解释古代艺术品通常比近代的贵,更无法解释艺术品离开艺术家之后仍会出现剧烈涨跌.
对于交换价值与使用价值背离,供需理论的解释更为合理.
英国经济学家约翰·劳(John Law) 较早重视了供需关系,他认为,商品的价值并非只是由卖方或买方决定,而是取决于供需双方的数量关系.水用途大而交换价值小,是因为其供应量远超过需求量；用途小而交换价值大,是因为其供应量远小于需求量.英国经济学家马歇尔（Alfred Marshall）在1890 年出版的《经济学原理》中进一步提出了均衡理论.他认为,供需相互作用会形成均衡：市场如果高于均衡,会因为出现超额供应而趋于下降；市场如果低于均衡,会因为出现超额需求而趋于上升.
根据均衡理论,商品的交换价值不只与使用价值有关,更取决于供需.除了与水,现实中还有很多使用价值高的商品,交换价值很低；也有很多交换价值高的商品,使用价值很低.由于供需关系总是在不停调整中,甚至可以说,商品的交换价值与使用价值背离完全属于常态.由此便不难理解,古代艺术品比近代的贵,是由于前者的遗存量较少,供应量远少于后者；艺术品离开艺术家之后仍出现涨跌,是由于买家的需求量在增减.艺术品交换价值与使用价值的背离,同样由于供需关系处于不停调整中,也完全属于常态.我们在正视这种常态后,才能深入探讨更有意义的问题——艺术品的交换价值与使用价值如何变动.
事实上,艺术品交换价值与使用价值的背离,比普通商品还要复杂.
由于艺术品形态多样、层次丰富,使其使用价值非常多元,同时,由于交易者需求不同,使其对艺术品使用价值的判断具有很强的主观色彩.比如,广义的艺术品包括实用性极强的纯实用品、具有部分实用功能的工艺美术品、完全没有实用功能的纯艺术品.如果为了满足生理的实用之需,前者的使用价值最大、后者的使用价值最小；但如果为了满足心理的精神之需,前者的使用价值最小、后者的使用价值最大.即便同一件艺术品,在不同条件下,可能被看作纯实用品,也可能被看作工艺美术品,还可能被看作纯艺术品.这样,不同的交易者对艺术品需求的强度和数量变得千差万别,艺术品的交换价值比普通商品更不确定.
关于艺术的价值与的关系,应该把握其基本逻辑：第一,是商品同货币（或同其他商品）的交换比例.第二,价值包括两个含义,一是本身的使用价值,二是交换价值.第三,商品的交换价值在市场上被体现为,是交换价值的量化.第四,商品的交换价值（即）不仅与劳动量有关,更由供需关系决定.第五,由于艺术品使用价值多元,供求关系复杂,“背离”是常态,考察艺术品必须从供需关系入手.这些,是艺术品评估的起点.
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